前世今生·TIME

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前世今生·TIME

1524年

腐敗明朝 《清明上河圖》落入奸佞手中

據《消夏聞記》記載，太倉王忬家里收藏有《清明上河圖》，嚴世蕃知道后強行索要，王忬舍不得給，就請一個高手臨摹復制一本送去。早先王忬在巡撫兩浙時，有一個姓湯的裱畫工生活非常困難，王忬很同情他，就帶回到自己家中作一些活計，后來又推薦給了嚴世蕃。當王忬把仿本《清明上河圖》送到嚴家時，恰好湯姓裱畫工在旁邊，就對嚴世蕃說：這畫我見過，送來的是假的，只要看屋角上麻雀是不是一腳踏兩瓦就可以驗證。畫展開后果如其言，嚴世蕃心里感到不是滋味，既恨王忬，也看不起姓湯的，再也不重用他。恰好俺答部入寇大同，王忬為薊、遼總督，嚴氏黨羽鄢懋卿唆使御史方輅彈劾王忬御邊無術，王忬就被殺害了。由此《清明上河圖》落入奸佞手中。

1922年

溥儀隨身攜帶《清明上河圖》多年 險些流入他國

一九二二年十一月十六日溥儀以「賞賜」其弟溥杰的名義，將《清明上河圖》的真跡與明代畫家仇英以蘇州為背景仿畫的《清明上河圖》「蘇州片」帶出紫禁城，至天津英租界。一九二四年十一月二十九日，溥儀逃往日本兵營，要求「避難」，公然搬到日本公使館居住，來到天津法租界張彪私宅「張園」，《清明上河圖》陪伴著溥儀在天津度過了七年多的時光。

一九三二年三月八日，溥儀帶著他的珍寶、字畫，從天津遷往長春，在侵華日軍的操縱下建立偽滿洲國登上了皇帝寶座。《清明上河圖》又陪伴著溥儀，在長春度過了長達十三年四個月的歲月。

一九四五年八月十日，日本的侵華戰爭名存實亡，偽滿洲國皇帝溥儀開始匆匆把自己的臻寶逐漸轉移。他從大量的珍寶、字畫當中精選了一些珍品逃往通化，剩下的珍寶、字畫被一些侍衛哄搶。其中，四個不同版本的《清明上河圖》有哪一卷被溥儀帶在身邊？哪一卷流失于民間？人們不得而知。八月十六日溥儀乘坐一架小型軍用飛機企圖逃往日本，當飛機經過沈陽時，飛機起飛后被蘇聯紅軍迫降溥儀被俘獲，此后，四個不同版本的《清明上河圖》下落不明。溥儀隨身攜逃的書法名畫和一批珠寶玉翠，被中國人民解放軍繳獲后，上繳東北人民銀行代為保存。

1949年

歷經劫難 終回故宮博物院

一九四五年，張克威同志調到東北行政委員會工作，臨行前他將十余幅卷軸交給了當時開辟東北革命根據地的主要負責人之一林楓同志。《清明上河圖》經林楓之手進了東北博物館，后來又調到北京故宮博物院珍存。

二零一五年九月八日至十一月八日，「石渠寶笈特展」在故宮的武英殿展出，長528厘米的北宋張擇端《清明上河圖》全卷鋪開陳列。十年前，為了慶祝故宮博物院八十歲生日，這幅作品曾經展出過。之后這十年，這幅圖只在香港和日本展出過，但都未曾全展開。

清明上河圖

清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現藏于北京故宮博物院。

清明上河圖寬25.2厘米，長528.7厘米，絹本設色。作品以長卷形式，采用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋汴京的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況。是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。

這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。在五米多長的畫卷里，共繪了數量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船只，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價值和藝術價值。《清明上河圖》雖然場面熱鬧，但表現的并非繁榮市景，而是一幅帶有憂患意識的「盛世危圖」。

1101年

繁華北宋汴京 張擇端作《清明上河圖》

北宋年間的汴京極盛，城內四河流貫，陸路四達，為全國水陸交通中心，商業發達居全國之首，當時人口達一百多萬。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開設有各種店鋪，甚至出現了夜市。逢年過節，京城更是熱鬧非凡。

張擇端生活在北宋末年及南宋與金對峙的十二世紀，階級矛盾和民族矛盾都異常尖銳，并達到日趨激化的程度。他通過十余年的觀察與采寫，利用反襯的手法，將北宋繁華的景象呈現于絹上，實則反應的是北宋逐漸衰落的國力。耗時十余年作《清明上河圖》。

1127年

靖康之變 《清明上河圖》流落北方民間

宣和七年十月（1125年），金軍大舉南侵，直取汴京。膽小怯弱的徽宗當時就被嚇暈了過去，被叫醒后趕忙下昭傳位于皇太子。第二年，圍攻汴京的金兵被李綱擊退北返，趙佶才回到汴京。一一二六年年底，（靖康元年）汴京城被金兵包圍，但金兵未敢入城，把大本營扎在城南郊的青城，以談判為名于一一二七年正月初十、二月初八先后扣押了欽、徽二宗，徽、欽二帝被金軍俘虜，后死于五國城（今黑龍江依蘭），汴京城立時成了亡國之都。《清明上河圖》從此流落北方民間。當年五月初徽宗第九子康王趙構在南京歸德府即位，建立南宋政權，北宋臣民懷念北方故土，思鄉之情寄托于《清明上河圖》，一時更使該畫名聲鵲起。

1461年

跋文最詳盡 李東陽贊嘆此畫

明才子李東陽第一次見到《清明上河圖》的時候，只是一個剛考中進士的年輕文人。《清明上河圖》當時在大理寺卿朱文征手中，他有幸看到了這個傳世名畫，同時還在畫后的跋中看到了在一百二十六年前元朝末年他的遠祖李祁所題的跋序，這真是一番奇遇。

在《清明上河圖》的跋文中，李東陽共題跋了兩次，而且他的題跋還是跋文中最詳盡的，如果把《清明上河圖》全部題跋當作一部歷史小說，那么李東陽的跋文就是小說中最精彩的高潮。

《清明上河圖》 北宋 張擇端