解析電視包裝工作中的Pipeline工作流程

□趙曰超

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解析電視包裝工作中的Pipeline工作流程

□趙曰超

現(xiàn)今媒體形態(tài)日新月異，網(wǎng)絡(luò)媒體、手機(jī)媒體、數(shù)字電視等諸多新媒體的發(fā)展如火如荼。電視作為傳統(tǒng)媒體的一員受到?jīng)_擊，觀眾的審美觀念在改變，對于電視包裝設(shè)計的要求也在提升。提及電視包裝，就不得不提到其母集Motion Graphic（動態(tài)影像設(shè)計）。動態(tài)影像設(shè)計融合了平面設(shè)計、動畫電影的語言，表現(xiàn)形式豐富多樣。動態(tài)圖形在視覺表現(xiàn)上使用的是基于平面設(shè)計的規(guī)則，在技術(shù)上使用的是動畫制作手段，敘事性地運(yùn)用圖像來為內(nèi)容服務(wù)。

動態(tài)影像設(shè)計的誕生要追溯到1960年，美國著名動畫師約翰·惠特尼（John Whitney）創(chuàng)立了一家名為Motion Graphics的公司，首次使用了術(shù)語“Motion Graphics”。隨著動態(tài)影像藝術(shù)的風(fēng)靡，美國三大有線電視網(wǎng)絡(luò)ABC、CBS和NBC率先開始在節(jié)目應(yīng)用動態(tài)影像。到了90年代很多的CG工作任務(wù)從模擬工作站轉(zhuǎn)向了數(shù)字電腦，數(shù)碼影像技術(shù)革命性的發(fā)展將動態(tài)影像設(shè)計推到了一個新的高點(diǎn)。

現(xiàn)在，計算機(jī)圖像CGI（Computer-generated imagery）制作手段已有巨大發(fā)展，各種圖像制作軟件也層出不窮，已經(jīng)深刻影響到電視包裝設(shè)計領(lǐng)域。我們在工作中也不再像以前采用一種手段、一個軟件來完成電視包裝設(shè)計的制作，為了追求更加豐富、宏大的視覺效果，往往使用多個軟件、不同的工作流程互相協(xié)作來完成動態(tài)影像設(shè)計的制作。

下面筆者以自己工作中的一個案例——廣東珠江頻道《麥王爭霸》片頭的制作為例，淺談電視包裝工作中的Pipeline工作流程，拋磚引玉。

此次片頭創(chuàng)作工作之初是創(chuàng)意腳本設(shè)計的部分，廣東珠江頻道《麥王爭霸》欄目組為新一季節(jié)目做了諸多升級，新的舞美設(shè)計費(fèi)盡心力，欄目組提出以節(jié)目舞臺作為主體圖形元素，凸顯“全球粵語歌唱大匯”現(xiàn)場熱烈氛圍。以欄目組需求為基礎(chǔ)，我們的創(chuàng)意腳本構(gòu)思以宇宙中的一個星系作為起點(diǎn)推進(jìn)，舞臺建筑在虛空中生長出來，奇異的樂器組合裝置出現(xiàn)，星光聚合幻化成為一個水晶的麥克形狀，滿場觀眾歡呼，在一個熱烈的演唱會氛圍中完成定版，如圖1所示。

圖1　創(chuàng)意腳本氛圍圖

接下來就是創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)，在創(chuàng)意制作中，有兩個關(guān)鍵點(diǎn)要預(yù)先設(shè)定實(shí)現(xiàn)方案。一個是全片開始的一簇星云的制作，另一個是演唱會現(xiàn)場成千上萬名觀眾的體現(xiàn)，這個兩個鏡頭都要求在宏大場景中盡顯細(xì)節(jié)。另外舞臺建筑生長的動畫實(shí)現(xiàn)，要兼顧舞美設(shè)定的燈光氛圍。經(jīng)過思索與多次測試，我們制定了以下解決方案。

一、星云特效部分采用了有“電影特效魔術(shù)師”之稱的houdini制作

Houdini是完全基于節(jié)點(diǎn)模式設(shè)計的產(chǎn)物，是創(chuàng)建高級視覺效果的有效工具，尤其擅長煙火效果的實(shí)現(xiàn)。

我們先是搜尋到了較多的參考圖片和氣體模擬的相關(guān)資料；然后在軟件內(nèi)部搭建出星云的點(diǎn)狀模型，并以此為基礎(chǔ)模型進(jìn)行氣體模擬，在模擬出具有足夠細(xì)節(jié)的滿意形態(tài)時，對氣體進(jìn)行凍結(jié)和導(dǎo)出，重新導(dǎo)入并進(jìn)行攝像機(jī)動畫；在合成全景星空時，對原素材調(diào)色，使色彩濃烈，并在星云外圍添加了環(huán)狀形態(tài)的音符以豐富細(xì)節(jié)；最后為了凸顯空間規(guī)模，添加了鏡頭變形特效，如圖2所示。值得一提的是，我們保證了點(diǎn)狀星球和氣體在色彩、造型上的豐富變化，并進(jìn)行分層輸出。

圖2　全景星空特效圖

二、觀眾集群部分，對樣本素材隨機(jī)復(fù)制

我們先以佳能5D Mark III抓取演員表演，而后在三維軟件Cinema4D中以舞臺形態(tài)為基礎(chǔ)進(jìn)行規(guī)模的復(fù)制，在拍攝時以場景草圖作準(zhǔn)，對演員的表演、拍攝的機(jī)位、角度進(jìn)行把握。筆者選取了10個演員的四個角度（45度角、135度角、全正面、全背面）進(jìn)行抓取以適應(yīng)場景中不同位置觀眾所產(chǎn)生的透視變化，而抓取的視頻要足夠長以包含最終的鏡頭長度，這樣在后期剪輯中才不至于捉襟見肘，之后在三維軟件中進(jìn)行隨機(jī)復(fù)制，營造出800名現(xiàn)場觀眾布滿舞臺的效果，如圖3所示。值得注意的是，在素材隨機(jī)采樣時，也要對素材動畫序列起始時間進(jìn)行隨機(jī)，這樣產(chǎn)生的動作才不至于過分地程序化，造成過于虛假的視覺印象。

圖3　觀眾集群效果制作圖

三、舞臺建筑生長部分，注重把握物體間的大小比例

我們先對從對接的舞美部門拿到舞臺的obj模型，之后進(jìn)行分割，拆分成不同大小的碎塊，在這個過程中注意把握物體間的大小比例；然后再用Cinema4D中的mograph模塊進(jìn)行分裂動畫，mograph模塊中的fracture直接分裂方式可以對單獨(dú)幾何體效果，結(jié)合效果器制作動畫，進(jìn)行各個碎塊從無到有的縮放，并注意隨機(jī)化，通過鏡頭預(yù)演校正動畫的造型與速度，完成舞臺在虛空中生長而出的動畫，如圖4所示。

圖4　舞臺生長效果圖

另外我們在攝像機(jī)動畫與剪輯之間采取靈活的方式，先用layout（鏡頭預(yù)演）剪輯把握鏡頭運(yùn)動的造型與速度以及全片的節(jié)奏，在整體節(jié)奏出現(xiàn)問題時返回到動畫階段進(jìn)行調(diào)整，直到鏡頭預(yù)演確認(rèn)之后再進(jìn)行渲染輸出，在這個過程中出現(xiàn)問題可以反復(fù)校正，在不斷的調(diào)節(jié)中完成對鏡頭預(yù)演的粗剪；之后再進(jìn)行渲染合成，直到最終的配樂與全片的精剪，從而完成成片。

總體講，電視包裝片頭的創(chuàng)意制作可以用圖5的流程圖來進(jìn)行說明。

圖5　電視包裝制作流程圖

四、結(jié)語

電視包裝中的片頭創(chuàng)作雖不像電影特效一般工程龐大，電視欄目片頭時長也通常控制在15秒至30秒之間。但是它是一檔電視節(jié)目性質(zhì)、內(nèi)容的高度體現(xiàn)，講究內(nèi)容表達(dá)、藝術(shù)表現(xiàn)和技術(shù)含量的融合。完備的工作流程是對優(yōu)秀工作方法的總結(jié)，而對工作流程的控制將決定成片的質(zhì)量，這在電視包裝行業(yè)中是至關(guān)寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

（作者單位：廣東廣播電視臺制作部）