張大千作品再現霸主地位說明了什么

水天

盡管全球經濟形勢不容樂觀，但張大千作品再次引爆香港蘇富比拍賣，這無疑給低迷的藝術市場注入了一支興奮劑。

在前不久結束的香港蘇富比春季拍賣會上，張大千的作品可謂傲視群雄、光芒四射。據筆者統計：在“庸禮居珍藏中國書畫”專場和“中國書畫”專場上，張大千共有23件作品，是上拍書畫家中最多的，且所有作品全部成交，成交率100%，其中除一件《三清圖》成交價在估價范圍之內（估價40—60萬港元，成交價50萬港元），其它作品都遠高于估價。在前十位成交價排行榜中，張大千一人獨占7席，其中，拔得頭籌的為張大千1983年創作的潑墨潑彩《桃園圖》，以2.7億港元的成交價轟動全世界，此件作品若按每平方尺計，高達1500萬港元，著實讓人驚嘆不已。那么，張大千作品為何再次引爆蘇富比春拍？這說明了什么？筆者認為，有以下幾個方面：

首先，張大千在海外市場的霸主和龍頭地位無人能撼動。眾所周知，自上世紀80年代初香港蘇富比、佳士得開拍中國書畫后，張大千一直是香港市場的臺柱子和“龍頭股”，尤其是上世紀八九十年代，中國書畫的眾多紀錄幾乎被張大千壟斷，即使古代名跡也鮮有超過張大千作品的紀錄，一直到九十年代后期，他的最高紀錄才陸續被傅抱石、齊白石、徐悲鴻、李可染、潘天壽打破，但是從歷年總體成交看，張大千作品價格仍是遙遙領先，最突出地體現在前十位排行榜上，張大千一人往往占有多件，多的甚至占有七八件，少的三四件，這是其他名家無法相比的。同樣，今年蘇富比春拍也是如此，如果兩個書畫專場合計，前十位排行榜中張大千一人占了7件，其中，前四件被他包攬。前十件中吳冠中《玉龍山下古麗江》獲價1808萬港元，名列第5；林風眠的《摩登仕女》獲價968萬港元，名列第7；黃賓虹《蜀中紀游》手卷獲價908萬港元，名列第8。尤值得一提的是：張大千上拍作品總成交額高達4.4億港元，而蘇富比兩個書畫專場總成交6.9億港元。占書畫總成交額的63.7%。由此可見，張大千的市場龍頭地位難以撼動，未來將繼續扮演“龍頭股”、“領漲股”、“指標股”的角色。

其次，張大千潑墨潑彩作品的價值和地位正在被世人認識。從藝術歷程看，他從1958年60歲以后直到逝世，根據自己長期的藝術實踐，兼攝世界美術之長，創造了大潑墨、大潑彩的技法。他筆下的作品，色墨交融、光彩有致、用筆恣肆、布局雄厚、畫風蒼勁、自成一家，為中國畫開辟了一條新的表現道路。有評論家認為：“國畫家能夠上承古代美術遺產，兼攝世界美術之長，使國畫的技巧、境界，向上延伸一步的，在今天，只有張大千。”遺憾的是，張大千1949年云游海外后，國人對他的了解大多停留在建國前的藝術造詣，對他晚年獨創的大潑墨、大潑彩的技法沒有充分的認識，導致內地在拍賣這類作品時價格往往不如建國前的作品，直到2010年《愛痕圖》在中國嘉德創下億元后，國內一些藏家開始關注他的潑墨、潑彩作品。相反，海外市場對這類作品歷來情有獨鐘，為此，這次蘇富比給出《桃源圖》5000萬至6500萬港元估價，這是蘇富比中國書畫部歷來估價最高的拍品。至于大陸藏家劉益謙以2.7億港元力挫群雄，吃進《桃源圖》，這說明大陸藏家對大千潑墨、潑彩的重視，按劉益謙的說法，他看見這幅作品實在是太喜歡了，以至于在競投時花了一小時，這在蘇富比歷年拍賣中是十分罕見的。有趣的是，在前十件排行榜中，有4件為張大千潑墨潑彩作品，除《桃源圖》外，尚有1980年作的《阿里山曉色》，這件是作品第一次在拍賣場上露面，創作以半抽象手法寫之，大片石青石綠潑灑，覆蓋畫面，礦物顏料厚重積疊幾如寶石生輝，金色復鋪于上，諸色輝映。全畫氣象萬千，極盡色彩鮮艷炫目的效果，成為其阿里山的主調。這件力作以咨詢價的方式推出，成交價高達4444萬港元，名列排行榜第2。1966年《益都游屐》以3436萬港元拍出，名列排行榜第4；張大千1973年用日本卡紙繪就的《晚帆》尺幅只有1平方尺多，成交價高達872萬港元，名列排行榜第9。從中可以看出張大千潑墨潑彩作品千變萬化、魅力四射。

第三，來源可靠、出身名門的作品更受市場青睞。本次蘇富比春拍推出的張大千力作，幾乎都是來源可靠、出身名門，以《桃源圖》為例，該作于1983年完成并在臺北國立歷史博物館展覽后，便落入“謫仙館”主人、香港著名導演楊凡手中，楊凡于1987年把《桃源圖》送至蘇富比拍賣，最終以187萬港元成交，楊帆用作開拍鐘楚紅和張曼玉主演的電影《流金歲月》。當時此價已刷新中國近現代書畫拍賣紀錄，此作后經著名古董商安思遠收藏，最終由著名的加拿大阿爾伯塔大學的“麥克塔格特藝術收藏”保存至今。“麥克塔格特藝術收藏”由麥克塔格特伉儷創立，自上世紀60年代初收集亞洲藝術品，其藏品蔚然可觀稱譽西方，而《桃源圖》是他們兩人的摯愛之物。在其收藏期間，《桃源圖》曾借展于美國多個重要大型展覽，并收錄在多本有關研究張大千的學術專著與圖錄中，據筆者查閱，有近20次被各種出版物著錄。所以，《桃源圖》上拍后各路買家競投花了一個小時，用了100口競價，最終以2.7億港元的成交價轟動收藏界。同樣，4444萬港元成交的《阿里山曉色》四度被著錄；3548萬港元成交的《味江》十次被著錄，兩次參加大展。所以，作品來源可靠、出身名門至關重要，拍出天價往往也就不足為奇。

第四，表明藝術市場和買家更加成熟。大家知道，近年來，國內外的經濟形勢不容樂觀，藝術市場更是疲軟顯現。盡管國內時有名家作品億元價格出現，但整體的調整和滑坡態勢十分明顯。而這次香港蘇富比卻是信心滿滿，隆重推出張大千各個時期的精彩之作，并給予《桃源圖》5000萬至6500萬港元的高估價，要知道這是蘇富比中國書畫部歷來估價最高的拍品。在筆者看來，在中國美術史上，大多個性鮮明的畫家，作品風格難逃千篇一律的怪圈，故藏家一般收藏這類畫家只需幾張即可。而張大千卻是與眾不同，中國畫金碧、大青綠、小青綠、淺降、白描、寫意、工筆、潑墨、潑彩等十八般武藝樣樣精通。可以說，在掌握中國畫技法中，似乎還找不出第二人能比肩張大千；同樣，在繪畫內容和題材上他幾乎也是無所不能。據筆者觀察，在近現代畫家中，恐怕只有齊白石在花鳥題材的廣度上可勝過張大千，徐悲鴻的走獸作品尤其是奔馬比張大千走獸類作品更具時代感，傅抱石的人物高古度可與張大千有得一拼……總之，近現代名家能勝過張大千的寥寥無幾。而對喜好收藏中國名家字畫的藏家而言，張大千的作品選擇余地非常之大，這也是其作品在海內外市場上經久不衰的主要原因，像臺灣大藏家林百里，是收藏張大千作品的大戶，按理張大千各類題材他都有，但當他這次遇見《桃源圖》時，也是心動不已，志在必得，最終在拍賣時不敵劉益謙失之交臂。也許有人認為劉益謙花2.7億港元天價買下《桃源圖》有點夸張，而在筆者看來，劉益謙絕對是一個有大智慧的藏家，未來必是最“牛”的藏家，因為在以往市場中已反復證明，張大千的精品價格沒有最高，只有更高。

盡管全球經濟形勢不容樂觀，但張大千作品再次引爆香港蘇富比拍賣，這無疑給低迷的藝術市場注入了一支興奮劑，也為提振國內春季書畫拍賣打響了第一炮，國內藝術市場能否延續海外張大千的火爆行情，我們拭目以待！