工巧嚴整說對聯

張懷彬

對聯，因古時多懸掛于樓堂宅殿的楹柱又稱楹聯，民間俗稱叫對子。對聯起源于桃符，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的言簡意深、對仗工整、平仄協調、字數相同、結構相同的對偶語句。對聯相傳起于五代后蜀主孟昶。孟昶在寢室門板桃符上的題詞：“新年納余慶，嘉節號長春。”（見《蜀梼杌》）這是現在知道的中國最早的對聯，也是第一副春聯。2005年，國務院把楹聯習俗列為第一批國家非物質文化遺產。在中國因為有過年貼對聯的風俗，我們習慣上總是把對聯狹義地理解為春聯，這是不全面的。春聯是對聯的從用途上的一個分類，只是到了明代，人們用紅紙代替桃木，才有了真正意義上的春聯。從用途上除春聯外，還有喜聯（婚聯）、挽聯、壽聯等。

顧名思義，對聯分為上下相對的兩聯，上下聯要求字數相等，平仄相合，詞性相對，內容相關。如果聯中有斷句，除字數相等外，斷句也要求一致。平仄方面，傳統習慣是“仄起平落”，即上聯末句尾字用仄聲，下聯末句尾字用平聲（因為語言語音的變化，現在的對聯對平仄不再作如此嚴格的要求）。詞性方面，不僅要相對，位置也要相同，一般虛對虛，實對實，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。內容方面，上下聯的含義必須相互銜接，又不能重復。此外，張掛的對聯，傳統作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。有的對聯還有橫批，張貼在對聯正上方略高的位置，一般來說，橫批是對聯的題目，也是對聯的中心。好的橫批在對聯中可以起到畫龍點睛、相互補充的作用。

對聯除從用途上分類外，按寫作方法和上下聯語意關系可分為正對、反對、流水對。

正對，是個指上下兩聯的內容相關或相似，互為關聯，互為補充，從不同的角度說明大致相同道理的對聯。如李甲秾烈士曾寫過這樣一副自勉聯：“吃苦是良圖，作苦事，用苦心，費苦勁，苦境終成樂境;偷閑非吾策，說閑話，好閑游，做閑事，閑人就是廢人。”就是利用對聯這種形式，磨礪自己的革命意志，陶冶自己的革命性情。大家都熟悉的“墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺;山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空”，上聯的墻上蘆葦和下聯的山間竹筍，都是用來諷喻哪些立場不堅定，沒有什么學問，喜歡左右奉承、吹牛，臉皮很厚的人。

反對，是指上下聯內容相反，從正反兩面來說明同一個問題，在對比中突出表達效果的對聯。如曹錕賄選總統后，有人撰聯云：“民猶是也，國猶是也，何分南北;總而言之，統而言之，不是東西。”此聯不但文字講究，而且對民國總統給予了辛辣的諷刺。魯迅的“橫眉冷對千夫指;俯首甘為孺子牛”，千夫指，原意是許多人的指責。這里比喻敵人的指責;孺子牛，這里比喻人民大眾的牛。上下聯就是從相反的兩個方面表明魯迅對敵人決不屈服，對人民大眾甘心像牛一樣俯首聽命的精神。

流水對，也叫串對，是指一個意思分兩句說，兩句合起來是一個整體，上下聯有承接、假設、遞進、因果、條件等關系的對聯。如“江河無止終而為海;桃李不言下自成蹊”，江河不停地向前流動最終歸入大海，承接上聯，下聯說桃樹李樹不招引人，但因它有花和果實，人們在它下面走來走去，走成了一條小路。兩聯合起來就是比喻人只要真誠、努力、不懈地堅持，自然會有所收獲和得到別人的敬重。上下聯構成一個自然的承接關系。

根據上下聯的對仗方式可分為工對和寬對兩種。

工對，也稱嚴式對。就是上下聯的文字、語句對仗十分工整、貼切。即詞性相當、節奏相同、結構相似的對聯。如“滄海月明珠有淚;藍田曰暖玉生煙”，聯中“滄”對“藍”均為顏色詞，“海”對“田”均為地理名詞，“月”對“曰”均為天文名詞，“明”對“暖”均為形容詞，“珠”對“玉”均為珠寶名稱，“有”對“生”均為動詞，“淚”對“煙”均為名詞，上下詞性相對十分嚴格，可謂工對之佳作。

寬對，與工對是相對的概念，與工對相對而言，寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之為"寬對"。如廈門太平巖聯：“石為迎賓開口笑;山能做主樂天成”，聯中“石”與“山”“迎賓”與“做主”對仗甚工，但“開口笑”與“樂天成”則不嚴謹。不僅結構不同，而且“笑”與“成”詞類也不相對。我們稱其為寬對。

根據字數多少可分為一字聯、二字聯……九字聯、乃至幾十字、上百字的長聯。一到三字聯多講究意趣和應對智慧，如一字聯：墨（對）泉，“墨”字上部為“黑”字;而“泉”字上半部分為“白”字。各屬于顏色的一種，且詞義相反。兩個字的下半部分別為“土”和“水”又都屬于五行之一。雖是簡單兩個字，但從字的整體到各部分都非常相對。兩字聯如：色難（對）容易。傳說明成祖朱棣曾對文臣解縉說：“我有一上聯‘色難，但就是想不出下聯。”解縉應聲答道：“容易。”朱棣說：“既說容易，你就對出下聯吧。”解縉說：“我不是對出來了嗎？”朱棣愣了半天，方恍然大悟。“色難”，即面有難色之意。“色”對“容”，“難”對“易”，精巧有趣。三字聯如：孫行者（對）胡適之或祖沖之，前者胡孫諧音猢猻相對，都是動物名，行、適都是動詞，者和之都是文言虛詞，后者則祖孫相對，給人妙趣橫生的感覺。長聯因其字數多，又要相對，則非常考量功底。如清代鄭板橋的六十自壽聯，自述生平，辛酸幽默的自嘲自勉中透出的是詩人曠達的胸襟：

常如作客，何問康寧。但使囊有余錢，甕有余釀，釜有余糧，取數頁賞心舊紙，放浪吟哦。興要闊，皮要頑，五官靈動勝千官，過到六旬猶少;

定欲成仙，空生煩惱。只令耳無俗聲，眼無俗物，胸無俗事，將幾枝隨意新花，縱橫穿插。睡得遲，起得早，一日清閑似兩日，算來百歲已多

還有一類只講究上下聯字詞相對，至于內容則各講各的，絕不相干，使人產生奇譎難料，回味不盡的妙趣的對聯，叫無情對，特別有意思。

如宋代龔明之《中吳紀聞》載，有一個姓葉的先生出聯：“雞冠花未放。”有人對：“狗尾草先生。”字詞相對，而意則各不相干。前句本為主謂句，表意為雞冠花尚未開放，而對句成了偏正結構句，“狗尾草”成了“先生”的定語，組合一起又有了嘲諷先生的意味。

還有民國初年，重慶一酒家出“三星白蘭地”征求下聯。聯壇妙手各逞文思，紛紛應對，但老板總不滿意。其時郭沫若年紀尚輕，聞訊趕去，想到四川有一道名菜，正可與酒相對成聯，乃對下聯“五月黃梅天”。“五月”對“三星”，“黃梅天”對“白蘭地”，字字工整，可意思卻風馬牛不相及。

再比如“瓜子臉;葡萄牙”，“皓月一盤耳;紅星二鍋頭”，也是工整無情至極。

此外還有回文聯、倒讀聯等等，回文聯即用這種形式寫成的對聯，既可順讀，也可倒讀，不僅它的意思不變，而且頗具趣味。倒讀聯則是指順讀是一聯，倒讀又成意思不一樣的一聯。前者如：“上海自來水來自海上;黃山落葉松葉落山黃”“霧鎖山頭山鎖霧;天連水尾水連天”。后者如：“天連碧樹春滋雨;地滿紅香花送風”。