《盜夢(mèng)空間》配樂(lè)主題中的電影化敘事

繆薇薇

漢斯·季默是德國(guó)作曲家、電影配樂(lè)家，在三十多年的職業(yè)生涯中為超過(guò)一百部電影寫(xiě)過(guò)配樂(lè)，其代表作有《角斗士》《黑暗騎士》《獅子王》《盜夢(mèng)空間》等。作為一個(gè)具有創(chuàng)新精神的作曲家，漢斯·季默以其對(duì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代作曲技術(shù)的結(jié)合，尤其是在電子音樂(lè)和傳統(tǒng)管弦樂(lè)糅合的領(lǐng)域而著名。他曾說(shuō)過(guò)，為克里斯多夫·諾蘭編劇、執(zhí)導(dǎo)的電影《盜夢(mèng)空間》配樂(lè)的過(guò)程與體驗(yàn)，與他為其他電影配樂(lè)的方式是非常不同的。通常情況下，為電影進(jìn)行配樂(lè)都是作曲家在拿到導(dǎo)演初步剪輯好的片子后才開(kāi)始的，可是在為《盜夢(mèng)空間》配樂(lè)時(shí)，卻是在導(dǎo)演諾蘭開(kāi)始影片剪輯的時(shí)候，季默就同時(shí)進(jìn)入音樂(lè)創(chuàng)作的。諾蘭對(duì)季默說(shuō)：“你無(wú)需知道影片最后會(huì)剪輯成什么樣子，你只需寫(xiě)你的音樂(lè)。”這種同步進(jìn)行的工作方式與傳統(tǒng)的線性工作方式有了很大差別，從某種意義上來(lái)講，也與電影有了某種契合——有點(diǎn)類(lèi)似于電影中大家在同一個(gè)夢(mèng)境平行的不同空間協(xié)作完成一個(gè)任務(wù)的方式。

《盜夢(mèng)空間》是一部驚悚科幻動(dòng)作電影，上映于2010年。故事講述的是唐姆·柯柏由于受到謀殺妻子的指控，而不能回美國(guó)與孩子們團(tuán)聚。為了尋求齊藤的幫助，來(lái)撤銷(xiāo)他所受到的指控，柯柏不得不替齊藤工作。齊藤交給他的任務(wù)是通過(guò)意念植入的方式，使其商場(chǎng)上已病篤的對(duì)手莫瑞斯·費(fèi)雪的兒子羅勃·費(fèi)雪從潛意識(shí)中認(rèn)為父親希望他能夠瓦解他的商業(yè)帝國(guó)。柯柏接受了任務(wù)后著手組織了一個(gè)團(tuán)隊(duì)，其中的成員有：建造夢(mèng)境的“建筑師”亞里雅德（Ariadne），他能夠創(chuàng)造出一個(gè)非常真實(shí)的夢(mèng)中世界，讓做夢(mèng)者以為所有的一切都是真實(shí)的；能在夢(mèng)境中易容的“偽裝者”伊姆斯（Eames），可以根據(jù)意愿把夢(mèng)境中的人物偽裝成任何一個(gè)做夢(mèng)者所熟悉的人；配制鎮(zhèn)定劑讓多層夢(mèng)境更為穩(wěn)定的“藥劑師”約瑟夫（Yusuf）以及柯柏的長(zhǎng)期搭檔亞瑟。

整部電影的高潮是從任務(wù)在羅勃·費(fèi)雪三層夢(mèng)境中同時(shí)執(zhí)行的時(shí)候開(kāi)始，一直到進(jìn)入迷失域。這個(gè)部分不僅是電影敘事中最核心的部分，在音樂(lè)上也是配樂(lè)材料最為集中呈現(xiàn)與發(fā)展的部分。

作為電影核心的任務(wù)是在四個(gè)不同層的夢(mèng)境中展開(kāi)的，這四層夢(mèng)境分別是：

1、在漂泊大雨中，車(chē)追擊和槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)景。

2、在一個(gè)傾斜的酒店中的打斗場(chǎng)景。

3、在茫茫雪山中圍攻一個(gè)嚴(yán)密武裝警備的大樓。

4、在迷失域中對(duì)心靈深處秘密的探尋。

在這里，某一層夢(mèng)境的行動(dòng)會(huì)在更深一層夢(mèng)境中產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，而鏡頭則在這幾個(gè)夢(mèng)境層中來(lái)回切換，以反映時(shí)空的不同。在音樂(lè)上，漢斯·季默通過(guò)和聲的進(jìn)行以及節(jié)奏不同比例的擴(kuò)大來(lái)與鏡頭的轉(zhuǎn)換和夢(mèng)境層的變化相呼應(yīng)。

在這個(gè)極其復(fù)雜的一系列場(chǎng)景中，季默實(shí)際上只運(yùn)用了七個(gè)基本的音樂(lè)材料。第一個(gè)材料是由皮雅芙演唱的歌曲《不，我一點(diǎn)都不后悔》。第二個(gè)材料是一個(gè)分解的附加二度的小三和弦，被稱(chēng)為“簡(jiǎn)單想法”主題。第三個(gè)材料是由兩個(gè)八音音階構(gòu)成，第二個(gè)八音音階是第一個(gè)音階的變化形式。第四個(gè)材料是由四個(gè)和弦的固定進(jìn)行構(gòu)成的“和聲主題”。第五個(gè)材料是由兩個(gè)重復(fù)的音以固定的節(jié)奏在低音銅管上演奏，這個(gè)材料是從皮雅芙歌曲中的元素變化而來(lái)的，可以看作是節(jié)奏動(dòng)機(jī)。第六個(gè)材料同樣也是由重復(fù)的音構(gòu)成，是由節(jié)奏動(dòng)機(jī)變化而來(lái)，但是節(jié)奏相較于之前那個(gè)材料來(lái)說(shuō)更為復(fù)雜，在一個(gè)小節(jié)中節(jié)奏重音不斷變化。最后一個(gè)材料則是整部電影的主要主題“時(shí)間主題”。

季默在這部電影中運(yùn)用的所有音樂(lè)材料都非常簡(jiǎn)單，但是他對(duì)這些音樂(lè)材料的處理方式，對(duì)于幫助描繪在鏡頭中不斷切換的四個(gè)平行時(shí)空中劇情的敘述和發(fā)展，卻有著非常有效的作用。在上述七個(gè)材料中，皮雅芙的《不，我一點(diǎn)都不后悔》這首歌可以說(shuō)是季默創(chuàng)作整個(gè)配樂(lè)的靈感來(lái)源之一，在電影敘事中扮演了非常重要的角色。歌曲中除了很小一部分被直接用在了影片中，來(lái)制造出一種特別的結(jié)構(gòu)外，還成為了整部電影配樂(lè)的最基本素材之一。

首先，它是作為有源音樂(lè)的方式出現(xiàn)在電影中。“有源音樂(lè)”來(lái)自“diegetic”這個(gè)術(shù)語(yǔ)，是指除了觀眾以外電影中的人也能夠聽(tīng)到的音樂(lè)。與之相對(duì)應(yīng)的“nondiegetic music”則是“無(wú)源音樂(lè)”，也就是只有觀眾能聽(tīng)到的專(zhuān)門(mén)為某部電影創(chuàng)作的配樂(lè)。在電影中，每一次這首歌曲的播放，都是為了喚醒所有角色從夢(mèng)境回到現(xiàn)實(shí)，或者從更深一層的夢(mèng)境回到上一層夢(mèng)境。只要聽(tīng)到這首歌曲，就意味著到了電影特定的結(jié)構(gòu)部分，表示這是一個(gè)不同的時(shí)間點(diǎn)。

除了有源音樂(lè)以外，其他作為無(wú)源音樂(lè)的一些材料也是從這首歌曲變化而來(lái)的。該歌曲的前奏是以銅管演奏的同音重復(fù)的具有三連音特征的節(jié)奏型，這個(gè)節(jié)奏型延續(xù)到演唱部分的進(jìn)入，成為了整首歌曲的伴奏。作為基本材料之一的節(jié)奏動(dòng)機(jī)正是基于這個(gè)元素發(fā)展而來(lái)的，即通過(guò)將伴奏的節(jié)奏型擴(kuò)大逆行后獲得。

在這部電影中，季默通過(guò)將有源音樂(lè)和無(wú)源音樂(lè)的結(jié)合，讓這兩種音樂(lè)的界限變得不那么清晰。例如，在影片進(jìn)行到一小時(shí)四十二分五十五秒這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的時(shí)候，影中人物“藥劑師”約瑟夫按下MP3的按鈕，皮雅芙的《不，我一點(diǎn)都不后悔》作為喚醒沉睡中的人的信號(hào)開(kāi)始播放。當(dāng)鏡頭切到第二層夢(mèng)境的時(shí)候，銅管演奏的伴奏聲部轉(zhuǎn)換成加了較大混響的金屬質(zhì)感的打擊樂(lè)演奏的強(qiáng)力度的節(jié)奏動(dòng)機(jī)，旋律變得非常模糊不清。與此同時(shí)，在第三層夢(mèng)境中的齊藤、伊姆斯和柯柏也聽(tīng)到了這首歌，飄蕩在空中的歌曲在加了音效后，演唱的聲音都失真了，在電子pad音色的鋪墊下似風(fēng)聲一般。

季默通過(guò)這種特殊的方式來(lái)處理有源音樂(lè)與無(wú)源音樂(lè)，非常精確地描繪了在第一層夢(mèng)境中非常清晰的音樂(lè)聲在傳到更深一層夢(mèng)境的時(shí)候會(huì)變得非常模糊。正如導(dǎo)演諾蘭試圖模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、記憶與幻想一樣，這種模糊性也通過(guò)有源音樂(lè)與無(wú)源音樂(lè)的無(wú)縫銜接，在音樂(lè)中表現(xiàn)了出來(lái)。

在《盜夢(mèng)空間》中，節(jié)奏扮演了體現(xiàn)分割時(shí)間的重要角色。只要理解了這部電影音樂(lè)中節(jié)奏的處理，也就理解了電影畫(huà)面的時(shí)間和不同時(shí)空的變化是如何通過(guò)電影音樂(lè)得到強(qiáng)化的。導(dǎo)演諾蘭在描述自己對(duì)電影中時(shí)間處理的概念時(shí)提到“現(xiàn)實(shí)中的五分鐘相當(dāng)于夢(mèng)境中的一小時(shí)”，而季默為了在他的音樂(lè)中表現(xiàn)這個(gè)時(shí)間概念，將節(jié)奏型作了不同比率的擴(kuò)大，以此來(lái)表現(xiàn)時(shí)間在不同層夢(mèng)境的比例。以皮雅芙歌曲中伴奏部分的節(jié)奏為原型，季默將其先逆行后擴(kuò)大，依次獲得原型三分之一、六分之一以及九分之一速度的節(jié)奏型，并根據(jù)不同的夢(mèng)境層選擇相應(yīng)的節(jié)奏型，或作為節(jié)奏動(dòng)機(jī)使用，或把這些節(jié)奏型與其他主題材料作不同的組合。例如在一小時(shí)四十分三十九秒場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到第三層夢(mèng)境，以及在一小時(shí)五十七分零四秒場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到迷失界的時(shí)候，“時(shí)間主題”及它的變型運(yùn)用了最緩慢的節(jié)奏型，象征著在這幾層夢(mèng)境中，時(shí)間的流逝要比更淺的幾層夢(mèng)境慢很多。

除了上述節(jié)奏動(dòng)機(jī)分層化、組合化的技巧外，節(jié)奏動(dòng)機(jī)也按照某種固定音型的方式得到了運(yùn)用。季默所采用的動(dòng)機(jī)都十分簡(jiǎn)潔，但是隨著不斷地變型，在較完整的主題中將各種短小的動(dòng)機(jī)作不同方式的組合，讓整個(gè)配樂(lè)中不同的主題在材料的組成上具有高度的統(tǒng)一性。

季默主要采用了固定和聲的變奏以及固定旋律的變奏這兩種基本的音樂(lè)發(fā)展方式。固定和聲變奏的例子主要體現(xiàn)在對(duì)“和聲主題”的運(yùn)用和發(fā)展上。和聲主題由四個(gè)和弦組成，暗示了在四個(gè)夢(mèng)境層展開(kāi)的任務(wù)。這四個(gè)固定和弦在不同調(diào)性上重復(fù)，但是每一次出現(xiàn)都會(huì)用不同的表現(xiàn)形式來(lái)與屏幕上要強(qiáng)調(diào)的動(dòng)作、鏡頭的轉(zhuǎn)換或緊張度的遞增相契合。在電影進(jìn)行到一小時(shí)三十八分三十七秒，和聲主題進(jìn)入，亞瑟和保安動(dòng)手時(shí)，由四個(gè)和弦進(jìn)行構(gòu)成的銅管演奏的和聲動(dòng)機(jī)，伴隨著镲的快速節(jié)奏。在和聲從一個(gè)和弦進(jìn)行到另一個(gè)和弦的同時(shí)，鏡頭被切到了第一層夢(mèng)境：保安騎著摩托車(chē)追逐在柯柏他們的車(chē)后，同時(shí)，電吉他的伴奏進(jìn)入。

由于這兩層夢(mèng)境之間存在著一定的關(guān)聯(lián)，在上一層夢(mèng)境中的行為會(huì)對(duì)下一層夢(mèng)境產(chǎn)生影響，比如在一小時(shí)三十八分五十二秒，約瑟夫在第一層夢(mèng)境中快速地打方向盤(pán)，就導(dǎo)致了第二層夢(mèng)境中酒店走廊的旋轉(zhuǎn)傾斜，因此和弦進(jìn)行間的關(guān)聯(lián)也象征了這兩個(gè)夢(mèng)境層之間的關(guān)系。之后和聲主題再現(xiàn)時(shí)，與弦樂(lè)聲部演奏的八音音階結(jié)合在一起，不斷上行的八音音階為畫(huà)面不斷遞增的緊張度起到了加強(qiáng)的作用。

而“時(shí)間主題”的發(fā)展手法則運(yùn)用了固定旋律變奏的方式，同樣的旋律不斷出現(xiàn)，但是每次重復(fù)時(shí)，其節(jié)奏、織體、配器都在不斷改變，旋律上連續(xù)的陳述由一系列相互關(guān)聯(lián)的材料進(jìn)行伴奏。通過(guò)這種方式，季默將相鄰的動(dòng)機(jī)化的材料緊密地聯(lián)系起來(lái)，從而讓整個(gè)配樂(lè)獲得更高一級(jí)的統(tǒng)一結(jié)構(gòu)，而不僅僅是獨(dú)立的毫無(wú)聯(lián)系的固定音型的重復(fù)。“時(shí)間主題”的原型是由八小節(jié)構(gòu)成的，單聲部的呈示之后，這個(gè)旋律不斷出現(xiàn)縈繞，充滿(mǎn)了象征性。

從主角柯柏和亞里雅德走在迷失界的街道上開(kāi)始，在電子銅管演奏的非常緩慢的顫音的鋪墊下，時(shí)間主題以3+6的節(jié)奏型由銅管聲部演奏進(jìn)入，兩小節(jié)半后，弦樂(lè)以卡農(nóng)的形式進(jìn)入。為了同步亞瑟引爆電梯的制動(dòng)和安全系統(tǒng)，鋼琴進(jìn)入演奏“時(shí)間主題”。鏡頭回到迷失界的柯柏和亞里雅德時(shí)，電吉他加入到了弦樂(lè)、銅管和鋼琴聲部一直持續(xù)的主題中，伴奏的音型是“簡(jiǎn)單想法”主題的縮減形式。在第三層夢(mèng)境中，伊姆斯與警衛(wèi)員們?cè)谔炫_(tái)打斗。這時(shí)，在不斷持續(xù)的“時(shí)間主題”上，伴隨著節(jié)奏動(dòng)機(jī)，弦樂(lè)加入了對(duì)位性的旋律，之后在樂(lè)器的配置上又加入了銅管和小號(hào)來(lái)加強(qiáng)這種強(qiáng)烈的情感。隨著聲部的不斷增加，音樂(lè)的織體也開(kāi)始變得越來(lái)越厚。四分音符的和弦首先由弦樂(lè)強(qiáng)力度奏出，隨后是由金屬質(zhì)感的打擊樂(lè)和低音銅管樂(lè)器演奏的節(jié)奏動(dòng)機(jī)，最后是弦樂(lè)高音區(qū)的對(duì)位性旋律。正如在四個(gè)不同的夢(mèng)境層中，所有的事件、不同的情緒都在同一個(gè)時(shí)間段發(fā)生，在這里季默對(duì)于復(fù)調(diào)織體的運(yùn)用非常確切地表現(xiàn)了在四個(gè)平行時(shí)間線上的電影結(jié)構(gòu)，而不斷縈繞的旋律則象征著不斷流逝的時(shí)間。

對(duì)于一部具有玄幻未來(lái)感的科幻電影來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的音色無(wú)疑不足以表達(dá)人們對(duì)于夢(mèng)境、潛意識(shí)等虛幻空間的想象。因此，電影配樂(lè)以傳統(tǒng)交響樂(lè)隊(duì)為基礎(chǔ)，加上各種電子音響元素對(duì)其進(jìn)行結(jié)合染色的方式，獲得一些陌生又奇異的音響，使得音樂(lè)的色彩與這個(gè)充滿(mǎn)幻想和虛構(gòu)的夢(mèng)境世界相得益彰。電子pad音樂(lè)和有非常明顯的顫音的電子銅管結(jié)合起來(lái)，生動(dòng)地描繪了一個(gè)光怪陸離、充滿(mǎn)了朦朧幻想的不真實(shí)世界。

例如在一小時(shí)四十二分零四秒，電子音樂(lè)演奏的小二度的持續(xù)音以非常明顯的顫音來(lái)描繪懸崖頂白雪覆蓋下的建筑物。而當(dāng)柯柏和亞里雅德行走在迷失界的街道上時(shí)，電子音樂(lè)又以非常顯著的顫音演奏A音，其音高偏離了原有的頻率。“時(shí)間主題”緊跟著由金屬撕裂般的帶有顯著顫音的電子銅管樂(lè)演奏的小二度之后進(jìn)入，用來(lái)表現(xiàn)殘?jiān)珨啾诎愕谋粴牡拇髽恰?/p>

在電吉他的伴奏下，“時(shí)間主題”給整個(gè)和聲帶來(lái)了細(xì)微的色差。每次和弦重復(fù)的時(shí)候，縱向結(jié)構(gòu)上都產(chǎn)生微小的變化，創(chuàng)造了一個(gè)夢(mèng)幻的音響世界，來(lái)描述那個(gè)柯柏和他已過(guò)世的妻子茉?xún)涸趬?mèng)境中構(gòu)建起來(lái)的迷失界。

除了景象上的描繪外，電子音樂(lè)也被用來(lái)描繪一些難以言喻的人物復(fù)雜的心境。例如鏡頭第一次切到第三層夢(mèng)境，柯柏檢查他的來(lái)福槍并瞄準(zhǔn)他們的目標(biāo)——一個(gè)類(lèi)似醫(yī)療機(jī)構(gòu)的建筑物，這個(gè)時(shí)候沒(méi)有任何背景音樂(lè)。電子音樂(lè)的長(zhǎng)音是從柯柏聽(tīng)到問(wèn)題“你的內(nèi)心深處到底有著什么”后的反應(yīng)開(kāi)始的。柯柏驚訝于亞里雅德會(huì)在這樣的時(shí)刻問(wèn)他這么一個(gè)問(wèn)題，盡管他用沉默來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題，但是音塊般的電子聲非常恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了柯柏當(dāng)下復(fù)雜的心情，同時(shí)也預(yù)示了這個(gè)問(wèn)題終將會(huì)揭示出其內(nèi)心深處的秘密。

導(dǎo)演諾蘭想要表達(dá)的一些人物的內(nèi)在心理狀態(tài)是其電影語(yǔ)言的重要?jiǎng)右颍瑢?shí)現(xiàn)其電影手法的很關(guān)鍵的一個(gè)因素就是音樂(lè)對(duì)它的描繪。無(wú)論是季默對(duì)于節(jié)奏處理的技術(shù)手段，還是對(duì)于受到簡(jiǎn)約主義音樂(lè)影響而采用的包括復(fù)雜的對(duì)位化的織體、緩慢的和弦變化以及附加音等方式，對(duì)于導(dǎo)演在電影中試圖通過(guò)一種非同尋常的方式進(jìn)入、分享甚至是操控他人的夢(mèng)境來(lái)深入挖掘人類(lèi)的思想，都具有非常重要的暗示、激活和催化的作用。

不僅如此，其音樂(lè)的整個(gè)展現(xiàn)方式也是在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上與電影高度契合的。季默對(duì)于音樂(lè)的處理手法最顯著的特點(diǎn)是不斷重復(fù)發(fā)展短小的動(dòng)機(jī)，這些短小的動(dòng)機(jī)就好比一個(gè)非常小的細(xì)胞，在不同的織體和變化的配器中不斷變奏發(fā)展延伸，最后成長(zhǎng)為一個(gè)更大的結(jié)構(gòu)。這一概念就如同電影中柯柏解釋什么是夢(mèng)境的植入：“一個(gè)簡(jiǎn)單的想法就像是病毒一樣成長(zhǎng)，即使像種子那么小的想法都能夠成為確認(rèn)或是摧毀你的世界的存在。”