一半是鮮紅 一半是漆黑

馬曉斌

雪，紛揚，絲絲絮絮，不成瓣亦不成朵，像揉碎的霰，在眼里飄飛，在枝頭停駐，花白了年輕人的青絲，覆蓋著老人的皓首，在一只狗的睫毛上，我看到它閃爍的憂傷。

山巒低垂著失眠的眼簾，海市一樣遠近徘徊，樓宇的輪廓蒙著紗一般的灰白，以各自凝固的形體，樹立成彼此對峙的思想。粘稠的心緒軟軟落下，在無人踩踏的石徑上，雪的粉末被風吹起復又消散，仿佛有一絲被驚擾過的心悸。

未見荼靡已隔三秋，彼此都有些刮目。經過歲月的專業刪改，她的氣質明顯有些獨立成章。花的姿容在五官之間流連忘返，不忍離去又不得不去，似有隱衷，如同這個不愿晴朗的雪日午后。

我看到一半鮮紅的紅，一半漆黑的黑。在桌上，在椅上，在隨意擺放的器皿上，在荼靡內衣外穿的混搭里，包括那枚胸麥狀的黑色胸花，以及那叢奶狀的玲瓏的花蕊。

我們恍若進入了司湯達的異度空間。司湯達已然作古而且遙遠。我懷疑他曾是位美食家——司湯的達人。眼前就會出現一位在唐寧街的皇家午餐桌旁佇立的白發貴仆，謙卑而傲慢。帶點兒小資的食不厭精，又帶點兒宅女的食甘無味，像那位叫殳俏的時尚煮婦，在味蕾中咀嚼著心靈的咸淡，細細煲著心頭那一份暖暖的溫度，和某個午后的時光。

蝦與羊燴于一鍋，加上土豆的從中作梗，讓我看到了海洋、草原和田野之間的無限可能性。湯依然鮮紅，牛血一樣奔放熾烈，和著微藍的爐焰，我們的話題在淡定的恒溫中娓娓道來，像窗外不經意的雪，也如同我們這個年齡的風致。

和荼靡相識在何時何地？已有些恍惚。似乎因為一首歌，或者因為另一首歌。依稀浮動著一些尚未流轉的農田的影子，寬敞的校園，硬化的村道，還有許多年輕人干凈的面容和一個握著方向盤的男人沉郁的目光……呵呵，為什么殘缺不全的往事反倒讓人記憶猶新？

后來便有了一首歌，關于蓮在夜里的顧影自憐，雖然它最終還是淪為了主旋律式的不著四六；后來也便有了一些飯局，用火鍋的余溫煨出一些余溫尚存的記憶。荼靡每每出手飛快，用彈過鋼琴的手法買單，回回令我措手不及，汗顏無地，之前那些默念于心的各類掩飾橋段也形同虛設，總是吃了軟蝦又吃綿羊，弄得虛火攻心。柔軟的火鍋的熱氣開始蒸騰彌漫，讓彼此看不到笑靨的能見度愈發虛無縹緲。浪子的欲望刻意裝點出君子的溫潤有節，席間的味覺、色相、氛圍乃至語速跟語氣的拿捏，都顯得相得益彰，不著痕跡。其間總會有一個郁郁寡歡的年輕官員敬陪末座，我懷疑他的存在是一種必然，就像火鍋對于火候的依賴。

吃火鍋難道不就是在吃一種火候？

未到的火候，如同紅與黑的截然，相融的色彩究竟是紫還是褐？那也是煙霞的紫，紅塵的褐。荼靡的花瓣在時光的漸變中，不再把持一種塑花式的永恒和矯情。她曾是一個母親的女兒，如今已是一個女兒的母親；她一度是一個朝五晚九的夜店跑場歌手，眼下已變身為一位朝九晚五的中學坐班教師。命運把她編織成一款幾易其稿的女紅，就如同旋律把歌詞禍害為一片青黃不接的麥田，反之亦然。我開始嚴重懷念那位青年藏族作曲家，他有著與其身段匹配的驕人吃手，以及收藏家一般雪藏歌詞的極端癖好。在文字還沒有成為旋律的時候，一首歌的成型和一盤菜的下鍋，其間的火候并無二致。

說到詞，我們都讓自己端出一種易安和東坡轉世的范兒。用肉欲就著風月，拿婉約蘸著豪放，嘴頭的辛辣和心頭的膩味相為抵消，王老吉的清甜又不動聲色中和著兩者的擰巴。于是說到了《紅》，還有《花雨夜》——又是紅與黑的比肩！哪怕窗外有雪的白，桌前有焰的藍，而不可予奪的主色，卻將一段午后的散亂時光，連綴成兩種心情的補丁。命運的游離與交錯，最終皈依到最初的原點和起始。

我窺視到一個女人的心靈意象：紅的像焰，黑的像夜，燃燒的是炭火，飄散的是灰燼。我在捕捉中一度放手，在放手中又不忍挽回。一些關于生命的色彩在眼前橫亙如虹，應當棄紅保黑還是計黑當紅？我的拿捏始終游移不定，不知所措。長久以來，我對人事的觀感來源于經驗的底色和時間的透視，最終塑造成一種三維或多維的粗糙毛坯，可惜眉眼之間依然面目不清。就像哈利·波特一般肆意揮舞手中的魔棍，把玩著時空幻境中諸多色彩和形體，一再成型，又一再傾圮，最終讓構思擊潰了構思，讓心情否定了心情。

為什么是紅與黑？我踟躕于色彩的間隙和邊緣，以一襲白衣勝雪的文青姿態左顧右盼，不染半點塵世的俗艷，試圖用蒼白失血的審美去稀釋所有濃墨重彩的現實。我不知道，所有的糾纏和擁抱究竟算不算得到？我也不知道，所有的開局和收官最終有沒有因果？或許，人生原本就是一半，一半就是全部。我猜到了司湯達的狡黠，我品味到王朔的煎熬，也明白了萬瑪才旦何以憑一部素面朝天的《塔洛》抱得彼岸的金馬？于是，我洞穿了夜與晝的伎倆，讀懂了八卦從來是一部黑白的名著，色弱的伏羲眼里只有白色的日月和黑色的山水。殘障的哲學啊，用五千年的悠悠歲月，輪轉出一個默片時代的生命太極！

（作者為西寧廣播電視臺生活服務頻道《壟上直通車》節目編導）