西漢長(zhǎng)沙國(guó)透雕龍鳳紋玉環(huán)

□胡　瓊Hu Qiong

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西漢長(zhǎng)沙國(guó)透雕龍鳳紋玉環(huán)

Jade Huan with Dragon and Phoenix Design in Openwork

□胡瓊
Hu Qiong

This Jade was unearthed from the tomb of Changsha Kingdom of Western Han. Its beautiful design came as a great surprise to modern people. The article analyses its decoration, craft, color change etc, and compare it with other jades from other tombs of Western Han.

在已發(fā)掘的西漢長(zhǎng)沙王室墓中，曹墓是出土玉器相對(duì)較多的一座。曹墓早年被盜，但考古發(fā)掘仍出土了三百多件文物。其所出玉器共46件，包括玉印3件、單面透雕龍馬玉珩2件、雞心玉佩2件、玉環(huán)2件、玉瑗1件、玉璧12件、玉璜6件、玉貝12件以及其它玉器6件。這座墓發(fā)掘于1974年12月至1975年1月長(zhǎng)沙市咸嘉湖陡壁山，位于長(zhǎng)沙王陵區(qū)內(nèi)，墓中出土了“曹”瑪瑙印兩方，“妾”瑪瑙印一方，故被命名為“曹”墓。根據(jù)墓中出土器物的形制大小及規(guī)格，整理者推斷，曹墓的年代當(dāng)與徐州小龜山漢墓和滿城漢墓的年代相去不遠(yuǎn)，是西漢中期武、昭、宣時(shí)期的墓葬，而“曹”其人的身份很可能是長(zhǎng)沙王的近親或妻妾。①

該墓的黃腸題湊結(jié)構(gòu)內(nèi)，分為外槨和內(nèi)槨兩部分，內(nèi)槨內(nèi)有三重棺。這件透雕龍鳳紋玉環(huán)（圖1）出土?xí)r位于內(nèi)棺中，與其它的四十多件玉器散亂地放置在墓主人周圍。

圖1　西漢　長(zhǎng)沙國(guó)透雕龍鳳紋玉環(huán)

這件玉器是曹墓中最具代表性的妝飾玉器，其玉質(zhì)較好，設(shè)計(jì)精巧，受沁情況具有一定的代表性，對(duì)于研究西漢玉器具有重要價(jià)值。

玉環(huán)直徑8.5、內(nèi)徑3.1、厚0.3厘米，重33.8克。玉質(zhì)為白色。體扁平，中間有一圓孔，兩面紋飾相似，皆以鏤空加飾陰線琢成龍鳳相勾連的圖案，中間綴以流動(dòng)飛卷的云氣紋，給人以龍騰鳳舞、云卷云舒之動(dòng)感，琢刻十分精妙。

以肉眼觀察玉環(huán)未受沁的部分，該玉器的材質(zhì)可能是來自新疆地區(qū)的和闐白玉。器物整理者指出該玉的玉質(zhì)為青白色②，似乎并不符合事實(shí)。典型的青白玉在古代玉器中十分常見，如1993年長(zhǎng)沙望城坡出土的西漢螭龍紋玉環(huán)（圖2）、河北省滿城縣陵山中山靖王劉勝墓出土的附透雕飾玉璧、北京海淀區(qū)北京師范大學(xué)工地清代黑舍里氏墓出土的明代玉壺等③，都是典型的青白玉，玉色淡青泛白，與這件玉環(huán)有明顯的差別。事實(shí)上，該玉環(huán)玉質(zhì)應(yīng)為白色。漢代隨西域交通的大規(guī)模開通，采運(yùn)玉石原料更為便利，新疆和闐玉大量進(jìn)入中原地區(qū)。這一時(shí)期的玉材選料更精，玉質(zhì)除青玉、黃玉、墨玉外，白玉開始興盛，成為玉中上品。

圖2　西漢　螭龍紋玉環(huán)

玉環(huán)有一大半受到了沁蝕，受沁處大部分呈灰白色，局部呈黑色，少部分呈黃褐色，表面無光澤，完全不透明，可見受沁程度較高。據(jù)地質(zhì)專家研究，古玉久埋于地下，會(huì)受到非常徹底的風(fēng)化淋濾作用（淋濾作用是可溶性物質(zhì)溶解后經(jīng)擴(kuò)散、滲流而被帶出的過程。溶解過程持續(xù)進(jìn)行的條件是地下水必須是流動(dòng)的），古玉的內(nèi)部晶體之間失去粘結(jié)力，從而導(dǎo)致玉質(zhì)疏松、硬度下降、透明度下降、顏色發(fā)白。古玉受沁變黑、變黃，可能緣自外界環(huán)境中鐵元素的滲入。④

漢代的玉環(huán)多種多樣，有的素面，有的飾云紋、幾何紋等，有的透雕動(dòng)物紋、龍鳳紋。這件透雕龍鳳紋玉環(huán)的出彩之處在于它的造型設(shè)計(jì)頗具匠心。總體上看，它是一個(gè)較為規(guī)整的玉環(huán)的形狀，但卻不像漢代一般玉環(huán)的紋飾那樣呈對(duì)稱式或重復(fù)式布局。它是以連續(xù)的橫“S”形組成一個(gè)圓圈，作為主體架構(gòu)，再在其上隨機(jī)添加龍紋、鳳紋和云氣紋。其主體結(jié)構(gòu)—橫“S”形帶狀區(qū)域內(nèi)，隨形陰刻了一道道線條，使其更加富有動(dòng)感，好似飛舞的彩帶，又好似龍鳳穿梭云中留下的幻影，將多個(gè)龍鳳勾連起來。玉環(huán)的透雕工藝，更加突出了玉環(huán)的輕盈、龍鳳紋的飄逸，其設(shè)計(jì)新穎而不囿常規(guī)，構(gòu)圖變幻莫測(cè)，紋飾華麗卻不落俗套，風(fēng)格輕盈不呆板，整體上又顯得和諧規(guī)整，呈現(xiàn)出玉環(huán)的基本形狀。玉環(huán)上的龍鳳紋和云氣紋多比較抽象模糊，有的甚至只有一個(gè)龍頭或鳳頭的側(cè)影，不仔細(xì)辨認(rèn)很難看出“廬山真面目”，龍鳳出沒于云靄之中，或隱或現(xiàn)，神秘玄妙，整體形象充滿動(dòng)態(tài)和靈氣，這是漢代玉器圖案裝飾的一大特點(diǎn)。這種設(shè)計(jì)方式還見于滿城漢墓出土玉雞心佩、玉螭虎紋珌、山東巨野紅土山墓出土玉螭虎紋劍首⑤、長(zhǎng)沙望城坡出土的西漢螭龍紋玉環(huán)⑥等。該玉器的創(chuàng)作，線條靈活優(yōu)美，大氣而不拘小節(jié)，好似信手拈來，渾然天成，與同一時(shí)期其它地區(qū)的玉佩飾風(fēng)格不同，很有自己的特色。

龍紋、鳳紋在上古時(shí)代就已出現(xiàn)，商周時(shí)起，龍鳳紋就已被合用于玉器裝飾⑦。龍鳳紋的文化內(nèi)涵，有的學(xué)者認(rèn)為，龍為水神，屬陰獸，鳳是火鳥，屬陽鳥，龍鳳合雕代表了陰陽交合萬物生的自然祥和的狀態(tài)。⑧也有學(xué)者認(rèn)為，龍鳳紋其強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感與楚文化十分相似，應(yīng)該是楚文化在漢代的繼承和發(fā)揚(yáng)。⑨還有學(xué)者指出，從《詩經(jīng)·大雅·卷阿》篇里可知，西周初期人們常用鳳凰喻指臣工，喻其輔佐“龍”（天子）而使四海祥和，后來才演變?yōu)榫哂忻廊司釉⒁獾摹褒堷P呈祥”。⑩

類似于此件玉環(huán)上的腦后有角，鼻端上翹的龍頭形象早在西周就已出現(xiàn)（圖3），而鳳鳥的形象在商代就已具備尖嘴、彎喙、高冠的特征（圖4），只是那時(shí)龍鳳形象較為威嚴(yán)，玉器風(fēng)格莊嚴(yán)肅穆。從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開始，龍鳳紋一改春秋之前的呆板形象，變?yōu)榍砘厥住⒁粤鲿城€為主的活潑形象。西漢的龍鳳紋繼承了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期龍鳳紋氣韻生動(dòng)的特點(diǎn)，呈現(xiàn)出更加多樣的態(tài)勢(shì)。有的遒勁有力，如1968年河北省滿城縣陵山1號(hào)墓出土的透雕雙龍谷紋玉璧、1983年廣州南越王趙昧墓出土的玉龍鳳紋重環(huán)玉佩（圖5）；有的平實(shí)簡(jiǎn)潔，如西安市文物局藏鳳鳥紋玉觽、南越王墓出土玉龍虎并體帶鉤等；有的精雕細(xì)刻，如江蘇揚(yáng)州寶應(yīng)天平鎮(zhèn)戴墩漢墓出土的西漢龍鳳紋韘形玉 ，其龍角緊貼于頸部，眼部大而有神，嘴大張而露齒，有緊密排列的麟紋和雕琢細(xì)致的龍爪，在形態(tài)上已經(jīng)接近后代的龍紋。可以說，曹墓的這件透雕龍鳳紋玉環(huán)，在風(fēng)格上屬于平實(shí)簡(jiǎn)潔的類型，其龍紋腦后有角、鼻端上翹、鳳眼圓形陰刻、鳳冠高聳等特征看來，玉環(huán)上的龍鳳紋與西漢其它玉器上的龍鳳紋造型大體相同，但其將龍頭簡(jiǎn)化、龍身隱去、鳳的形象也較平實(shí)親切，也有自己的一些特點(diǎn)，總體上來說，與那些顯示貴族風(fēng)范的莊嚴(yán)、傲然的龍鳳紋玉佩風(fēng)格已經(jīng)迥然不同，更加偏向裝飾的秀美之感。

圖3　戰(zhàn)國(guó)　透雕龍紋玉佩

圖4　戰(zhàn)國(guó)　透雕龍鳳紋青玉佩

圖5　七璜聯(lián)珠組玉佩

從工藝上來講，這只透雕龍鳳紋玉環(huán)主要采用的是陰刻和透雕的手法，它的紋飾基本都是曲線，而其刀法凝練，線條流暢，從容自然。在漢代，鐵制工具已經(jīng)普遍運(yùn)用于制玉作坊中。漢以前的玉器多為扁平片狀，上飾以淺浮雕紋飾，圓雕與鏤空器物較少，長(zhǎng)沙出土的漢以前的玉器也顯現(xiàn)出這一特點(diǎn)，如1982年長(zhǎng)沙市黃泥坑出土的戰(zhàn)國(guó)透雕龍紋玉佩、1987年長(zhǎng)沙市五里牌出土的戰(zhàn)國(guó)透雕龍鳳紋青玉佩等。隨著制玉工具技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，漢代玉器中高浮雕和圓雕作品明顯增多，鏤空器物亦屢見不鮮。透雕龍鳳紋在西漢時(shí)期已十分普遍，如南越王墓出土玉鏤雕雙鳳格、玉鏤雕雙螭龍紋谷璧等，都是采用的透雕的手法。這使得西漢時(shí)期龍鳳紋玉佩十分靈動(dòng)、飄逸、動(dòng)態(tài)十足。

從大小、形制、材質(zhì)、紋飾風(fēng)格等因素來看，這件透雕龍鳳紋玉環(huán)應(yīng)該為裝飾用玉器，是墓主人生前喜歡的貼身裝飾物件。這件玉環(huán)與西安東郊竇氏墓出土的熊紋猴紋變形龍紋鏤空玉環(huán)和南越王趙昧墓出土玉鏤空龍鳳紋環(huán)比較相似，竇氏墓玉環(huán)為一組玉組佩中的最上端的佩飾，其下還連綴有玉珩、觽形玉佩等佩飾。南越王墓中出土的帶玉環(huán)的組佩多達(dá)11套。曹墓玉環(huán)應(yīng)該也是一組玉組佩中的最上端的構(gòu)件，同墓還出土了龍馬紋玉珩2件、玉璜6件，可能與玉環(huán)同為一組組佩。組玉佩，是一種非常古老的玉器組合形式。西周時(shí)期，組玉佩已開始興盛。1991年河南三門峽虢國(guó)M2001號(hào)墓是西周晚期虢國(guó)君主“虢季”的墓葬，其出土的七璜聯(lián)珠組玉佩，是由瑪瑙珠和琉璃珠聯(lián)綴而成，曹墓中出土了24件水晶珠、瑪瑙珠，很有可能也是聯(lián)接透雕龍鳳紋玉環(huán)和其它玉佩的的小飾件。

①長(zhǎng)沙市文化局文物組《長(zhǎng)沙咸嘉湖西漢曹女巽墓》，《文物》1979年第3期。

②⑥?王立華《長(zhǎng)沙館藏文物精華》，湖南美術(shù)出版社，2007年10月。

③古方《古玉的玉料》，文物出版社，2009年2月。

④王榮《古玉器受沁機(jī)理初探》，中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)博士學(xué)位論文，2007年。

⑤?中國(guó)美術(shù)全集編輯委員會(huì)《中國(guó)美術(shù)全集·玉器》，第82頁，文物出版社，1997年9月。

⑦⑧張帥鋒《周代龍鳳紋玉飾初探》，《收藏界》2011年第3期。

⑨袁建平《西漢長(zhǎng)沙王、王后墓出土玉器及有關(guān)問題的探討》，《湖南省博物館館刊》第十輯。

⑩楊柳《原始社會(huì)至唐代龍鳳紋的演變及規(guī)律分析》，中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（北京）碩士學(xué)位論文，2010年。

?季壽山《玲瓏剔透的西漢龍鳳紋形玉佩》，《收藏家》2000年第10期。

?劉云輝《陜西出土漢代玉器》，第240頁，文物出版社、眾志美術(shù)出版社，2009年6月。

?河南博物院《品鑒》，第45頁，中州古籍出版社，2013年10月。

（責(zé)任編輯：劉昱）

注釋：