陳靜
摘 要:歌劇《拉美莫爾的露琪亞》音樂中有很多旋律優美的唱段,筆者以最為著名也是演唱技巧最為集中的詠嘆調——《四周一片寂靜》為例,分析應該如何演唱好這部作品。
關鍵詞:詠嘆調;多尼采蒂;四周一片寂靜
作為歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中的第一首詠嘆調——《四周一片寂靜》,深刻體現出了聲樂技巧與思想情感的結合,展現了那個時期多尼采蒂的音樂特征。這首詠嘆調的歌詞大意是女主角向女伴訴說她的噩夢,抒發她對愛情的美好向往以及對艾德加的愛戀。
前半段歌詞大意是:寂靜籠罩著黑暗的深夜,暗淡的月光放射出一絲蒼白的光芒,照在泉水上,當微風向我吹來一陣細弱的呻吟,就在這泉水邊,啊,那幽靈出現我面前,我看見她動了動嘴唇,好像要說話,她那無力的手似乎在向我召喚,她站在那里片刻,一動也不動,突然很快地消失,那泉水原先是那樣清澈,變得向血一樣紅。
后半段歌詞大意是:當陶醉在灼熱的愛情中,在心心相映的語言中,他發誓對我永遠忠誠,我的憂慮立即忘卻,歡樂代替了哭泣,當我和他在一起,天堂為我們把門啟。
剛開始,音樂速度比較舒緩,但展示出了悲劇情緒,情緒是慢慢推進的,6~13小節演唱要平穩,氣息要流暢,在唱大跨度音程時音色要統一。在16小節以后音樂開始漸強,“ed ecco”要突出重音,以增強緊張氣氛。第20~21小節的“mostrarsi a me”與”ah 中間不要換氣,高音f也不要拖得太長,這樣可以更好地表現出露琪亞的恐慌與看見幽靈時的驚恐。從22小節開始回到廣板的速度,35~41小節要唱得緊湊,快速吸氣,給人一種馬上要窒息的感覺。從57小節開始,調性轉變,露琪亞沉浸在思念愛人的幸福中,音色要變得明亮。在73小節處有一個音階式花腔,當時多尼采蒂是希望唱“ne”這個詞的,但是為了便于演唱后來人們都唱成“a”,這個“a”是露琪亞恐懼的呼喊聲,在唱時歌者要唱出恐懼的感覺,不能單純為了把這個音階式的花腔唱清楚而忽略了露琪亞的心境。89小節到96小節,其中出現了連音式的花腔、顫音以及模進式的花腔,這些花腔技巧的出現是為了突出周圍環境的變化。這部分音色轉變很多,有幸福的聲音、有驚恐的聲音、有夢幻般的聲音,所以這就要就歌者很好地體會作品的內容,以更好地表現出人物性格。
在詠嘆調的第二部分增加了大量的華彩樂段,這部分的聲音是明亮的,情緒是歡暢的,半音階要演唱清楚,要求顆粒性強,聲音位置不要隨著音高的降低而掉落。115~117小節中的ah字使激動的間奏音樂漸漸平緩下來,延長要求是漸強后又漸落,與后一句的歌詞連在一起一口氣唱完。226~255小節,是露琪亞對她與艾德加在一起時的美好時光的回憶。她的幸福感是含蓄的,但又忍不住要爆發,所以226~245小節部分,聲音是輕巧的、溫暖的,幸福感還不能馬上爆發,給觀眾留下懸念。然后從246~255小節,那種幸福歡愉的感情要爆發出來一些,音量也要加強一些。但經過255~271小節,這種炙熱的情緒又冷靜下來,露琪亞又重復唱之前的唱段。272~283小節,露琪亞還是那種小女人式的幸福,從284小節開始,她控制不住自己的情緒,完全暴露了自己歡樂的心情,大聲說出她是深愛艾德加的,這種歡樂的情緒直到樂曲結束。
多尼采蒂為了細膩而準確刻畫這部歌劇里每個鮮活的形象,在音樂上下了很大的功夫,通過音樂塑造不同的主題,將音樂、劇情和人物三者有機融合在一起,真正做到不分彼此,缺一不可。同時,多尼采蒂也非常用心地刻畫人物內心的情緒變化,以及人與人之間的關系,制造了一個又一個的矛盾,矛盾之上疊加矛盾以致爆發,然后解決矛盾,矛盾再生,以這樣的手法推動劇情的發展,自私、沖動、熱情、天真、同情、愛戀、憤怒等一系列情感,在作曲家的筆下活靈活現地涌動出來。
多尼采蒂的這部歌劇作品,露琪亞這個角色是很難把握和掌控的,要成功地演繹露琪亞這一角色,最重要的是要把那種神情恍惚的情緒釋放出來,露琪亞的心理狀態要在聲音和肢體上共同表現出來。飾演這一角色,要求演員既要具備高超的演唱技術,同時還要把露琪亞的癲狂狀態發揮得當,所以唱得輝煌不一定能成功,而唱得癲狂才是真正的成功。
參考文獻:
[1]居其宏.歌劇美學論綱[M].合肥:安徽文藝出版社,1991.
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