時(shí)間印記

李揚(yáng)

Richard最初對(duì)瓷器設(shè)計(jì)產(chǎn)生興趣，還是在五年前，那時(shí)他還是，一名學(xué)生，當(dāng)他在瓷器店和閑置物品售賣(mài)市集上，看到非常精美的骨瓷杯碟，“就算在雜亂的貨堆中，也絲毫不能掩蓋它們的光芒”，他饒有興致地說(shuō)道。從那以后，Richard開(kāi)始潛心研究骨瓷近300年來(lái)的美學(xué)沿革，包括不同形態(tài)、色彩的瓷器。數(shù)年過(guò)去，他已經(jīng)成為英國(guó)的骨瓷專(zhuān)家，對(duì)骨瓷有著自己的深刻理解和把握，并以鏡面系列、斑點(diǎn)系列等設(shè)計(jì)深入人心。

在2012年，Richard創(chuàng)立了自己的工作室，專(zhuān)注于當(dāng)代餐具的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)。日常生活是他設(shè)計(jì)最大的靈感來(lái)源之一?！霸O(shè)計(jì)師的智慧之處，就在于能將生活里司空見(jiàn)院的物件化為令人驚喜的設(shè)計(jì)品。設(shè)計(jì)品來(lái)自日常生活，又高于日常生活，這正是設(shè)計(jì)師的功力體現(xiàn)?！盧ichard說(shuō)道。居住于久負(fù)盛名的諾丁山地區(qū)，他喜歡每天清晨聽(tīng)著窗外的各種聲響，感受倫敦不同人的生活。平日里他會(huì)沿著著名的波多貝羅集市的線路，一邊逛二手古董集市，一邊散步到自己的工作室，開(kāi)始一天的工作。短短幾十分鐘，成了他生活中最?lèi)芤夂鸵詾闃?lè)的部分，這些生活樂(lè)趣又不斷地轉(zhuǎn)化成靈感，影響著他的作品。“在一些古董集市上，我從古董販賣(mài)商那里看到許多沒(méi)有茶杯匹配的古董茶碟。近300年來(lái)，人們打破茶杯的數(shù)量遠(yuǎn)高于茶碟，留下無(wú)數(shù)沒(méi)有匹配茶杯的茶碟，這種現(xiàn)象真令人院惜”，Richard說(shuō)，“所以我設(shè)計(jì)了一款鏡面杯，就是要讓茶杯變得安靜低調(diào)，反射出那些沒(méi)被打破的茶碟上最美麗的圖案和花紋”。

Richard希望自己的作品可以引發(fā)人們對(duì)于手工藝品的興趣，并帶動(dòng)英國(guó)手工制物的復(fù)興?！霸O(shè)計(jì)不追求原創(chuàng)，是無(wú)謂的，但經(jīng)典的設(shè)計(jì)宛若被時(shí)間遺忘，也是一種罪?！彼f(shuō)。他所有的上等骨瓷都是在斯托克打造而成，早在18世紀(jì)，正是在那里Josiah spode經(jīng)過(guò)悉心鉆研終得完善了這一典型英國(guó)材料的制作方法，讓骨瓷成為世界上唯一由西方人發(fā)明的瓷種。每個(gè)月Richard都會(huì)前往那里，與工匠們?cè)谝黄穑诖善髦谱鬟^(guò)程中的每一道工序，確保出品精良。

speck系列餐具是Richard的代表作品，也是他個(gè)人最喜歡的、化腐朽為神奇的作品系列?！肮谴芍谱鬟^(guò)程中，往往會(huì)出現(xiàn)一定的瑕疵。泥土中的金屬元素，可能會(huì)導(dǎo)致瓷器的表面在燒制過(guò)程中留下黑點(diǎn)，這樣的印記被我稱(chēng)為特殊斑點(diǎn)?！彼f(shuō)，“Speck系列就是對(duì)這些失誤進(jìn)行挑戰(zhàn)，我把黑色變?yōu)榈壬?，斑點(diǎn)的分布與我所記錄的瑕疵位置相同，斑點(diǎn)毫無(wú)規(guī)律地分布，所以在這一系列中，沒(méi)有任何兩只瓷器是完全相同的”。這些獨(dú)一無(wú)二的餐具，在進(jìn)行新的表面處理后推向市場(chǎng)，獲得了極大好評(píng)。

正如荷蘭最著名的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師Marcel wanders所說(shuō)：“我們不應(yīng)認(rèn)為過(guò)去與現(xiàn)在是不相關(guān)聯(lián)的，而應(yīng)該帶著過(guò)去前行?！苯?jīng)典的價(jià)值是天生，但也需要有人發(fā)現(xiàn)。將它們重新帶回舞臺(tái)，意義不容小覷。恰好Richard所一直致力的，便是讓摩登的現(xiàn)代設(shè)計(jì)與過(guò)去幾百年經(jīng)典流傳的英國(guó)瓷器結(jié)合，令功能性和美感碰撞出新的火花，予人靈感和啟發(fā)。