淺談小戲小品創(chuàng)作如何選材

穆蘭

【摘 要】小戲小品是最受百姓歡迎的現(xiàn)場(chǎng)演出形式之一，因其具有創(chuàng)作周期短、演出人員少、資金投入低等優(yōu)勢(shì)，是能夠生動(dòng)形象、與時(shí)俱進(jìn)地反映現(xiàn)實(shí)生活，引發(fā)大眾思考和覺(jué)悟的一門戲劇藝術(shù)，也成為各種主題性活動(dòng)與專題晚會(huì)節(jié)目構(gòu)成的重要形式。

【關(guān)鍵詞】小戲小品；選材

中圖分類號(hào)：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0070-01小戲如何選取題材進(jìn)行創(chuàng)作？一般來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作人員總是選擇一定范圍的社會(huì)生活作為材料進(jìn)行藝術(shù)加工來(lái)表達(dá)一定的生活道理，所以題材是創(chuàng)作者根據(jù)自己對(duì)生活的觀察和認(rèn)識(shí)，從客觀生活經(jīng)驗(yàn)中選擇的可作為創(chuàng)作材料的特定生活范圍、生活現(xiàn)象和具體事實(shí)，一部戲劇作品的題材就是劇作者用以構(gòu)成劇本的具體社會(huì)生活事件或現(xiàn)象，其中包括人物形象、故事、情節(jié)等。生活就是“大千世界”，因而文藝作品的題材也是極其豐富的，只要是在提高思想意識(shí)認(rèn)知、提升藝術(shù)品味方面能發(fā)揮積極作用的題材，都是可以選擇的。但是，選材就如同選擇礦石煉金一樣，如果你選擇的礦石并不含有黃金的成分，那么即使有再高超的煉金術(shù)也無(wú)法提煉出金子來(lái)。我認(rèn)為創(chuàng)作伊始就應(yīng)把握好以下幾點(diǎn)：

第一，要選擇給人以深刻教育和啟迪的題材。小戲之“小”是指其藝術(shù)形式小，而不是其思想內(nèi)容小。小戲有足夠的力度表現(xiàn)重要尖銳的主題，或者反映深邃的、有哲理性的思想或問(wèn)題，這就是我們常說(shuō)的“以小見(jiàn)大”。像第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)群星獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品話劇小品《救》《給我一個(gè)微笑》、錫劇小戲《丫丫考零分》等，抓取的都是生活中的某一個(gè)很小的片斷，但劇中事件和一個(gè)時(shí)期的整個(gè)社會(huì)面貌有著密切的聯(lián)系，主題開(kāi)掘得十分深刻，對(duì)人性向善給予了積極的引導(dǎo)，反映了目前我們現(xiàn)實(shí)社會(huì)所存在的問(wèn)題。

另一方面，現(xiàn)實(shí)生活是豐富多彩的，不僅是深刻的有思想性的作品會(huì)受到百姓歡迎，像那些描繪日常生活的輕松、有情趣的作品也應(yīng)該在小戲小品創(chuàng)作中得到反映。劇作家丁西林在談到獨(dú)幕劇創(chuàng)作時(shí)曾說(shuō)：“有時(shí)，一個(gè)獨(dú)幕劇的藝術(shù)使命，甚至只是為了突出地描寫(xiě)某種氣氛、某種情調(diào)，或是抓住一兩個(gè)人物的個(gè)性表現(xiàn)出來(lái)某些生動(dòng)的生活情趣和感受。”群星獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品淮劇小戲《公雞作媒》以主人公生動(dòng)的唱腔、細(xì)膩豐富的想像、情緒的多變起伏，表現(xiàn)了獨(dú)身的中年女性對(duì)于愛(ài)情的美好憧憬與向往。傳統(tǒng)戲中類似的名段還有很多，如京劇《拾玉鐲》、黃梅戲《夫妻觀燈》、石家莊絲弦《小二姐作夢(mèng)》等，劇本中并不揭示生活中的重大矛盾，也不追求思想認(rèn)識(shí)的深刻，但其生活氣息濃郁，富有詩(shī)情畫(huà)意，傳達(dá)的是人類共通的對(duì)于美好事物的愉悅感。

第二，要選擇作者真正熟悉并有獨(dú)特感受的生活為題材。編劇者大多遇到過(guò)這種情況，一個(gè)題材、一些人物在腦子里轉(zhuǎn)了兩三年都寫(xiě)不出像樣的東西，但突然因?yàn)槟臣虑榈挠|動(dòng)而瞬間“靈感”爆發(fā)，揮筆一蹴而得。“靈感”是偶然的，但生活的積累是長(zhǎng)期的，沒(méi)有長(zhǎng)期生活積累就不會(huì)有“靈感”迸發(fā)。體驗(yàn)生活不夠細(xì)致入微就很難有瞬間的靈感觸動(dòng)和情感迸發(fā)，寫(xiě)出的作品也就難以打動(dòng)人。

第三，要選擇當(dāng)前百姓最關(guān)心、最歡迎的題材。戲劇歷來(lái)是最群眾化的藝術(shù)形式，它最能迅速反映群眾的思想感情。現(xiàn)場(chǎng)觀眾是戲劇創(chuàng)造的參與者，他們不單單是被動(dòng)地觀看，往往會(huì)與舞臺(tái)上的演員進(jìn)行有益有效的互動(dòng)。因此，創(chuàng)作者必須要時(shí)刻把觀眾放在心上，編劇過(guò)程中要重視觀眾心理與情感的需要。

第四，選材要符合小戲小品的藝術(shù)表達(dá)方式。戲劇的表達(dá)沒(méi)有小說(shuō)、電影、詩(shī)歌那樣廣闊的天地任其自由馳騁，有的題材適合寫(xiě)成小戲小品，有的題材可能更適合以詩(shī)歌、小說(shuō)、報(bào)告文學(xué)等文學(xué)形式呈現(xiàn)。如跨越多個(gè)時(shí)間、多重空間、太多人物的題材都不適于小戲小品來(lái)表現(xiàn)，即使勉強(qiáng)運(yùn)用可能也達(dá)不到很好的效果。

此外，一個(gè)好的小戲題材還需注意：一是避免“大而全”，事件忌大不忌小。小戲因?yàn)樾。臅r(shí)間、地點(diǎn)、人物相對(duì)集中，創(chuàng)作者在選取生活片斷時(shí)要從“小處著手”，以小求深。趕一場(chǎng)會(huì)、觀一次花、走一段路，都可以成為編織一部小戲小品作品的好素材。二是力求新奇，忌落窠臼。“有奇事，方有奇文。”新穎奇特的故事易于抓住觀眾，戲劇選擇描寫(xiě)的生活內(nèi)容要具有獨(dú)特性，平淡無(wú)奇的生活難以大放異彩而滿足觀眾的審美要求。李漁曾說(shuō)：“古人呼劇本為‘傳奇者，因其事甚奇特，未經(jīng)人見(jiàn)而傳之，是以得名。可見(jiàn)非奇不傳。”藝術(shù)貴在創(chuàng)新，人家寫(xiě)過(guò)的題材要考慮自己是否能寫(xiě)得新，開(kāi)掘過(guò)程中能否賦予它新的思想和內(nèi)涵，寫(xiě)出人人心中所有，人人筆下所無(wú)的東西。

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