書畫收藏之“藏”

◇余輝

書畫收藏之“藏”

◇余輝

書畫收藏其實(shí)是兩個(gè)概念的集合。“收”主要是解決鑒定方面的問題，收什么、不收什么，這些問題多有人談及；“藏”主要是解決書畫延年益壽的問題。一些書畫愛好者家里有一些書畫收藏，其中包括自己創(chuàng)作的較為滿意的作品和朋友們的交流畫作。令人遺憾的是，很少有人論及書畫收藏之“藏”，倘若只知“收”，而不知“藏”，將會(huì)功虧一簣。

書畫屬于紙絹類文物，紙絹類有機(jī)物的壽命有如俗話所說：“紙壽千年絹八百。”作為書畫的載體—紙絹到了一定的壽限，就會(huì)自然剝落或糟朽，這件藝術(shù)品就將隨之消亡。那么，如何延長(zhǎng)書畫藏品的壽命，就必須以科學(xué)的方式進(jìn)行保管和使用。

其一是保存材料。有不少收藏者錯(cuò)誤地認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)用塑料布封存書畫的方式來防潮，將書畫鎖在保險(xiǎn)柜里防盜。這樣的結(jié)果必定會(huì)導(dǎo)致書畫受潮、霉變，因?yàn)闇囟鹊淖兓瘯?huì)導(dǎo)致相對(duì)濕度的變化，溫度降低，相對(duì)濕度升高，書畫的潮氣散發(fā)不出去，聚集在塑料布或鐵柜里，這是霉菌及書畫害蟲產(chǎn)生和繁殖的基本要素。不少收藏者喜歡將書畫密封在塑料袋里，又鎖在鐵柜里，經(jīng)過一個(gè)梅雨季節(jié)后，打開一看，全都起了霉斑。遇到這樣的情況，一定要請(qǐng)博物館的文物保護(hù)專家來進(jìn)行化學(xué)處理，降低損失。

較嚴(yán)格、規(guī)范的包裝書畫的手段是，以棉布制成的畫套或棉紙包裹書畫，將書畫置于木匣或木盒里，再將木匣、木盒存放在木柜或木箱里，木材以樟木為最佳，用一般的木材也可以，但木材必須作過防蟲處理，在木匣、木盒里應(yīng)放一些樟腦等天然植物制成的防蟲、驅(qū)蟲藥。這些藥物不得直接接觸書畫，必須用透氣性能較好的紙張包裹，以防藥丸揮發(fā)后留下痕跡，污染藏品。危害書畫最常見的蛀蟲是蠹魚，學(xué)名毛衣魚，該蟲行動(dòng)敏捷，在溫暖的房間內(nèi)終年可活動(dòng)繁殖。成蟲耐饑能力強(qiáng)，無食可活300—319天。成蟲和幼蟲以纖維類材料為食，因此對(duì)繪畫類文物的危害很大，收藏者一定要重視害蟲的防治問題。在書畫的柜內(nèi)及周圍不要存放食物，防止昆蟲、老鼠接近文物。此外還必須注意的是，如果立軸的地桿是用松木制成的話，必須經(jīng)過除油處理，否則滲漏的植物油會(huì)污染畫面。

其二是保存環(huán)境。主要是溫度和濕度及光照等。博物館保管書畫的最佳環(huán)境是恒濕恒溫，溫度在攝氏18度左右（正負(fù)為2度），濕度在55%（正負(fù)為5），這樣的溫濕度不易于蛀蟲及霉菌的生長(zhǎng)。過高或過低的溫度都會(huì)對(duì)紙絹造成傷害。當(dāng)然，家庭如果沒有恒濕恒溫的設(shè)備，其收藏條件很難天天達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，可將藏品柜、箱置于通風(fēng)處，溫、濕度不能差之甚遠(yuǎn)，溫濕度的變化不能過大。保存書畫以無光為宜，尤其要避免紅外線和紫外線直接照射，因?yàn)樽贤饩€能引起紙張脆化，使繪畫顏料退色，減少書畫的壽命。據(jù)美國(guó)在20個(gè)世紀(jì)末的研究結(jié)果，拍照使用閃光燈對(duì)書畫不構(gòu)成什么危害，但還是小心為好，經(jīng)常暴露在閃光燈下，難免會(huì)有影響，有些負(fù)面影響不是當(dāng)時(shí)就能顯現(xiàn)的，很可能在若干年之后才會(huì)出現(xiàn)。

另外，書畫的保存環(huán)境要保持潔凈，因?yàn)榛覊m是一種固體微粒物，多數(shù)帶有棱角，飄落到書畫上，輕則磨損紙張表面的光澤，重則會(huì)使紙張表面劃傷。灰塵自身帶有酸堿等化學(xué)物質(zhì)，它還會(huì)吸收空氣中的有害氣體，形成帶有較強(qiáng)腐蝕性的顆粒物，如果飄落到書畫上，會(huì)腐蝕紙絹材料，加速其變質(zhì)過程。灰塵還是霉菌孢子的攜帶者與傳播者，如果含有這些霉菌孢子的灰塵落到書畫上，遇到合適的溫濕條件，霉菌就可能生長(zhǎng)，從而對(duì)書畫造成危害。由此可見，書畫保存環(huán)境的防塵、除塵工作是非常重要的。

［南宋］無款（舊題唐人） 京畿瑞雪圖扇 42.7cm×45.2cm 絹本設(shè)色 故宮博物院藏

書畫保存環(huán)境還有一個(gè)不能忽視的問題，這就是空氣污染物。最常見的環(huán)境氣體污染物有硫氧化物（SOX）、氮氧化物（NOX）、一氧化碳（CO）、臭氧（O3）等。它們均會(huì)影響紙絹的強(qiáng)度，使紙絹脆化。空氣污染問題不是孤立的，因此，書畫的保存應(yīng)盡量遠(yuǎn)離化工廠等易產(chǎn)生污染的地方，尤其不要在下風(fēng)口。

其三是使用方式。書畫的使用主要是觀覽，通常在家里盡量不要長(zhǎng)期張掛一百年以前的書畫，每年在秋日里懸掛三日，通風(fēng)涼涼即可。經(jīng)過實(shí)驗(yàn)，一張紙本繪畫懸掛在墻上的壽命大約為二十年，此后，就要靠不斷地進(jìn)行修補(bǔ)使之“茍延殘喘”。百年以后的書畫每年以張掛一個(gè)月為宜，千萬不要讓太陽直射畫面，室內(nèi)照明用無紅、無紫的燈光為佳。如果是鏡框裝畫，在潮濕季節(jié)要注意是否起霉斑，一旦發(fā)現(xiàn)，也應(yīng)該請(qǐng)博物館的專業(yè)人員進(jìn)行處理。

在南宋宗室中，最具學(xué)養(yǎng)的收藏家首推趙希鵠，約生于紹興十一年（1141），卒于紹熙三年至慶元二年（1192-1196），享年約在半百。師偃之子，他曾仕湘之邑令，贈(zèng)太師淄王世雄之五世孫。他將興起于北方的金石收藏?zé)釒У搅私稀Ｄ隙珊螅佑谠荩ń窠饕舜海Ｋ┕磐ㄑ牛舳脤W(xué)，其藝術(shù)收藏的范圍十分廣泛。在光宗朝紹熙（1190-1194）初年，著成《洞天清錄集》一卷。《洞天清錄集》是難得的一部古人論述古董鑒定的專著，同時(shí)兼論畫法與畫理。書中除重點(diǎn)論述古畫收藏之外，還對(duì)古今刻石、怪石、古鐘鼎彝器、古琴和古硯、硯屏、筆格、水滴等古翰墨文具等十類藏品的收藏、辨識(shí)的特點(diǎn)，加以分析和研究。

作者考證了畫幅的形成，指出“橫披始于米氏父子，非古制也”。這對(duì)考鑒橫披的形成有著十分重要的參考價(jià)值。趙希鵠提出熟悉不同地域的不同絹的材質(zhì)，比較自然舊與作舊的區(qū)別，是鑒定真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)之一，書中關(guān)于保護(hù)和裝裱書畫的經(jīng)驗(yàn)之談一直延用至今，作者還專事記述了諸多名家用印的規(guī)律和特點(diǎn)及作畫的一些妙法，至今仍有教益。

趙希鵠是趙匡胤的第九代孫，不僅其物質(zhì)生活早已貴族化，而且精神生活也貴族化了。他在把玩古書畫方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)觀賞古書畫提出諸多的環(huán)境要求，如展玩古畫應(yīng)擇干爽之日，室內(nèi)不可焚香，“一屋止可三、四軸，觀玩三、五日，別易名筆，則諸軸皆見風(fēng)日，決不蒸淫。又輪次掛之，則不令惹塵埃……用馬尾或絲拂輕拂畫面……一畫前必設(shè)一小案以護(hù)之”……他還特別強(qiáng)調(diào)不要與醉酒者和污垢之人欣賞或討論書畫，充分體現(xiàn)出一位貴族享受藝術(shù)的生活方式是多么優(yōu)雅和精細(xì)。

其四是登錄。登錄的形式因人而異，個(gè)人收藏書畫，超過10件就應(yīng)當(dāng)進(jìn)行登錄管理，登錄的12個(gè)要素是作品的編號(hào)、時(shí)代、作者、名稱、質(zhì)地、尺寸（包括內(nèi)外尺寸）、來源、畫心狀況和裝裱狀況、鑒定意見、發(fā)表和參展記錄、存放地、照片等。一旦遇到意外，這些記錄將會(huì)起到重要作用。單位的收藏品在此基礎(chǔ)上的信息應(yīng)當(dāng)更多一些，如修復(fù)記錄、出庫記錄、借閱記錄等等，每一件文物都有一份完整的檔案，必須帳本、卡片、實(shí)物一致。目前，電子信息手段已十分普及，均可以電子帳和紙本帳并用。

所有紙絹類文物和檔案的保護(hù)、使用方法在原則上是基本相同和相通的，因?yàn)槠洳馁|(zhì)是一樣的，可舉一反三。書畫收藏者萬萬不可大意。

（作者為故宮博物院研究館員）

［南宋］劉松年 羅漢圖軸 117cm×55.8cm 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏

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