從藝心得具方與圓
——訪陶瓷藝術家王錦林先生

本刊記者羅劍平

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從藝心得具方與圓
——訪陶瓷藝術家王錦林先生

本刊記者羅劍平

臘冬的早上格外寒冷，我步行來到江西省陶瓷研究所紅樓。上到二樓走廊時就隱約聽到“噠噠噠”清脆的聲音環(huán)繞在大樓之間，越往前走“噠噠噠”的聲音在安靜的早上顯得特別清晰。有扇門上寫著王錦林工作室，聲音就是從這里傳出。正好我們研究所雜志社也讓我們對他進行采訪，對王錦林先生也早有耳聞，真是機緣巧合。我也就慕名的走了進去，王錦林先生專注在筆與瓷面之間并沒有發(fā)現(xiàn)我，為了不打擾他我靜靜的站在他的身后看他畫畫。他時不時的就會動幾下他手中的筆，動的過程中就會發(fā)出“噠噠噠”的聲音，這下我明白聲音的來源了。他正在用勾線筆勾菊花花瓣，白瓷上勾勒出花瓣線條，筆鋒在瓷面上有規(guī)律的來來回回，極細膩猶如繡花針般落地。大約過了十來分鐘，王錦林先生擱下手中的筆，端起杯子喝茶，就在這歇息時段他發(fā)現(xiàn)了我，然后非常熱情的叫我坐。王錦林先生是一位非常隨和的人，也很熱情。

王錦林先生說自己已經(jīng)從藝30余載，歲月沉淀在他的臉上。也許是對陶瓷藝術的專研和熱愛，王錦林先生看上去不修邊幅，但正是這樣一副帶有藝術氣息的形象，讓我對王錦林先生充滿了好奇。童年的他就開始跟隨表叔方復老師（景德鎮(zhèn)學院教授）臨摹各種連環(huán)畫，這樣一段童年的經(jīng)歷培養(yǎng)了他對繪畫的熱愛。到了青年時期開始在瓷器上畫畫，兒時臨摹連環(huán)畫加上自身的天賦使得王錦林先生手上基本功夫非常扎實。后師從景德鎮(zhèn)市工藝美術大師沈浮先生，在沈浮先生的耐心指導下及自己不斷練習和揣摩，王錦林先生逐漸形成了自己的風格并不斷創(chuàng)新。擅長青花、新彩、粉彩。專攻花鳥、山水、兼做走獸、人物。是最有潛力的陶瓷藝術家，作品深受陶瓷商和收藏者的青睞。

我是聽見噠噠噠的聲音來到王錦林先生的工作室的，我就問他您動手中的筆是有什么作用呢？還會發(fā)出“噠噠噠”的聲音。他微笑的說這叫做“搭料”畫新彩必須學會搭料，因為新彩的顏料是油性的，比較粘稠，所以要搭。

還說可別小看這“搭料”這可是可以看出陶瓷藝術家的基本功底。料搭好了才能讓油料從筆肚流到筆尖，筆尖有料了才能讓顏料畫在瓷面上，這也是掌握料性的基本過程。搭料的方法很講究，勾線筆由拇指、食指、中指三個手指緊握筆桿中部，再三指用力把筆桿中下端甩碰在無名指的指甲上，由于筆和指甲都是堅硬的，兩者碰撞就能產(chǎn)生你聽見的“ 噠噠噠” 聲。

這樣一個甩碰的過程就能把油料從筆肚流到筆尖。像外地的專業(yè)油畫家或者國畫大師，要在瓷器上表現(xiàn)他們的作品，打料他們是一定要學的，這樣他們才能掌握熟悉料性。聽到王錦林先生的解說我才恍然大悟，瞬間感覺陶瓷藝術博大精深。

在問到王錦林先生在30多年的陶瓷藝術創(chuàng)作生涯中的心得時，王錦林先生說你見過清朝的銅錢罵？一枚圓圓的小錢，中間透著菱角分明的小方孔，這樣一枚銅錢啟示我們的做人道理就是要外圓內(nèi)方。方：就是正氣，內(nèi)心具備優(yōu)秀品質。圓：就是處事老練，變通。擅用新的方法做事。這不但是我做人的道理，也是我從藝30年的體會。

方：就是基本功，像新彩打料就是基本功。還有臨習先輩們的優(yōu)秀作品，宋朝是文學藝術達到高峰的一個朝代，宋微宗趙佶是具有代表性的，他的花卉枝干、葉均用細線雙鉤，在用淡墨汁綠層層渲染，精工而豐富。這也是我們要學習的基本功。

圓就是圓通，創(chuàng)新。在傳承前人的基礎上不斷創(chuàng)新，吸取新的藝術表現(xiàn)手法，與時俱進，讓自己的作品注入新生血液。王錦林先生的陶瓷藝術有自己的特色，與眾不同，有個性，有思想。他堅持“具方與圓”他認為我們要學習先輩，但也不能拘泥于先輩。要繼承傳統(tǒng)藝術，更要發(fā)揚光大，創(chuàng)作中也要敢于探索和創(chuàng)新。王錦林先生在陶瓷藝術上追求具象和抽象結合，傳統(tǒng)與時尚結合，浪漫與現(xiàn)實結合。這就是方圓之道，方外有圓，圓中有方，外圓而內(nèi)方。

《花之戀》是王錦林先生最具代表性的作品，該作品在江西省慶新中國60華誕陶瓷成就展暨精品賽獲金獎。創(chuàng)作背景是中國60華誕全國繁榮盛世，和諧。

牡丹花代表著國家的盛世，貓在盛開的牡丹花中間玩耍代表著和諧的人民，和諧的社會環(huán)境。

畫面飽和，青花色澤濃淡分明，具有墨分五色之感。牡丹花枝干采用鐵線描的畫法，讓枝干堅硬有力。葉子均采用青花料細線勾出外形和葉脈，勾出了折葉反正，葉子層層相疊表現(xiàn)分明，沒有絲毫凌亂。

線條靈活有力，好似一根根彎曲的細鐵絲帶著往回彈的力度。葉子的色澤用青花分水表現(xiàn)，勻潤明亮的葉子非常漂亮，越在底下的葉子青花分水色澤越濃，越往上葉子逐漸變淡，單片葉子也分出了陰陽光，有很強的素描效果，給人有欣賞的節(jié)奏感。牡丹花朵是用磨骨渲染法，青花淡水渲染，過度有序，這樣讓花和葉子明顯分開。幾只小貓生表現(xiàn)很生動，尤其眼神集中在那只蟋蟀身上的表現(xiàn)很到位，很傳神。所有貓的眼神都集中注視著那只蟋蟀，讓蟋蟀的觸須感受到了周邊的不安，做出跳躍之勢。

貓身上的毛是用撕毛技法表現(xiàn)，撕毛法是畫花鳥、走獸的基本功，用鐵或竹的細筆，把線條撕成七至八根具有絨質感的毛。撕毛能表現(xiàn)出花鳥、走獸腹部的絨質感，很好的表現(xiàn)出毛茸茸的效果。牡丹根下畫上了細草和水仙，巧妙的融入在整個畫面中，給人生機勃勃之感。從這副作品中可見王錦林先生的陶瓷繪畫技法全面，手法到位。