論朱塞佩·托納托雷電影中“閑筆”手法的運用

【摘 要】提到“閑筆”，最早來自明末清初批評家金圣嘆先生，借鑒到電影中，“閑筆”則是指一些貌似與主體毫無聯(lián)系的非情節(jié)敘事，既包括人物描寫，也包括環(huán)境塑造等。意大利導演朱塞佩·托納托雷是一個善于運用閑筆的大師，本文對導演的“閑筆”手法在社會風俗、人物刻畫、詩意氛圍這三方面逐一探討。

【關鍵詞】朱塞佩·托納托雷；閑筆；導演手法

中圖分類號：J904 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0139-01

“通常，金圣嘆所說的“閑筆”指的是小說中關于非情節(jié)因素的描寫。”①這種在“閑處著色”的手法，金圣嘆認為這是作者體現(xiàn)其作品“言外之意”的高明寫作手法，能寫出真實中的“真實”。“閑筆”作為一種成熟的敘事藝術，能夠豐富敘事內(nèi)容，擴大故事空間，延長故事時間，達到一種“言有盡而意無窮”的境界。同時，作者也常常利用“閑筆”來調(diào)整故事的節(jié)奏，使故事本身更加自然。導演朱塞佩·托納托雷就是一個善于運用閑筆的大師，在電影中“閑筆”主要表現(xiàn)為：

一、社會風俗的展示

《天堂電影院》在刻畫Toto和Alfred兩人的同時，還描繪了電影院中其他觀眾。例如中彩票的奇奇歐、電影院夫婦、看電影愛打呼嚕的人等，導演把生活中精粹的片段提煉出來，為觀眾展現(xiàn)了一幅當時的社會畫卷，這也表明了對于天堂電影院的熱愛是那個時代共同的情感。一群天生樂觀的意大利農(nóng)民，像永遠也長不大的孩子，配樂真摯質(zhì)樸，濃厚的小品色彩勾勒出一個生機勃勃的詩意小鎮(zhèn)。鏡頭內(nèi)部節(jié)奏跟著音樂的節(jié)拍一唱一和，有聲有色的描繪了西西里島獨特的人文風俗，增強了電影的真實性與感染力。

《海上鋼琴師》中最精彩爵士王與1900的鋼琴決斗片段中，導演的鏡頭不僅完整的記錄了1900的好朋友麥克斯的反應，也不時的對準圍觀的群眾。這些人物的描寫，一是反映了這個豪華輪船其實是一個社會縮影，各色人等都有；二是聽眾的情不自禁與目瞪口呆都很好的表現(xiàn)了兩個對手之間鋼琴技藝的高超水平。

二、非常態(tài)化人物形象的刻畫

瘋子、傻子及殘疾人這些非常態(tài)人物在現(xiàn)實中處于生活的邊緣，但在電影中他們鮮明的瘋癲或者傷殘形象成為電影獨特的風景。朱塞佩·托納托雷的電影似乎偏愛這一“非正常”符號，幾乎他的每一部電影都有瘋子或者殘疾人的身影。“托納托雷在他的電影《被稱為教授的男人》一片的導演闡述中說過，他的電影制片人曾經(jīng)提及如果在電影中加入一些“非正常”，會給影片帶來好運。”②這種“非正常”表演在電影中吸引眼球的天然優(yōu)勢是不容忽視的，導演對其青睞有加。這些形象一種是經(jīng)過導演刻意設置后在鏡頭中一筆帶過，還有一種是獨立于電影情節(jié)之外但是卻也伴隨著電影情節(jié)的發(fā)展，像《天堂電影院》中的瘋子和《最佳出價》中的侏儒娜娜。

瘋子的世界雖然混亂無邏輯但是他們卻真實單純，直指社會的虛偽。因為缺陷弱小沒有競爭力，處在邊緣位置，但是他們身上有時蘊含著令人吃驚的神秘力量。《天堂電影院》中的瘋子一直大聲的叫喊著“廣場是我的”，他見證了天堂電影院的興衰與小鎮(zhèn)的發(fā)展變化。幻想與現(xiàn)實在他生活中錯位，他是社會秩序中的畸形存在，也是社會中惡的無意識表現(xiàn)。“瘋子”對廣場是執(zhí)著的，正常人其實也有著這種執(zhí)著的情結，Alfred對于Toto的愛是執(zhí)著的，托托對于電影與初戀情人伊蓮娜是執(zhí)著的，只不過他們用自己的理性掩蓋了瘋狂的行為，“瘋子”形象是他們內(nèi)心瘋狂的外化。在電影中，非正常化的人物游離于電影的情節(jié)之外，他們的出現(xiàn)經(jīng)過導演的精心設置，作為一種符號化的存在一直在導演的作品中延續(xù)。作為一直堅持自己寫劇本的導演，這些“非正常”因素有著更大的靈活性，可看性的程度也隨之增加。

三、詩意空間的營造

導演會經(jīng)常在故事情節(jié)的過場給我們展示一些家鄉(xiāng)風景的空鏡頭，不但調(diào)節(jié)了敘事節(jié)奏，還增強了電影的詩意空間。《天堂電影院》的片頭首先映入眼簾的是一個白色的陽臺面對大海的空鏡頭，《Visit To The Cinema》音樂響起，小提琴沁人心脾的細膩音色，帶著淡淡的懷舊色彩。蔚藍的地中海，清香的檸檬，陽光充裕的氣候，無一不包含著導演對家鄉(xiāng)的濃濃深情。這個兩分鐘左右的長鏡頭像一首娓娓講述的抒情詩，一開始便為影片營造了略有淡淡憂傷的溫馨氛圍。《海上鋼琴師》中那段麥克斯暈船的戲中，1900為了幫他緩和不適感，讓麥克斯和他一起感受了“鋼琴華爾茲”，他們嬉戲的畫面與輪船在海面顛簸的畫面相映成趣。明月的意象使畫面的詩意頓生，輪船像是躺在大海的搖籃里，1900像是躺在輪船的搖籃里，月亮就像母親一樣溫柔的撫摸著他們，這一虛寫為影片增加了溫情與浪漫。

四、結語

電影除了生動的情節(jié)之外，還需要遵循生活本身虛實相生的規(guī)律，遵循藝術真實性原則，“旁支細節(jié)”是不可缺少的。如果把電影的主要情節(jié)比作月亮，那么這些“閑筆”就像圍繞在它周圍的星星，使電影散發(fā)著一種眾星捧月般的美好。優(yōu)秀的電影其實是沒有閑筆的，閑筆是導演敘事智慧的體現(xiàn)。閑筆也似一劑調(diào)味品，增加了電影的余味。

注釋：

①李彬.金岳霖先生：幾處閑筆有深意[J].語文建設，2013（11）.

②欒曉.朱塞佩·托納托雷電影藝術研究[D].重慶：重慶大學，2009（4）.

作者簡介：

周文會（1991-），女，漢族，山東臨沂人，西北大學文學院2014級戲劇與影視學專業(yè)碩士研究生。