北京京劇院：2016新動態

令人期待的藝術品質提高工程

眾所周知，京劇藝術傳承的載體是劇目，所有流派的技藝以及唱念做打等各個方面，都體現在劇目的表演上。而劇目在代代相傳過程中，也是一個不斷重新選擇的過程。這個選擇包括了時代的選擇、觀眾的選擇，還有演員自身的選擇。例如在建國前，一位京劇大咖可以憑借幾段經典的唱就把戲票售罄，但那個黃金年代已經一去不復返了?，F在的觀眾買票進劇場看戲，不光聽的是唱，還要看故事、看劇情、看結構、看節奏、看人物、看舞蹈……可以說隨著時代的進步、國家的對外開放、文化的融合與繁榮，觀眾的審美品位在水漲船高。

因此為了適應新時代的需要，為了滿足觀眾節節攀升的審美品位，也為了北京京劇院這張北京文化名牌更加光彩奪目，北京京劇院將在2016年大力推動藝術品質提高工程。藝術品質提高的對象就是那些經過了時間的考驗，歷久彌新的經典劇目。

藝術品質提高的內容，包括從經典劇目的思想內容到結構、節奏方方面面。例如京劇院已經嘗試將經典劇目的結構調整得更加合理，使之更加緊湊，盡量保證演出時間在兩個半小時以內，方便觀眾在看完戲后回家還有地鐵可坐。其實，京劇院的這些骨子老戲就像咱們家中的老家具，雖然價值連城，但時間久了，也得撣一撣上面的土，加一加固、補一補漆，才能在賓客面前重煥姿彩。

像《鎖麟囊》《西廂記》《春秋筆》《審頭刺湯》等就是屬于上述的骨子老戲。藝術品質提高工程提高的就是這些老戲的藝術價值。當然，除了在思想內容與結構上下功夫外，舞臺呈現也是藝術品質提高工程的重點。首先這種舞臺呈現的提高肯定以京劇藝術的形式為繩墨。在舊有一桌二椅的寫意表達的基礎上，根據劇目和觀眾的需要融入新的舞臺表達元素。例如燈光，傳統的戲曲舞臺都是平光，但可以根據戲劇沖突的需要，對燈光進行新的設計以滿足現代觀眾的需要。還有舞臺的道具，原來老戲班的道具為節約成本多為租用，現在條件好了，道具的應用會根據劇目的需要更加講究、更加精細。

《鎖麟囊》將成為藝術品質提高工程的重點劇目之一

事實上，2015年伊始，藝術品質提高工程就已被京劇院提上項目日程，而在2016年，藝術品質提高工程更被劃定為重中之重的項目?！舵i麟囊》是該工程的一個重點劇目，此戲從2015年開始被重新精細打磨，將于2016年3月份與觀眾見面。其中一個打磨的方面就是戲詞的規范，相信看過《鎖麟囊》的觀眾都知道此戲丑角兒的戲份比重很高。但每位丑角兒的戲詞隨意性比較大。這現象在過去老戲班搭班唱戲，是很普遍的，也符合情理，底下觀眾邊喝茶邊嗑瓜子，聽著也并不以為意。但在如今的觀戲環境，這種戲詞的隨意性會給演出時間的把握和電子屏字幕的呈現帶來很大的困難，因此需要規整、精確。同時3月份上演的《鎖麟囊》還會在舞臺呈現和舞臺調度上有一個全新的設計，布景、服裝、道具，以及幕與幕之間的演出節奏，都會有一套全新的視覺形象。這會讓觀眾進入劇院欣賞的是一整出精品劇目，而不再僅是一位角兒的獨演。

除了《鎖麟囊》還有《西廂記》以及三國類的戲目等骨子老戲，作為北京京劇院的經典劇目也將在舞臺、布景、服裝、結構與節奏方面進行全方位的藝術品質提高。2016年北京京劇院將推出經典老戲12出，并將這些老戲的資料匯集成冊。每整理加工一出經典老戲，就會有一出老戲的相關資料集結成書，包括有關這出老戲的劇本、曲譜、特色亮點、歷史淵源、演員心得、劇照、舞臺調度等方方面面的內容，都會在這本書中體現。

值得一提的是，這樣一本有關老戲的書，不僅會有經典劇目的歷史資料，還有北京京劇院傳承這出戲一路走來的傳承史。也就是說，自一出經典劇目誕生之后，都有哪些北京京劇院的演員演過這出戲，何時演的，都會一一記錄在冊。雖然這項工作十分繁瑣，但12出經典老戲，12本完整的資料書籍，顯然北京京劇院做了一件于京劇藝術的傳承功德無量的大事。

除了出版書籍，北京京劇院還將就推出的12出經典劇目進行錄影錄像的資料收集工作。將其作為完整的影像資料，與書籍的文圖資料一并保存，相輔相成。全方位立體化的資料內容也將成為北京京劇院資料庫中彌足珍貴的資料之一。

藝術品質提高后的經典劇目將會在結構、節奏、服裝、舞美等方面有一個全新的提高

其實，在院領導的大力推動下，北京京劇院已經漸漸形成一套經典劇目藝術品質提高的機制，我們也會看到越來越多的老戲重煥新彩。顯然，想一想就會發現，對一出經典劇目加工提高，其難度顯然大于創排一出新戲。

因為經典劇目經過時間的考驗已經達到了一個近乎完美的高度，想要進一步完美可謂難上加難，它需要根據時代的變化、觀眾的新需求、藝術家與專家的研究新成果進行藝術品質提高，是一個從自我否定，到自我肯定，再到自我否定的過程。這過程是在向經典致敬的同時也向其發出挑戰，這不僅需要莫大的勇氣，更需要慎重的情懷。

我們可以看出北京京劇院在京劇藝術道路上孜孜不倦的追求，同時劇院在藝術品質提高過程中也面臨著一些困難。例如一出新戲，會有相應的編劇、導演等人員開展創排工作，但經典劇目的藝術品質提高，這個工作由誰來做，誰有能力完成這項工作？他必須對經典劇目有深刻的認識，又懂表演，同時還有深厚的導演基礎與現代藝術意識。將這些條件與限制羅列出來，就會發現這樣的人才幾乎鳳毛麟角。這是北京京劇院藝術品質提高工程推動過程中面臨的一大難點。當然我們也不用過分擔憂，以梅、尚、程、荀、馬、譚、張、裘、趙為底蘊積累到今天的北京京劇院，就算條件再苛刻，依舊會后繼有人，接火傳薪，讓那些老戲更加熠熠生輝。

好戲前瞻

《大唐貴妃》重回舞臺

《大唐貴妃》取材于梅蘭芳上個世紀20年代名劇《太真外傳》，同時參考白居易《長恨歌》、白樸《梧桐雨》、洪《長生殿》等名篇名作及今人的一些作品。重新創作的《大唐貴妃》，就內容而言，突出了唐玄宗李隆基和楊玉環的真誠愛情。在塑造楊貴妃形象時，回避了其原為皇子之妻的身世，也摒棄了與安祿山一些曖昧的關系，突出了她的純潔、無辜和對愛情的忠貞。對唐明皇的塑造，則寫出他性格上的復雜性，他是開元之治的開創者，又是安史之亂的責任者。劇中最后一場，退位后的唐明皇日夜思念楊貴妃，表現他的人性復歸。由此，引起觀眾一連串的思考，加大戲的人文價值和諷諫意義。

在十多年前，梅葆玖先生曾在上海上演了《大唐貴妃》這出交響樂京劇，當年轟動一時，其中交響樂的伴奏，大型的舞蹈與合唱都讓人耳目一新，梅葆玖先生的“梨花頌”更讓人記憶猶新。而后，《大唐貴妃》在北京上演一回便成了梅先生的夙愿。但由于此戲動用的人力物力較多，因此一直沒有再現舞臺。

《裘盛戎》公演讓觀眾眼前一亮，并且仍有打磨的空間

《大唐貴妃》作為新時代的經典劇目，不僅保留了《太真外傳》的經典唱腔，還成功融入了西方交響樂的藝術元素。正所謂舊中有新，心中有根。十幾年過后，2014年，北京京劇院開展“紀念梅蘭芳先生誕辰120周年雙甲之約”項目時，就曾計劃將《大唐貴妃》重現舞臺。可當時因種種原因，《大唐貴妃》再次擱淺。

當時鐘轉到2016年，《大唐貴妃》終于要和觀眾們見面了，并且這一次《大唐貴妃》將秉承劇院藝術品質提高工程的精神，從劇目的方方面面進行改進、提高。值得一提的是，觀眾朋友不僅會欣賞到久違的《大唐貴妃》，北京京劇院還將舉辦一場有關該劇的大型交響樂音樂會。

《云之上》不會被忘記

北京京劇院新編京劇《云之上》，取材于當代科技高地中關村的“云端”企業，故事以一本記錄中關村創業發展歷程的書稿為線索展開，劇名謂之《云之上》。講述春天集團董事長兼總裁梁知春一家正在盼望著久違的團圓，不料想妻子賀航天的歸來卻是要實現全家人定居美國的計劃。面對著金融危機后國際市場的持續低迷，緊握著春天集團前行航向的命運之舵，肩負著父親的夙愿與女兒的企盼，陷入重重矛盾的梁知春更希望妻子能夠回國團聚，共同打造“春天”的遠航之艦。

只身在外打拼十年的賀航天無法放棄在硅谷所贏得的一切，先后以加盟美國威爾集團、離間春天集團分管市場的副總裁李建生等計謀促使梁知春改變主意。一心捍衛春天品牌和民族自主創新理想的梁知春與賀航天無奈離婚。得知兩人離婚的消息，女兒含淚離家出走，兩位老人激憤萬分，賀航天的父親突發疾患與世長辭，噩耗為這個家庭烙下了無可彌合的遺憾。

在父親未竟的遺稿中，賀航天讀懂了“中關村”，解開了心結。逆流之中，春天集團成功收購了美國威爾集團，把“春天”的事業推進到硅谷，實現了春天集團跨越式發展。

2016年《裘盛戎》將成為北京京劇院的重推劇目之一

作為新創編的、北京題材的現代戲，《云之上》推出之后曾引起一時轟動，但演出的效果并沒有預期中那么理想。究其原因，在于京劇的藝術語言沒有很好地表達出當代的主題。我們以劇院不久前推出的《裘盛戎》為例，同樣是現代戲，《裘盛戎》的劇情較《云之上》簡單。但由于裘盛戎這個人物來自京劇，在用京劇語言述說裘先生的故事時，觀眾看了就覺得恰到好處。也許話劇或現代舞等藝術形式更適合于展現《云之上》的題材，但北京京劇院不能因此就放棄展現這類題材的探索與嘗試。以京劇語言講述當代的故事，也是京劇藝術發展的必由之路。北京京劇院就提出，“要么不上手，上手不撒手”。對于《云之上》同樣秉承藝術品質提高工程的精神，所以，在2016年，《云之上》同樣值得期待。

小劇場《審頭刺湯》，換個角度看經典

《審頭刺湯》，是京劇傳統劇目，故事講述：莫成代主替死，被戮薊州，嚴嵩命戚繼光將頭解京，令湯勤驗視。湯察得非莫真頭，直告嚴嵩。嚴嵩震怒，交刑部陸炳嚴密復訊，并令湯到堂督察。然諸人供詞皆同，絕無破綻。陸炳擬詰訊復嚴，湯不允，謂諸人皆串供蒙聽。陸炳與力爭辯，湯不可，甚至欲誣陸炳通同。爭執間，忽朝旨下，命陸炳出斬他犯。陸炳將人證他押，唯留雪娘命湯代行盤詰。故與湯可乘之間，伺其行為。湯見四下無人，向雪娘陳述思慕之情，挾此案求婚。雪娘自計，既有挾而來，不遂其私，如徒己無辜，戚繼光等人，皆遭陷害，故偽諾之。陸炳事畢返，湯改詞稱人頭非偽，無待再訊，惟要求定雪娘給彼為妾。陸炳早知其奸，而許之。臨行陸炳暗授雪娘，雪娘會悟而去。湯酩酊洞房，被雪娘刺死。雪娘亦即自刎，以明其志。

《審頭刺湯》原本是一出大戲，但年經月久，其從完整的一出戲變成了折子戲。2016年《審頭刺湯》將以小劇場的形式與觀眾見面。這里不得不說，要復原一出京劇是很難的一項工作，何況小劇場的京劇與傳統京劇有所不同。

近兩年北京京劇院的小劇場搞得風生水起，受到年輕人的追捧，原因在于小劇場達到了與觀眾、特別是年輕觀眾溝通的目的。眾所周知，老戲迷進劇場看戲，看的是角兒，聽的是味兒，并不需要從一出劇目中得到什么人生哲理的反思，因為一出戲他們都看了十幾遍甚至幾十遍。老戲迷看的是演員，比較的是演員身上的功夫。

但年輕觀眾或者說新觀眾則不一樣，他們需要劇目的深度，對演員身上的功夫，由于對京劇了解不多，反而要求較低。而小劇場京劇的定位恰恰在這里，它不是傳統劇場的縮小版，而是換個角度看京劇。

可想而知，折子戲《審頭刺湯》改編為小劇場版，一定是一項十分困難的工程。但恰恰因為困難，《審頭刺湯》才格外令人期待。

京劇《畫眉》，人物給你深刻的思考

《畫眉》原本以人藝小劇場話劇的形式公演，講述發生在戰國時期，軍事家、改革家吳起出仕魯國，為獲得“相國”之位，受同窗公叔慫恿，殺死身為衛國人的妻子以向國君表示忠心，結果消息不脛而走，受到國人驅逐，吳起亦再無任何立錐之地。

《畫眉》以正史為依托對故事進行重新解讀，注入現代思考。一方面，真實的歷史中，吳起作為戰國時代的名將，輾轉出仕于魯、魏、楚三國，最終被楚國貴族殺死，而在本劇中，他卻有了不同的結局。另一方面，在歷史上被一筆帶過的吳起的妻子，在劇中被賦予了“思姜”的名字，成為重要角色，凸顯出劇中人物更為鮮明的個性與故事的戲劇性。

北京京劇院院方人員在看了話劇《畫眉》后，也被劇中人物的張力所震撼，并認為《畫眉》的故事、題材以及人物都非常適合京劇的藝術形式，因此小劇場京劇版的《畫眉》應運而生了。

同為小劇場京劇，《畫眉》與《審頭刺湯》有所同有所不同。不同點在于《畫眉》是一出完完全全的新編戲，《審頭刺湯》則在一折之上有所補充;相同點則在于，兩出戲都摒棄了繁縟的藝術形式，換作以人物的深度、現代式的思維取悅觀眾。

更多關注

同慶紅軍長征勝利80周年

2016年是中國工農紅軍長征勝利80周年的年份，北京京劇院將上演《黨的女兒》等一系列紅色經典京劇。有紅色現代戲情結的觀眾，2016年絕對有眼福了。

《裘盛戎》將在2016年巡演

《裘盛戎》截取京劇藝術家裘盛戎先生藝術生涯的最后片段，在平和含蓄的敘事中，緊緊圍繞“一事”，著力塑造“一人”結構全劇?！耙皇隆奔丛谏蟼€世紀60年代中后期北京京劇團創排現代京劇《杜鵑山》的一波三折，裘盛戎先生傾盡熱情、孜孜以求在《杜鵑山》中塑造主要角色烏豆，卻由演A角到演C角、最后被換下的“三起三落”?！遏檬⑷帧饭莺螳@得了觀眾和專家的一致好評，2016年北京京劇院還將就《裘盛戎》進行加工、打磨，并在本年進行巡回演出。

新編京劇《正考父》

作為新編京劇，《正考父》行當齊全、流派紛呈，對戲迷來說也是一大福音。劇中，杜鎮杰與張建峰分飾正考父一角。在“筑堤”“夜談”兩場，張建峰以富有奚派韻味的唱段，盡顯正考父對百姓的關懷、造福一方的作為以及清廉的作風。杜鎮杰則在“昭明”“抒懷”兩場中，繼續塑造正考父的崇高人格。特別是“抒懷”一場，一段長達38句的反二黃唱段“家廟簡銅鼎陋毫無氣派”，張弛有度、起伏跌宕，將正考父清白做人、清廉為官的感言，表現得極有藝術震撼力。在劇尾，年邁的正考父與管家滿倉打馬去民間的段落，杜鎮杰對《小放?！贰缎觳吲艹恰返葌鹘y戲身段的妙用，也極為精彩。此戲也是北京京劇院2016年重點首推的劇目。

“每周一星”北京京劇院送大戲下基層活動

“每周一星”將由劇院“九大頭牌”“劇院中堅”“青年領軍”和“魅力新星”共同完成，是北京京劇院惠民低票價的公益性演出。整個活動將于2016年全年在北京市區及近郊區縣進行演出，主要目的為劇院演員提供演出平臺，將優秀劇目送到京城百姓身邊，為觀眾戲迷提供更加便捷的觀演機會。同時為培養觀眾戲迷打下基礎，形成從時間、地域概念上對全年、全市的覆蓋，將“每周一星”打造成深入基層的品牌和演員展示的平臺。

第四屆“魅力春天”青年京劇演員擂臺賽

“魅力春天”是劇院青年人才培養工程的品牌項目，擂臺賽的舉辦將進一步調動青年演員練功學戲的積極性，推動品牌效應及市場化運作模式。同時將擂臺賽定位成為劇院發現、挖掘具有培養潛質的青年演員的平臺。擬定演出時間3月至4月，演出場次：20場。

青年演員挑戰賽

青年演員挑戰賽是培養青年演員的團隊合作意識，充分展現北京京劇院“一棵菜”精神，全方位展示青年演員的風采風貌?；顒訑M安排“優秀青年演員”向“青年領軍”進行挑戰，進一步向觀眾聚焦社會對優秀青年演員的目光。

（編輯·韓旭）

hanxu716@126.com