針鋒相對

佳能EOS 5D MARK Ⅲvs索尼ALPHA 7 Ⅱ

不斷糾結，選擇困難……如果你準備購買全畫幅機身，這兩臺相機能讓你糾結上好一陣子。考慮到你可能還會買上一兩支鏡頭，情況就更復雜了。當然，轉投另一個品牌，甚至另一種類型相機的想法也是誘惑力十足。

你是應該堅守“專業(yè)”攝影師的陣地，選擇“古老”沉重的單反；還是投身新時代的浪潮，購買更輕巧便攜的無反相機呢？無論是哪種相機，都有更多人選擇的“全能型相機”：它們并不以驚人的高像素作為競爭優(yōu)勢，合理的像素配置適合從人像到風光攝影的大多數(shù)題材。而在這其中最受歡迎的就是佳能5D Mark Ⅲ單反相機，和索尼的無反相機A7 Ⅱ，它屬于索尼旗下的“ILC”（可換鏡頭相機）系列。

在選擇一個相機“系統(tǒng)”的時候，最需要考慮的就是這個系統(tǒng)本身的寬度與深度。對于佳能單反用戶來說，廠商多年來打造的優(yōu)質(zhì)鏡頭群和豐富的配件選擇空間能夠滿足他們絕大多數(shù)的需求。而索尼的無反系統(tǒng)還很年輕，全畫幅無反系統(tǒng)更是近幾年才出現(xiàn)的。但是索尼在擴展鏡頭群的努力有目共睹，無反的短法蘭距設計也能夠轉接各家的優(yōu)質(zhì)鏡頭，間接擴展了這臺相機的鏡頭群。功能

作為佳能的準專業(yè)級別機型，5D MarkⅢ的功能配置非常全面。61點對焦系統(tǒng)中有41個十字型對焦點，5個雙十字型對焦點；63區(qū)測光系統(tǒng)的工作范圍從2EV直至18EV。2230萬像素以今天的標準看來并不算高，但是相對均衡的像素數(shù)量保證了優(yōu)秀的ISO表現(xiàn)：100-25600（可擴展至50-102400）。高質(zhì)量的五棱鏡帶來了愉悅的取景體驗，100%的取景視野率也是高端相機的標志之一。另一方面，索尼相機的相位/反差混合對焦系統(tǒng)擁有117個對焦點。

因為不需要反光鏡箱，這些相位對焦點實際上是集成在CMOS傳感器上的。索尼宣稱，這臺相機的對焦系統(tǒng)比第一代A7快30%，追焦能力則提升了50%。

這套自動對焦系統(tǒng)的工作范圍為-1EV到20EV，在暗光條件下的對焦能力比佳能差。1 200區(qū)的測光系統(tǒng)同樣是集成在CMOS上面的。感光度范圍從IS050一直到25600，無法繼續(xù)擴展。

因為沒有反光鏡箱，無反相機也不需要使用光學取景器。索尼A7 Ⅱ內(nèi)置了一款分辨率高達235.9萬點的EVF（電子取景器），和佳能的光學取景器一樣，它的取景視野率也毫無疑問地到達了100%。

索尼A7 Ⅱ還內(nèi)置了機身防抖系統(tǒng)。佳能從來沒有在相機內(nèi)安裝過防抖系統(tǒng)，5D MarkⅢ也不例外。通常像佳能，適馬和騰龍這些廠商會根據(jù)用途給鏡頭安裝防抖裝置。索尼則另辟蹊徑，做出了世界上第一款內(nèi)置防抖裝置的全畫幅無反相機。這款五軸防抖裝置不僅能夠抵消垂直方向和水平方向的抖動，針對俯仰，旋轉和左右搖擺等方向產(chǎn)生的震動也能做出補償。

A7 Ⅱ具有機內(nèi)Wi-Fi和NFC（近場通信功能），佳能則完全沒有使用這些現(xiàn)代通信科技。令人費解的是，A7 Ⅱ并不提供標準的充電器，用戶需要使用USB線連接相機進行充電。這會造成非常尷尬的情況：要么不拍照給電池充電，要么不充電使用備用電池進行拍攝。標準充電器需要另行購買。而且相比起佳能950張的電池壽命，索尼的一塊電池只能拍攝350張照片。

做工&操作手感

將兩臺相機放在一起比較，尺寸差距非常巨大。看起來甚至可以把A7 Ⅱ塞到5D MarkⅢ的機身里去，但實際兩者的厚度相差不過16mm。雖然索尼將A7 Ⅱ的機身設計得非常纖薄，但是突出的手柄和軍艦部占了不少空間。佳能的重量達到了950克，比起索尼的599克重了快一倍。

兩臺相機的機身材質(zhì)均為鎂鋁合金，減輕重量的同時能夠保證強度。三防機身保證了兩臺相機的環(huán)境適應能力，撥輪、按鍵和開關的做工質(zhì)量也屬上乘。

考慮到索尼是2015年才推出的新機型，液晶屏沒有加入觸控功能實在令人遺憾。不過比起佳能，可翻折機構的設計還是方便不少。佳能在相機左肩還安裝了一塊顯示拍攝參數(shù)的液晶屏，這是索尼沒有的——小巧的機身沒有足夠的空間來放置它。

佳能從1959年開始制造單反相機，對相機操控布局的理解可謂爐火純青。相對更大的機身也能讓設計師更從容地安排各個功能按鍵的位置。事實上，在使用沉重的全畫幅鏡頭時，更重的重量和更大的尺寸反而能夠起到平衡作用，帶來更好的手感。無論是帶三組自定義設置的模式轉盤，肩屏前的一排雙功能快捷鍵，還是速控轉盤和多維搖桿控制器，都是提升操控效率的必要設計。快捷菜單的設計也讓調(diào)節(jié)拍攝參數(shù)變得更輕松。

在街上閑逛，攀登高山或者環(huán)游世界的時候，更小的相機的確能帶來便利。但是這意味著你不得不作出手感上的妥協(xié)。在使用比較沉重的鏡頭時，過小的機身讓人很沒有安全感，手感也不能讓人滿意。因為沒有足夠的空間，小型相機的操控布局很難讓專業(yè)拍攝者滿意，容易誤觸按鍵也是令人不滿的地方。

不過索尼設法讓A7 Ⅱ在保持機身小巧的同時能夠提供相對順手的操控布局，機身手柄也并非沒有作用。還有更好的消息，相對于索尼過去的單反相機少得可憐的自定義選項，A7 Ⅱ是徹底改頭換面，提供了大量的自定義按鍵、設定和菜單選項。

如果硬要在雞蛋里挑骨頭的話，索尼的曝光補償轉盤太容易誤觸了。它的位置正好位于右手指柄的上方，對于手大的用戶而言，拍攝時一不注意就會碰到轉盤。也有不少人抱怨佳能的速控轉盤太松了，但至少它還有個鎖止機構。

性能表現(xiàn)

索尼宣稱，A7 Ⅱ搭載的SteadyShot防抖系統(tǒng)能夠提供約4-5擋快門的抖動補償。在我們的實際測試中它大概只能起到約合4擋快門的補償效果，與大多數(shù)鏡頭防抖效果持平，甚至有所超越。一般來說，光學防抖更適合長焦鏡頭，但索尼SteadyShot的聰明之處在于，如果使用的鏡頭具有防抖功能，它會自動分配機身與鏡頭的防抖功能。

索尼并沒有吹牛，A7 Ⅱ的對焦速度比起前作快了不少，但與佳能比起來還有一定的差距，后者與帶有超聲波環(huán)形馬達的鏡頭配合時的速度則更勝一籌。

在連續(xù)對焦模式下情況基本相同，佳能的對焦系統(tǒng)能夠準確地鎖定移動物體，這也是很多野生動物攝影師和體育報道攝影師選擇佳能的原因。佳能6fps的最高連拍速度也稍稍優(yōu)于索尼的5fDs。

5D Mark Ⅲ的評價測光更多地偏重已激活的對焦點，但是測光結果仍然比索尼可靠。在我們的測試中，索尼經(jīng)常會在高對比環(huán)境下摸不著頭腦，拍出一些無法使用的照片。

在面對大光比的拍攝場景時，佳能的“自動亮度優(yōu)化”要比索尼的D-Range Optimizer功能略勝一籌。使用Raw格式拍攝后進行后期，兩臺相機的表現(xiàn)都非常優(yōu)異。

佳能拍攝的照片發(fā)色偏暖，在拍攝人像時更加討喜，而在拍攝風光題材時會給畫面加上一絲暖意。從技術角度來說，索尼的自動白平衡系統(tǒng)更準確。

在暗光環(huán)境拍攝時，兩臺相機對噪點的控制都非常優(yōu)秀。但是在使用ISO1600和更高的感光值拍攝時，佳能的畫面更純凈，細節(jié)表現(xiàn)也更好。

值得一提的是，作為EVF（電子取景器）來說，索尼A7 Ⅱ的取景器表現(xiàn)已經(jīng)足夠好了。但是和佳能使用的光學取景器相比還是略有不足。在暗光條件和高對比度的場景中，光學取景器的優(yōu)勢非常明顯。但電子取景器勝在功能，所見即所得。

在調(diào)整曝光參數(shù)或使用曝光補償時，EVF“所見即所得”的特性可以讓拍攝者能夠預見到拍攝結果。單反只能通過使用液晶屏拍攝才能做到這一點。

我們本可以在此結束文章，對兩臺相機都稱贊一番，誰也不得罪——不過，我想這樣對于讀者來說并不公平。我們認為，佳能5DMark Ⅲ比索尼A7 Ⅱ更好。綜合考慮出色的操控和令人愉悅的取景體驗，前者相比后者增加的體積和重量對于發(fā)燒友來說完全可以接受。佳能在評價/多重測光模式下表現(xiàn)更好，對焦系統(tǒng)也更加可靠。

談到畫質(zhì)，佳能的色彩還原雖說不上準確，但是偏暖的色調(diào)讓照片看起來更舒服。佳能在高ISO值的畫質(zhì)表現(xiàn)也非常搶眼。逆光拍攝時，5D的“自動亮度優(yōu)化”功能也能起到平衡畫面光比的作用。

我們并不是說索尼A7 Ⅱ是一臺不值得購買的相機。事實上，優(yōu)良的做工，豐富的功能和優(yōu)異的畫質(zhì)都讓我們對這臺身形小巧的相機刮目相看。只是A7 Ⅱ目前還難以對5DMark Ⅲ造成直接威脅。