論朱塞佩·托納托雷電影中“閑筆”手法的運用

周文會

（西北大學 文學院，陜西 西安 710127）

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論朱塞佩·托納托雷電影中“閑筆”手法的運用

周文會

（西北大學 文學院，陜西 西安 710127）

【摘 要】提到“閑筆”，最早來自明末清初批評家金圣嘆先生，借鑒到電影中，“閑筆”則是指一些貌似與主體毫無聯(lián)系的非情節(jié)敘事，既包括人物描寫，也包括環(huán)境塑造等。意大利導演朱塞佩·托納托雷是一個善于運用閑筆的大師，本文對導演的“閑筆”手法在社會風俗、人物刻畫、詩意氛圍這三方面逐一探討。

【關鍵詞】朱塞佩·托納托雷；閑筆；導演手法

“通常，金圣嘆所說的“閑筆”指的是小說中關于非情節(jié)因素的描寫。”①這種在“閑處著色”的手法，金圣嘆認為這是作者體現其作品“言外之意”的高明寫作手法，能寫出真實中的“真實”。“閑筆”作為一種成熟的敘事藝術，能夠豐富敘事內容，擴大故事空間，延長故事時間，達到一種“言有盡而意無窮”的境界。同時，作者也常常利用“閑筆”來調整故事的節(jié)奏，使故事本身更加自然。導演朱塞佩·托納托雷就是一個善于運用閑筆的大師，在電影中“閑筆”主要表現為：

一、社會風俗的展示

《天堂電影院》在刻畫Toto和Alfred兩人的同時，還描繪了電影院中其他觀眾。例如中彩票的奇奇歐、電影院夫婦、看電影愛打呼嚕的人等，導演把生活中精粹的片段提煉出來，為觀眾展現了一幅當時的社會畫卷，這也表明了對于天堂電影院的熱愛是那個時代共同的情感。一群天生樂觀的意大利農民，像永遠也長不大的孩子，配樂真摯質樸，濃厚的小品色彩勾勒出一個生機勃勃的詩意小鎮(zhèn)。鏡頭內部節(jié)奏跟著音樂的節(jié)拍一唱一和，有聲有色的描繪了西西里島獨特的人文風俗，增強了電影的真實性與感染力。

《海上鋼琴師》中最精彩爵士王與1900的鋼琴決斗片段中，導演的鏡頭不僅完整的記錄了1900的好朋友麥克斯的反應，也不時的對準圍觀的群眾。這些人物的描寫，一是反映了這個豪華輪船其實是一個社會縮影，各色人等都有；二是聽眾的情不自禁與目瞪口呆都很好的表現了兩個對手之間鋼琴技藝的高超水平。

二、非常態(tài)化人物形象的刻畫

瘋子、傻子及殘疾人這些非常態(tài)人物在現實中處于生活的邊緣，但在電影中他們鮮明的瘋癲或者傷殘形象成為電影獨特的風景。朱塞佩·托納托雷的電影似乎偏愛這一“非正常”符號，幾乎他的每一部電影都有瘋子或者殘疾人的身影。“托納托雷在他的電影《被稱為教授的男人》一片的導演闡述中說過，他的電影制片人曾經提及如果在電影中加入一些“非正常”，會給影片帶來好運。”②這種“非正常”表演在電影中吸引眼球的天然優(yōu)勢是不容忽視的，導演對其青睞有加。這些形象一種是經過導演刻意設置后在鏡頭中一筆帶過，還有一種是獨立于電影情節(jié)之外但是卻也伴隨著電影情節(jié)的發(fā)展，像《天堂電影院》中的瘋子和《最佳出價》中的侏儒娜娜。

瘋子的世界雖然混亂無邏輯但是他們卻真實單純，直指社會的虛偽。因為缺陷弱小沒有競爭力，處在邊緣位置，但是他們身上有時蘊含著令人吃驚的神秘力量。《天堂電影院》中的瘋子一直大聲的叫喊著“廣場是我的”，他見證了天堂電影院的興衰與小鎮(zhèn)的發(fā)展變化。幻想與現實在他生活中錯位，他是社會秩序中的畸形存在，也是社會中惡的無意識表現。“瘋子”對廣場是執(zhí)著的，正常人其實也有著這種執(zhí)著的情結，Alfred對于Toto的愛是執(zhí)著的，托托對于電影與初戀情人伊蓮娜是執(zhí)著的，只不過他們用自己的理性掩蓋了瘋狂的行為，“瘋子”形象是他們內心瘋狂的外化。在電影中，非正常化的人物游離于電影的情節(jié)之外，他們的出現經過導演的精心設置，作為一種符號化的存在一直在導演的作品中延續(xù)。作為一直堅持自己寫劇本的導演，這些“非正常”因素有著更大的靈活性，可看性的程度也隨之增加。

三、詩意空間的營造

導演會經常在故事情節(jié)的過場給我們展示一些家鄉(xiāng)風景的空鏡頭，不但調節(jié)了敘事節(jié)奏，還增強了電影的詩意空間。《天堂電影院》的片頭首先映入眼簾的是一個白色的陽臺面對大海的空鏡頭，《Visit To The Cinema》音樂響起，小提琴沁人心脾的細膩音色，帶著淡淡的懷舊色彩。蔚藍的地中海，清香的檸檬，陽光充裕的氣候，無一不包含著導演對家鄉(xiāng)的濃濃深情。這個兩分鐘左右的長鏡頭像一首娓娓講述的抒情詩，一開始便為影片營造了略有淡淡憂傷的溫馨氛圍。《海上鋼琴師》中那段麥克斯暈船的戲中，1900為了幫他緩和不適感，讓麥克斯和他一起感受了“鋼琴華爾茲”，他們嬉戲的畫面與輪船在海面顛簸的畫面相映成趣。明月的意象使畫面的詩意頓生，輪船像是躺在大海的搖籃里，1900像是躺在輪船的搖籃里，月亮就像母親一樣溫柔的撫摸著他們，這一虛寫為影片增加了溫情與浪漫。

四、結語

電影除了生動的情節(jié)之外，還需要遵循生活本身虛實相生的規(guī)律，遵循藝術真實性原則，“旁支細節(jié)”是不可缺少的。如果把電影的主要情節(jié)比作月亮，那么這些“閑筆”就像圍繞在它周圍的星星，使電影散發(fā)著一種眾星捧月般的美好。優(yōu)秀的電影其實是沒有閑筆的，閑筆是導演敘事智慧的體現。閑筆也似一劑調味品，增加了電影的余味。

注釋：

①李彬.金岳霖先生：幾處閑筆有深意［J］.語文建設，2013（11）.

②欒曉.朱塞佩·托納托雷電影藝術研究［D］.重慶：重慶大學，2009（4）.

中圖分類號：J904

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0139-01

作者簡介：

周文會（1991-），女，漢族，山東臨沂人，西北大學文學院2014級戲劇與影視學專業(yè)碩士研究生。