化妝造型對(duì)戲劇效果的影響

趙雨琪

【摘 要】戲劇化妝是對(duì)劇中人物外部形貌進(jìn)行塑造的方式，通過化妝造型使劇中人物能夠接近再現(xiàn)。好的戲劇化妝造型有利于戲劇人物的刻畫，有利于戲劇主題的表達(dá)。

【關(guān)鍵詞】戲劇化妝；戲劇效果

中圖分類號(hào)：J815 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0042-01

戲劇化妝是戲劇表演過程中塑造劇中人物特征的一門藝術(shù)，是用來提示劇中人物的民族（如國籍、地方等）、職業(yè)、性別、年齡、性格特征以及健康狀況等外部特征的一種常用手段。化妝與服裝、燈光、布景等部分一樣，是運(yùn)用造型藝術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作的。就人物造型而言，化妝、服裝與表演緊密結(jié)合，直接塑造劇中的人物形象。化妝是幫助演員塑造準(zhǔn)確、生動(dòng)、感人的人物角色的重要組成部分。

演員與人物角色生活在不同的年代，不同的外部環(huán)境，有著不同的生活體驗(yàn)，這決定了演員與人物角色之間必然存在著較大的差異和矛盾，而化妝師的主要任務(wù)正是要協(xié)調(diào)這一差異和矛盾。而且演員的外貌也常常不能符合角色需求（如男演員演女角色或女演員演男角色，老演員演年紀(jì)小的角色或年紀(jì)小的演員演年紀(jì)大的角色等），化妝師通過適當(dāng)?shù)幕瘖y可以把演員的外貌改變成目的角色的外貌，通過化妝不僅可以刻畫出人物的種族、民族、年齡、性別、性格等外部形態(tài)，而且可以揭示人物不同階段的生活條件、社會(huì)經(jīng)歷以及思想感情性格等內(nèi)在特征。例如《基督山伯爵》中的基督山伯爵，年輕時(shí)的他作為一個(gè)副手，熱情、積極、向上，不幸被朋友誣陷入獄后，經(jīng)過一系列的打擊，如父親餓死、未婚妻嫁給仇人、監(jiān)獄中多次申訴都未成功，雖然獄中遇上了貴人，越獄后得到了大量錢財(cái)，最終得以進(jìn)入上流社會(huì)，但是此時(shí)的基督山伯爵已經(jīng)與年輕時(shí)的他不同了，他此時(shí)心里充滿了仇恨和報(bào)復(fù)。化妝師對(duì)前后兩個(gè)時(shí)期的伯爵的妝容的刻畫應(yīng)該存在較大的區(qū)別，以顯示他在不同時(shí)期的生理與心理上的巨大差異。

戲劇藝術(shù)是以演員為主體，綜合應(yīng)用舞蹈、歌唱、形體、動(dòng)作以及語言等來刻畫某種具有獨(dú)特性格的人物角色，并在一定的環(huán)境下通過這些人物角色的相互作用來表達(dá)戲劇的核心思想的一門傳統(tǒng)藝術(shù)。所以，演員闡釋某一人物形象時(shí)，除了需要根據(jù)劇本內(nèi)容認(rèn)真挖掘角色的內(nèi)部精神世界之外，還必須去挖掘反映角色精神世界的外部特征，而這也正是戲劇化妝要解決的問題。恰當(dāng)?shù)幕瘖y應(yīng)該能夠正確反映角色的外部特征，進(jìn)而有助于反映人物的精神世界，進(jìn)而完美地詮釋戲劇的核心思想。那么化妝師如何化妝才能滿足角色的需要呢？下面主要介紹三點(diǎn)內(nèi)容。

一、化妝師首先應(yīng)該認(rèn)真閱讀劇本并與導(dǎo)演和演員進(jìn)行充分的溝通，對(duì)劇本中的人物角色要有充分的了解，做到心中有數(shù)，才能進(jìn)行創(chuàng)作。因?yàn)閼騽』瘖y的主要目的和任務(wù)是在演員的具體條件基礎(chǔ)上去塑造劇中人物形象，所以化妝師必須嚴(yán)格地根據(jù)劇中人物角色的需求出發(fā)，以現(xiàn)實(shí)生活為依據(jù)來對(duì)演員的外貌進(jìn)行塑造，以達(dá)到重現(xiàn)可信人物形象的目的。因此，化妝人員應(yīng)該認(rèn)真閱讀劇本，研究和總結(jié)劇中人物特點(diǎn)并與導(dǎo)演和演員進(jìn)行有效的溝通以確保劇本核心思想的正確表達(dá)。然后參照劇本所設(shè)定的情境，查閱大量相關(guān)形象和文字的資料，以幫助自己正確地判定人物的主要外部特征，從而達(dá)到塑造更為恰當(dāng)人物形象的目的。杜絕一切脫離具體人物性格特點(diǎn)的模式化概念化的形式主義，杜絕一切脫離生活、脫離人物、脫離歷史情況，單純追求現(xiàn)代美而將演員打扮得漂漂亮亮的傾向。

二、戲劇化妝是以劇本為依據(jù)，在特定的演出條件下，運(yùn)用化妝手段對(duì)演員進(jìn)行塑造，以達(dá)到符合劇情需要的人物形象的一種藝術(shù)。戲劇演出的場所通常是舞臺(tái)，而為了創(chuàng)造符合劇情需要的戲劇舞臺(tái)，通常要有一定的布景以及燈光等。因此化妝要與戲劇舞臺(tái)的布景以及燈光相協(xié)調(diào)。如果戲劇演出是在燈光下進(jìn)行的，演員就必須通過適當(dāng)?shù)鼗瘖y，來更好的幫助其塑造面部立體感。好的化妝師必須擁有敏銳的感受能力、觀察能力、理解能力以及想象能力。觀眾觀看戲劇演出通常與演員存在一定的距離，因此化妝造型上要求色彩比較鮮明且有一定程度的夸張，因此需要運(yùn)用繪畫、雕塑等造型較大幅度地改變演員的外部形貌去刻畫劇中需要的人物形象。

三、充分挖掘人物角色的特點(diǎn)，創(chuàng)造適合角色的性格造型。適合的性格造型能夠很好的反映人物角色的階級(jí)、時(shí)代、地位、性格、身份、生活環(huán)境、人物命運(yùn)等，對(duì)人物角色的塑造起到促進(jìn)作用。然而人物性格的外部表象不盡相同，需要藝術(shù)人員生活體驗(yàn)和生活感受的積累，需要藝術(shù)人員藝術(shù)實(shí)踐的積累和審美能力的提升，需要藝術(shù)人員藝術(shù)感覺和藝術(shù)思維不斷地升華，來創(chuàng)作出適合人物形象的性格造型。

總之一句話，多觀察、多體驗(yàn)、多總結(jié)、多反思、多創(chuàng)作。性格妝的主要目的就是把人物角色最深層、最性格化、最本質(zhì)的特點(diǎn)展現(xiàn)在演員的外部形貌上，使的戲劇源于生活而又高于生活。通過藝術(shù)家精心創(chuàng)作，使觀眾觀看戲劇作品后對(duì)戲劇所反映的現(xiàn)實(shí)生活能夠有所思和有所得。觀眾對(duì)戲劇的主題和內(nèi)涵產(chǎn)生共鳴，這樣一個(gè)戲劇作品將是一個(gè)好的作品，也是無數(shù)藝術(shù)家畢生的追求。