漢劇丑角臉譜

單 清

（武漢漢劇院 湖北 武漢 430015）

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漢劇丑角臉譜

單 清

（武漢漢劇院 湖北 武漢 430015）

【摘 要】五丑，喜劇角色，特點是人物臉面中心勾畫一小塊白粉。丑行以插科打諢、幽默詼諧、行動靈活見長，表情豐富而夸張。雖沒有小生俊俏，沒有老生瀟灑，沒有武生英武，也沒有花臉粗獷，卻是“無丑不成戲”的要緊角色。漢劇五丑有當家戲，副行稱為“扎頭將”。

【關鍵詞】漢劇；五丑；臉譜

中國戲曲傳神寫意的特征，貫穿著民族藝術思想觀念，與詩賦、繪畫等藝術有著異曲同工之妙。王國維說：“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形”，其目的在于“蓋亦寓褒貶于其間耳”。最能集中表現其象征意義的形態，當是臉譜。臉譜是中國傳統戲曲人物面部化妝的總稱，它根據劇中人物性格的需要，分為“粉扮”、“油扮”、“搽扮”等，運用“勾”、“搓”、“抹”等技法，在演員面部按一定譜式描繪出象征意義的圖案。臉譜色澤生動鮮明，常“觀其面而知其人”，有喜有悲，直觀簡便，形象躍然于面上。戲曲臉譜以夸張、象征、變形等手法，在臉上開畫出絢麗的圖案。漢劇分為十大行當，幾乎每一行都有“花臉”的譜式，本文所談，僅限于漢劇“五丑”一行臉譜。

丑角表演可上溯到周代的優伶、排憂，與漢時百戲中的“插科打諢”者、唐時參軍戲中的“參軍”、“蒼鶻”都有淵源關系。到宋元南戲時期，還分支出“副末”和“副凈”。丑角化妝以鼻梁抹一塊白粉為標識，或以方形、菱形、蝴蝶型、棗形等勾畫不一。傳說后唐皇帝李存勖喜歡粉墨登場，為了避免被人識破身份面目，在鼻梁上掛一塊白玉。后被丑行藝人效仿，改白玉為鼻梁上畫白粉。且不論傳說是否屬實，但醒目的白色塊和諷刺意味的表演，蘊藏著引人深思的醒世特征。

丑行扮演的人物類型極為寬泛，正如戲諺所云：“無丑不成戲”。從“老丑”到“娃娃丑”，角色囊括社會各個階層的形形色色人物，上至帝王將相，下到“三百六十行”，行行有丑。漢劇丑角臉譜與其它行當的臉譜相比，在勾畫手段和處理方法上有很多的相同點，但丑行含蓄、簡練，又有別于如凈行的張揚、繁復，因而也形成了特有的譜式。

下面，僅就我在師傅黃三艾指導下，收集整理并繪制的部分“五丑”臉譜，一一奉上，以供同行探討、研究：

一、老丑臉：

1-1【八仙鬧海】（張果老） 1-2【打灶神】（田二）

1-3【廣平府】（李虎） 1-4【九錫宮】（程咬金）

1-5【哭祖廟】（董惠） 1-6【清風亭】（康氏）

1-7【秋江河】（艄翁） 1-8【取成都】（王累）

1-9【狀元媒】（傅龍） 1-10【甘露寺】（喬福）

1-11【奇怪的腳印】（胡小丹）

二、如意臉：

2-1【八義圖】（太監） 2-2【打灶神】（小二）

2-3【馬武奪魁】（胡干） 2-4【海舟過關】（海舟）

2-5【烹蒯徹】（賈斯文） 2-6【破天門】（穆瓜）

2-7【做祭文】（皮金）

三、蝴蝶臉：

3-1【打花鼓】（賣藝漢） 3-2【審陶大】（陶大）

3-3【收癆蟲】（濟公） 3-4【雙下山】（本悟）

3-5【太白觀表】（番臣） 3-6【游赤壁】（佛印）

3-7【一捧雪】（湯勤） 3-8【打漁殺家】（丁郎）

3-9【三國志】（蔣干）

四、象形臉：

4-1【盜雞】（時遷） 4-2【張羽煮海】（小龍）

4-3【玉堂春·廟會】（金小二）

五、元寶臉：

5-1【碧游宮】（多寶） 5-2【二度梅】（書童）

六、丑歪臉：

6-1【打棍出箱】（差乙） 6-2【打張堂】（張興）

6-3【金山寺】（小沙彌）

七、陰陽臉：

7-1【桑園逼封】（鐘離春） 7-2【戰武昌】（賽孔明）

八、娃娃臉：

8-1【大劈棺】（二百五）

九、金鐘臉：

9-1【二度梅】（烏拉金） 9-2【雙獅圖】（書童）

十、腰子臉：

10-1【花田錯】（劉永） 10-2【拿活虎】（余德山）

十一、扇形臉：

11-1【烏龍院】（張文遠）

十二、八字臉：

12-1【偷盜遇魔】（吊頸鬼） 12-2【臥薪嘗膽】（伯丕）

12-3【逍遙津】（華歆）

十三、金錢臉：

13-1【拾黃金】（花子） 13-2【合銀牌】（韓十五）

中圖分類號：J801

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0010-02