中國古典詩詞“游絲”意象分析

李進

摘 要：本文選取了中國古典詩詞中的意象——“游絲”，分析了“游絲”這一意象中蘊含的情感：閨閣相思之愁緒、惜春傷別之感慨、無奈相思之悲情。通過對“游絲”這一普通而又意蘊豐富的意象的分析，可以更好的體味作者復(fù)雜而深沉的感情，把握作品主旨。

關(guān)鍵詞：詩歌；意象； 游絲； 情感

中圖分類號：G63 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-9132（2016）27-0230-169

DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2016.27.151

在中國古典詩詞中“游絲”這一意象被賦予種種情懷意緒，成為古詩詞中一個常見常新的意象。

一、萬丈游絲是妾心——閨閣相思之愁緒

（一）閨中少女懷春之心緒

“游絲欲墮還重上，春殘日永人相望。花共燕爭飛，青梅細(xì)雨枝。離愁終未解，忘了依前。擬待不尋思，則眠夢見伊。”

杜安世的 《菩薩蠻》是一首典型的閨怨詞，作者起筆就抓住空中飄搖不定的“游絲”來大做文章。“游絲”，也就是“睛絲”“飛絲”“煙絲”，是一種蟲類吐出的極細(xì)的絲縷，飄浮空氣之中，如果天氣晴朗，陽光燦爛，有時還可發(fā)現(xiàn)這種“游絲”在空中閃著水晶般透明的耀眼的光澤。“游絲欲墮還重上”，本很平常的景物，但在閨中少女的眼中，這一細(xì)微的事物卻牽惹出潛在心底的不可名狀的情懷，“游絲”一句，表面上似寫景，實際卻寫少女的心境，一語雙關(guān)。 “游絲”即“相思”。少女的相思之情跟天上飄飛不定的“游絲”一樣，一會兒墜落；一會兒扶搖直上。剛剛平靜下來的內(nèi)心，也因此卷起了重重感情的漣漪。花落春歸，燕已飛回，而人卻杳無歸期。女子心中“離愁”與“游絲”上下呼應(yīng)，把詞中的景、事、情串接一起。“離愁”因有“游絲”的映襯而顯得鮮明具體，“游絲”以“離愁”為內(nèi)涵顯得愈加充實，全詞意境和諧完整。

（二）閨閣女子相思之情懷

元代散曲作家徐再思的《折桂令·春情》更是將這種閨閣女子對于戀人的相思之意，相思的感覺表達得淋漓盡致。“平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷馀香在此，盼千金游子何之。證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。”

閨中女子“身似浮云，心如飛絮，氣若游絲，空一縷馀香在此，盼千金游子何之。”那相思的病狀，在浮云、飛絮、游絲的形象貼切描繪中具體可感，她病得魂不守舍，恍惚迷離。而病因則是游子遠去，徒留一縷余音，天涯遙遙，只有望穿秋水地盼望。“燈半昏，月半明，夜已闌。”半明半暗的光景，如此難捱的時刻，而相思是“最難將息的。

二、當(dāng)路游絲縈醉客——惜春傷別之感慨

（一）靈性惜春的“游絲”

“ 湖上朱橋響畫輪，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑凈無塵。 當(dāng)路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人，日斜歸去奈何春。”

歐陽修的《浣溪沙》一詞對湖面天光水色作了傳神而準(zhǔn)確的描繪。在如鏡的湖面上泛舟前行，詞人的內(nèi)心是輕快、暢適的。當(dāng)游興未盡之時留連之情頓生。游絲本無情，卻“縈醉客”，想多情的網(wǎng)住春光，留住游人。賦予無情的游絲、啼鳥以人性的通靈，委婉含蓄之中將戀春之情流露。當(dāng)“日斜歸去”時，“奈何春”的嘆息便真切地表達了作者郁積于心的留連惆悵之情以及對春光的深深眷戀。而春光使讀者聯(lián)想到人生的青春、愛情、理想等一切美好的事物，都值得去珍惜。

（二）眷戀傷別的“游絲”

在《玉樓春》一詞中，“游絲”同樣是有情的。“洛陽正值芳菲節(jié)，秾艷清香相間發(fā)。游絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別。杏花紅處青山缺，山畔行人山下歇。今宵誰肯遠相隨，唯有寂寥孤館月。”

花木繁盛、姹紫嫣紅的滿城春色，在離人眼中似乎也涂抹了離別的色彩，“游絲有意苦相縈，垂柳無端爭贈別”既是寫景，又暗含眷戀送別者的感情。游絲苦苦纏繞著人不讓離去，無情之物如此多情，那心中的離愁傷感又豈能掩藏得了？

（三）靜逐時光的“游絲”

“小徑紅稀，芳郊綠遍。 高臺樹色陰陰見。 春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。 翠葉藏鶯，珠簾隔燕。 爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。 一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”

晏殊在《踏莎行·小徑紅稀》一詞中也描繪了一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：幾瓣殘紅，幽深繁茂，撲面楊花，都是暮春典型景色。是詞人郊行所見，注入了自己的主觀感情。“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫閑靜的室內(nèi)，裊裊上升的香爐煙霧，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。 “愁夢”，則說明夢境與春愁有關(guān)。此時，“游絲”搖蕩縹緲，時光的影子也縹緲難尋。

三、百尺游絲千里夢——無奈相思之悲情

（一）凄迷相思的無奈

“紫玉撥寒灰，心字全非。疏簾猶自隔年垂，半卷夕陽紅雨入，燕子來時。回首回首碧云西，多少心期。短長亭外短長堤。百尺游絲千里夢，無限凄迷。”

納蘭與妻子“年來多在別離間”，兩個人過著“長相思，極少相聚”的生活。這首《浪淘沙》納蘭轉(zhuǎn)換了角色，以自己妻子的視角，以女性的口吻來寫。凄冷而寂寥的氛圍彌漫全詞。在昏暗靜寂的房間癡坐良久，凌亂的發(fā)間，長滿了難以梳理的憂郁，他的離去將相聚的歡愉，從最柔最弱的音符處斷離。又是草長鶯飛，春燕呢喃時，希望會有來自塞上的風(fēng)帶來相思的絮語，凝眸關(guān)山，高樓望斷，只看“短長亭外短長堤”。“百尺游絲千里夢，無限凄迷。”萬千如煙如縷的癡迷和思念，都只能在一場幻美的夢中憑寄！

（二）天人永隔的悲嘆

宋代歐陽修曾寫道 ：“有人正在長生殿。暗付金釵清夜半。千秋愿。年年此會長相見。游絲百尺隨風(fēng)遠。”縱使李楊“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的誓愿，也只是最終如“游絲百尺隨風(fēng)遠”，其中又包含了人世間多少刻骨相思的無奈和悲嘆！

總之，在古詩詞中，“游絲”這一普通的意象卻意蘊極其豐富，在不同人的眼中折射出不同的光輝，包含著不同的情感，而且常用常新，值得細(xì)細(xì)品味。

[責(zé)任編輯 張景賢]