《寒鴉戲水》視角下客家箏曲到潮州箏曲的嬗變

周天麗

（四川音樂學院，四川 成都 610021）

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《寒鴉戲水》視角下客家箏曲到潮州箏曲的嬗變

周天麗

（四川音樂學院，四川 成都 610021）

【摘要】《寒鴉戲水》,最早是一首客家箏曲，后來幾經演繹，成為了廣為流傳的潮州音樂十大名曲之一，備受演奏者和聽眾們的喜愛。這首樂曲是如何演變的？二者又有何異同？本文從樂曲的產生背景、曲意理解、板式結構、節拍、調與調式、處理方式等方面入手對該作品進行全方位的解析，試圖揭示《寒鴉戲水》這首樂曲由客家箏曲到潮州箏曲的嬗變，進而對這兩大古箏流派的音樂藝術個性和情調加以深入理解，為習箏之人進一步認識中國精妙絕倫的古箏藝術奠定基礎。

【關鍵詞】《寒鴉戲水》客家箏曲 潮州箏曲

前言

《寒鴉戲水》,最早是一首客家箏曲，后來幾經演繹，成為了廣為流傳的潮州音樂十大名曲之一，備受演奏者和聽眾們的喜愛。那么，這首樂曲的演變過程是怎么樣的呢？二者又有何異同呢？本文試圖從樂曲的產生背景、曲意理解、板式結構、節拍、調與調式、處理方式等方面入手，解析《寒鴉戲水》這首樂曲由客家箏曲到潮州箏曲的流變，進而對這兩大古箏流派的音樂藝術個性和情調加以深入理解，為習箏之人進一步認識中國精妙絕倫的古箏藝術奠定基礎。

一、《寒鴉戲水》產生背景

眾所周知，客家人原為中原漢民，由于外敵入侵、戰亂和人口遷徙等諸多原因，歷經五次大規模的南遷，分別到達了廣東、廣西、福建、四川、臺灣等南方地區，南遷人數之多、范圍之廣在我國歷史上實屬罕見，從而形成了我國八大漢民族民系中的重要一支——客家民系，亦被稱為“東方的猶太人”①。在繼承古代漢族文化的同時，這些南遷的客家人民又接納了當地的土著文化，形成了極具特色的客家文化。各分支中，又以遷往嶺南地區的客家人人數為最多。在多次遷徙的漢人中，不乏學富五車的文人雅士和有識之士。他們不僅為南方地區帶去了中原先進的農業、紡織、醫學等知識和技術，也帶去了中原地區璀璨的文化和藝術。而音樂，作為最易為廣大人民所接受的藝術形式，在客家地區更是得到了廣泛的傳播和長足的發展。雖然在嶺南地區，客家先民們在這塊蠻荒之地披荊斬棘、開疆擴土、安居樂業，但那游子思鄉之情和他們身上背負的中原文明卻讓他們時時北望故土，感慨萬千。于是他們用音樂抒情表意，創作了一首首經典的樂曲，后世稱其為漢樂或中州古調，流傳至今。《寒鴉戲水》就是其中的一首人們耳熟能詳的代表曲目。

二、《寒鴉戲水》的蘊意及緣由

客家箏曲《寒鴉戲水》可以從三種不同的視角進行理解。首先，樂曲表達了人們濃濃的思鄉之情。這里的“鴉”意指大雁。背井離鄉的客家先民望見北雁南飛，想起北方故土，觸景生情而曲由心生。曲名用“戲水”之詞，實為懷念之感，表達對曾經在故土的時光的懷念之情。這樣一種反喻的表達，也顯示出了客家文人的文學造詣。其次，“鴉”，在客家語中音通“雅”，意為文人雅士或讀書人。寒雅，指胸懷正氣的貧苦讀書人。在這一層面上，樂曲也表達了人們對社會現狀的不滿和對政治黑暗的控訴。再次，《寒鴉戲水》的別名為《水上歐盟》，曲名以“鷗”喻人，表達人們結盟以對抗黑暗朝政的決心。這些對樂曲的理解使樂曲寓意層次豐富而又富于積極向上的意義。

愛美之心人皆有之。這不僅僅是體現在視覺上，也表現在聽覺上。《寒鴉戲水》憑借其優美的旋律和獨特的音樂魅力得到廣泛傳播。受其感染最早也是最深，當屬與嶺南客家地區毗連相鄰的潮州地區。潮州地處廣東東部與福建省的接壤之處，人民臨海而居。因其得天獨厚的地理位置，使潮州地區與外界交流十分頻繁，經濟發展繁盛，使其成為了粵東地區的文化、經濟、政治中心。經濟的繁榮自然帶動了文化藝術的欣欣向榮之景。潮州地區的人們廣泛吸納全國各地乃至世界各地的優秀文化藝術元素，作為其鄰友的客家地區的獨特音樂藝術自然成為了其學習和通變的重要領域之一。《寒鴉戲水》在傳到潮州地區后，雖然也備受人們的喜愛，但其憂傷懷念之情卻顯得與潮州地區的繁盛和人民生活的富足之狀態有些格格不入。因此，潮州的音樂家們在原曲的旋律上，通過一系列的變奏方式對其進行加工處理，使其音樂情調發生了根本性的變化。經過加工后的《寒鴉戲水》，其曲意也發生了變化，被理解為描寫寒鴉悠閑自得，成群嬉戲池塘的歡樂景象。這樣的變化不可謂不精彩，同時也體現出了當時音樂家們的高超水平。

三、《寒鴉戲水》的結構、節拍及旋法特征

（一）結構特征

客家箏曲的《寒鴉戲水》由頭板（又稱緩板、慢板）、中板（又稱三板）、尾聲三部分組成，分別是六十八板、六十八板和四十二板。大調加串調的板式結構使情調的變化十分明顯，每一板都具有鮮明的情緒變化，使得音樂的線條劃分清晰分明。而潮州箏曲的《寒鴉戲水》經過加工后，只保留了頭板和中板的旋律，并把中板用拷拍（又稱拷打）和三板的方式加以變奏，用單催②或雙催③的彈奏形式給人以耳目一新的音響效果。這樣的板式結構顯得十分緊湊，聽覺效果飽滿，在情緒的表達上更具有激情。

（二）節拍特征

不同版本《寒鴉戲水》譜例對比圖：

上圖顯示，譜例2的《寒鴉戲水》來源于《廣東漢樂三百首》，頭板是以2/4拍記譜，而原譜（譜例1）是以4/4拍記譜。2/4拍這樣的記譜方式從聽覺上來說姑且不會造成太大的失誤，但譜面的拍數、板眼與4/4拍不同，直接導致音樂強弱關系失衡，同時也使音樂情調表達出現歧義。2/4拍的強弱關系給人一種短促、急進的印象，與樂曲表達的意義不符。而4/4拍給人以沉穩、悲涼之感，與曲意相輔相成。所以，在演奏該曲時，頭板應以4/4拍為準。諸多版本的潮州箏曲《寒鴉戲水》的頭板（譜例3）基本上都是以4/4拍記譜，在樂理和情調上都是可行的。

（三）旋法特征

在旋法與調式上，兩大流派有異曲同工之妙。客家箏曲的《寒鴉戲水》以正指，也稱正線定調，采用軟線，亦稱軟弦調式，旋律以“4”、“7”音為主，體現了樂曲凄涼、哀婉的情調。潮州箏曲的《寒鴉戲水》則是以正線定調，調式上采用重六調④，其實質依然是以“4”、“7”音為主，但由于旋律加花和板式的變化，其音樂情調早已大相徑庭。

四、演奏處理特征

客家箏曲的《寒鴉戲水》屬于廣東漢樂的絲弦音樂，軟線演奏，曲調平緩，音色飽滿沉厚，旋律簡練。在演奏上，由于簡練旋律的留白，為左手的韻味處理留出了極大的展示空間。揉、吟、滑、按、顫等技巧在樂曲中發揮得可謂淋漓盡致。以《廣東漢樂三百首》中所記譜的《寒鴉戲水》為例（譜例2），右手要求音色沉厚，音質飽滿。

樂曲開頭，連續的四個“5”音除了在音色音量的處理上要錯落有致之外，左手顫音的頻率和幅度變化也非常考究，既要表現出水波的流轉，又要體現思緒的波瀾起伏。

第二小節的|“4”音是軟線調式的集中體現，因而在左手的處理上要格外用心。第一個“4”在“板”的位置上，所以要用點滑音來表達情緒的激昂。第二個“4”在“眼”的位置上，因而在右手逐漸移到弦中的位置、漸弱演奏時，左手要用較平均的顫音來表達情緒的延伸。之后兩小節作為第一個樂句的尾聲，在處理上方式上要注意使用收縮的方式。這樣的處理使音樂既堅韌有力，又不失哀婉動人，使客家箏曲的特色得到了極大地體現。中板的速度有所提升，但不可操之過急。注意樂句的劃分和音色音量的對比。尾聲的速度到小快板，旋律變得較緊湊。其中出現了連線和休止符，使旋律富有彈性。

反觀潮州箏曲的《寒鴉戲水》，樂曲通過加花——也稱花指——的藝術手法，使旋律變得繁復而流動，跳動變得大而密集，在聽覺上呈現出比漢樂更加豐富、復雜的音響效果，就音樂情調和對音樂內涵的理解而言，自然是與原曲的風格大相徑庭了。用重六調演奏后，樂曲情調變得輕快活潑，極富感染力。右手的彈奏要求音色清亮明快、旋律流暢，音質飽滿圓潤。如譜例3所示。以一個裝飾刮奏起頭，表現水流的波動起伏。第一小節整體音色要求清亮而音質飽滿。第一個“5”音由中指彈奏，注意不要打弦而使音色發噪。每個音之間的氣息要流通而連貫，使旋律保持一定的彈性。由于音的密集程度，左手的處理要干脆利落但不失韻味，且出現了一個極具特色的手法——雙按。此種技法在潮州箏曲中被廣泛應用，在活五調、重六調、輕六調等調式的樂曲中均有出現。在《寒鴉戲水》中也有多處左手雙按的技巧應用（譜例3）。另外，左手的點音和點滑音的應用也十分頻繁。如譜例3中的第二個大指彈奏的“5”音，在大指彈奏完后的最后一個1/4拍加入一個點音，能使旋律更具有彈性。在彈奏的“4”音的同時，左手配合進行按音，音準到位后左手再繼續下行按出上滑音。這樣的點滑音處理能使“4”、“7”音的彈奏更具特色和韻味。拷拍濃縮了頭板的旋律精華，速度可到116左右。并有大量的八分休止加“后十六”或“八分平”的節奏，令旋律十分活潑而具有跳躍性。三板的速度進一步加快，并多用雙催的變奏手法加以演奏，使音樂更加富激動的情緒，使音樂個性得以充分展現。

結束語

晚清著名詩人黃遵憲曾作詩云：“篳路桃弧輾轉遷，南來遠過一千年，方言足證中原韻，禮俗猶留三代前。”詩中意指客家先民離開中原故土、歷盡艱辛和苦難，遷居閩粵贛，進而向南方各省和海外發展的史實。

而禮樂不分家，客家先民將傳統的禮俗帶到南方，亦把優秀的音樂傳到了南方，這不僅對漢樂的傳承有著積極的作用，也為音樂的發展和豐富起到了不可小覷的影響。而作為后起之秀的潮州音樂，集眾家之所長。廣泛吸納外來音樂元素，經過加工融合后，形成了獨具風格的地方特色，這對中國箏樂流派的發展起到了不可估量的作用。

作為現當代的箏樂人，我們不僅要掌握新的技能技巧，彈奏現當代的箏樂新作，也要學習優秀的傳統箏樂作品和理論。所謂“溫故而知新”，傳統的基礎積累得越扎實，才能為未來的音樂道路開辟一條寬廣的發展之路。

參考文獻

［1］丁雯嫻.潮州箏曲《寒鴉戲水》的演奏特點［J］.長春理工大學學報,2012-3.

［2］余御鴻.《寒鴉戲水》四個演奏版本音樂形態比較與審美意象釋義［J］.交響,2013-1.

［3］吳潤霖.潮州箏曲《寒鴉戲水》［J］.音樂愛好者,1982-4.

［4］查干.淺談潮州箏曲《寒鴉戲水》曲式與演奏特點［J］.東方藝術,2013-z2.

［5］劉詩瑤.淺談潮州箏曲《寒鴉戲水》的藝術特色［J］.音樂探索,2003-1.

［6］陳凌.從《寒鴉戲水》的演奏探尋潮州箏樂的藝術特點［J］.樂器,2010-8.

注釋：

①古進主編《客家人》， 北京：中國三峽出版社, 1994.11.

②單催（一點一）：每拍有兩個八分音符，通常在原音的上方或下方加入裝飾音（輔助音）。

③雙催（三點一）：每拍為四個16分音符進行變奏，并且常把主音放在每拍第一和第三個音符位置上，另外采用上輔助音進行加花。

④重六調（全稱重三六調）在輕六調基礎上重按三、六音，形成新的調式。