“曬畫”也要講策展思路

文/三五

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“曬畫”也要講策展思路

CURATOR IDEAS FOR EXHIBITION

文/三五

“傳統(tǒng)的維度——20世紀五、六十年代中央美院對民族傳統(tǒng)繪畫的臨摹與購藏”展覽現(xiàn)場

“傳統(tǒng)的維度——20世紀五、六十年代中央美院對民族傳統(tǒng)繪畫的臨摹與購藏”展在中央美術(shù)學院美術(shù)館開幕，此次展覽是文化部“全國美術(shù)館館藏精品展出季”在央美進行的第四回。針對美術(shù)館浩瀚的館藏，其中可以選取的展覽題目很是豐富，但是央美策展團隊最終選取了以“傳統(tǒng)的維度”為主題，是基于完整的策展考量。

策展人曹慶暉介紹到，在對館內(nèi)藏品梳理時發(fā)現(xiàn)，有大量古畫的收藏和購買集中在20世紀五六十年代，一方面這些“收進來”的古畫本身就是研究的重要材料，另一方面古畫“收進來”集中的這個年代也是可以研究的出發(fā)點，將為什么和怎樣收購古畫弄清楚，也就明晰了建校之初的學科特色和那個時候?qū)Α皞鹘y(tǒng)”的態(tài)度。此外，展覽的第二部分“走出去”，集中展示了中央美院師生在1950年代臨摹的壁畫作品多幅，包括敦煌石窟壁畫、炳靈寺石窟壁畫、麥積山石窟、法海寺壁畫、永樂宮壁畫等中國著名石窟壁畫的臨摹作品，其中包括吳作人、葉淺予、劉凌滄、陸鴻年等藝術(shù)大家的臨摹精品。圍繞一個時期內(nèi)一進一出的藝術(shù)作品，每個時代有每個時代理解傳統(tǒng)的維度，不同維度下理解和聚焦的傳統(tǒng)對象也不盡相同。

所以，此次展覽的“曬畫”不是單純的陳列，它將20世紀五六十年代收集的不同時期的作品匯聚一堂，既可引導觀眾欣賞古代藝術(shù)史的佳作，亦可啟發(fā)思考建校之初購藏傳統(tǒng)的緣由和過程，40幅作品聚集的小展廳頓時交織了多個時空，傳統(tǒng)的維度變得格外開闊。這就是策展人強調(diào)的策展思路，區(qū)別于很多展覽現(xiàn)場概念先行或者隨意陳列，央美美術(shù)館啟發(fā)多方位思考和研究的策展思路還是很值得品評的。