“全能”女高音涅特里布科香港獨唱音樂會觀后

君良

聽過不少安娜·涅特里布科（Anna Netrebko）的CD和DVD，但現場演出還是首次觀賞。此次她首次亞洲巡演（香港、首爾、東京、臺北）的香港站演出，成為第44屆香港藝術節壓軸節目（3月8日），門票一早售罄，一票難求，備受歡迎。在舞臺上的安娜·涅特里布科，儀態優雅，色藝雙絕。人生難得有機會聆賞到這么好的獨唱音樂會。

安娜·涅特里布科生了孩子之后，體形變胖，而聲音大了，音域寬了，嗓音厚了，半聲好了，從抒情女高音發展成為抒情-花腔女高音——其實，她唱什么都可以，聲音和氣質非常超群，在聲樂的表現也堪稱一絕——是一位不可多得的全能型女高音。

音樂會曲目選擇的多是經典意大利歌劇的詠嘆調，正是安娜·涅特里布科所擅長的，她那美妙的聲音所塑造的角色形象異常生動多彩，可謂神形兼備，足以令人一醉。安娜·涅特里布科是唱抒情角色起家的，她熱情地唱出的阿德里安娜·萊科芙露爾詠嘆調“我只是卑微的女仆”（奇萊亞《阿德里安娜·萊科芙露爾》第一幕），用情大方、謙虛、抒情，用聲優美、連貫、平和，明星味（劇中女主角是當紅明星）十足。在普契尼《賈尼·斯基基》的“啊！我親愛的爸爸”中，流暢起伏的旋律柔美動人，溫柔的歌聲中帶點嬌艷，唱出了勞蕾塔一顆真誠的少女之心。

安娜·涅特里布科采用抒情性及戲劇性相結合的Spinto（戲劇抒情）女高音唱出的巧巧桑詠嘆調“晴朗的一天”（普契尼《蝴蝶夫人》第二幕），神情到位，語氣多情，聲音色調變化豐富，生動地唱出了巧巧桑癡心纏綿的情感。而她的抒情一花腔女高音曲目更是一絕。她音色甜美、行腔連貫、運轉靈便，花腔味道十足，帶有浪漫氣息。薇奧萊塔（威爾第《茶花女》）是歌劇中少有的集抒情、戲劇、花腔于一體的全能女高音角色，安娜·涅特里布科的音質兼有抒情女高音的柔美、戲劇女高音的激情及花腔女高音的華麗，簡直就是薇奧萊塔的化身。返場曲目中唱出的“飲酒歌”借酒抒發對真誠愛情的渴望和贊美，充分發揮出抒情一花腔女高音的力與美。

安娜·涅特里布科唱戲劇性角色曲目，加強了胸聲，氣息有力，用聲結實，音色較暗。所唱出的萊奧諾拉詠嘆調“一個寧靜的夜晚”（威爾第《游吟詩人》第一幕）頗有戲劇性的聲勢，有熱力、有活力、有沖力，且善于變化聲音色調。一些唱段中的高音半聲唱法，一下子就順上去了，自然柔美，控制一流，跳音（Staccato）唱法輕松、輕巧、輕盈。

安娜·涅特里布科的第二任丈夫，男高音尤西夫·伊瓦佐夫（Yusif Eyvazov）出生于阿爾及爾，在意大利師從男高音科萊里（F.Corelli）及女高音迪米特洛娃（G Dimitrova），學有所成。他所唱出的費德里克詠嘆調“尋常的故事”（奇萊亞《阿萊城的姑娘》第二幕）、曼里科詠嘆調“啊，親愛的戀人”“看，那可怕的烈焰”（威爾第《游吟詩人》第三幕）、維特詠嘆調“春風啊，為何喚醒我”（馬斯內《維特》第三幕）、卡瓦拉多西詠嘆調“星光燦爛”（普契尼《托斯卡》第三幕）等，聲音鏗鏘、音色宏偉、聲如洪鐘，在戲劇性高潮處的用聲，有著Spinto（戲劇抒情）男高音的特質。但遺憾的是他似乎每首詠嘆調都習慣性加上哭腔，有點濫用，大可不必。

夫妻倆的音質、音色、音量、唱法都較近似，二重唱十分協調，相輔相成，融為一體。威爾第《奧賽羅》第一幕中的苔絲德蒙娜、奧賽羅愛情二重唱“夜已深沉”，普契尼《波希米亞人》第一幕中咪咪、魯道夫的愛情二重唱“啊，可愛的姑娘”，情話交織、心心相印、夫唱婦隨，可謂最佳拍擋。

安娜·涅特里布科雖已45歲，但仍有年輕的熱力，聲音造型仍然具有角色的性格及神態，且唱得那么深情、柔情、多情，給人一種非常溫馨、人情味很濃的感覺。全場由比尼亞米尼（J.Bignamini）背譜執棒香港管弦樂團演奏，他記憶力驚人，能跟善帶，中聽又中看，讓觀眾處處體味音樂、享受音樂，效果頗佳。endprint