“尤金尼亞蝴蝶”中的類比與變形

張馨月

摘 要：A.S.拜厄特是英國的小說家，文學批評家以及詩人，她也是布克獎的得主。“尤金尼亞蝴蝶”是A.S.拜厄特所著小說集《天使與昆蟲》的其中一篇小說。小說運用類比的手法將文學作品，昆蟲學，達爾文主義以及宗教等多學科結合起來。本文旨在分析“尤金尼亞蝴蝶”中人與螞蟻及蝴蝶的類比，來揭示類比背后所蘊含的整個時代的精神焦慮以及作者努力尋找的出路。

關鍵詞：尤金尼亞蝴蝶；類比；精神焦慮；出路

小說以19世紀60年代的維多利亞時期為背景，被稱為“新維多利亞小說”。拜厄特的小說充滿多樣性，復雜性已經多學科的內在關聯性，從而同樣激發起讀者對于多學科多領域學習的濃厚興趣。“尤金尼亞蝴蝶”涉及多個主題，比如達爾文主義與自然神論，亂倫與道德，以及女性主義。除此之外，小說還關注了自然世界的歷史及現在，以及人類對于自然世界的認知。文中多處用了類比，表現這些主題。“尤金尼亞蝴蝶”是一部哥特式的寓言小說，拜厄特在談及創作“尤金尼亞蝴蝶”時，談及了兩個創作的靈感來源。其中一個就是“梅特林克關于以后蟻后婚飛后的擬人化想象”。拜厄特將所讀過的多部文學作品融入這篇小說中，“我讀了其他的一些故事，螞蟻，蜜蜂，亞馬遜旅行，達爾文，以及關于維多利亞奴隸的生活”。拜厄特以類比的形式來進行隱喻的描述，這一技巧使得“尤金尼亞蝴蝶”這篇后現代小說在字面含義與比喻意義之間徘徊。

一、人類社會與螞蟻群體的類比

在亞馬遜叢林待了十年之久的威廉因遭遇船難而被哈羅德神父的收留，在阿拉巴斯特家族中為哈羅德神父進行動植物標本的采集。隨著威廉對整個阿拉巴斯特大家族了解的深入，他越來越發現，整個家族就像一個分工明確的螞蟻群體。螞蟻群體是一個由蟻后主導的，雖然渺小但是卻分工明確的團體。生活中莊園的人就像分工明確的螞蟻，他們沒有自己的思想，失去了精神的健康。因為他們感到自己是整個社會中受人支配的物品，喪失了自我意識。而這樣的后果就是造成維多利亞人精神的空缺與焦慮。這種因面臨虛無的深淵而產生的焦慮，要比地獄的懲罰更可怕。在阿拉巴斯特家族中，對于阿拉巴斯特夫人，威廉感覺這個凝固不動，茫然又和藹的人物就是這個家族權力的源泉。家族中的女性占主導地位，指揮著一切內部的事物，她們最大的任務就是生育，也就是孵卵機器。昆蟲的類比通常用來描述男性占絕對主導地位的社會，而文中對于女性主導的描述是對傳統的挑戰。另一方面，對于以威廉為代表的男性來說，他們更像螞蟻群體中的雄性螞蟻，完成授精，幫助繁衍后代，一旦使命完成，便可有可無，開始遭到厭棄。威廉在阿拉巴斯特家族中是處于一種半雇傭的狀態，他沒有金錢，也沒有身份和地位，對于威廉來說，羅伯特 勃朗寧的《異國思故園》最為符合他的心境，“威廉對這種情緒的體驗尤為強烈”。對于維多利亞家庭中的仆人來說，他們就像是蟻奴一樣，“蟻奴通常很忙碌，他們每天穿梭于自己的房間以及那些神秘的區域”。麥蒂以及其他的仆人都像是沒有性別的工蟻和奴隸。麥蒂是一個家庭教師，在阿拉巴斯特家族中處于半雇傭的狀態，她的地位是不確定的。艾米和其他辛勤勞動的仆人都是默默無聞地工作，這些人是整個莊園的一部分，他們將自己看作是整個機器運轉的一部分，完全沒有自己的思想。但盡管他們身份卑微，如果沒有了他們，整個家族的日常運轉都會崩塌。

二、人類與蝴蝶的類比

Morpho在希臘語中意味著“形態”，而整個小說的標題就可以翻譯為“尤金尼亞的形態”。尤金尼亞與一種美麗的蝴蝶同名，“蝴蝶通常是用來贊美女性的美麗與輕盈，而事實上，有絢爛色彩的，能夠在空中翩翩起舞的卻是雄性蝴蝶”。對于蝴蝶來說，其最顯著的特征就是形態的變化隨著情節的不斷展開，尤金尼亞也像是蝴蝶一樣發生了變形。為了平復尤金尼亞因為失去未婚夫的悲傷心情，威廉發動麥蒂和其他小姑娘，一起收集毛毛蟲，放在溫室中，等待它們變成蝴蝶來取悅尤金尼亞。哈羅德說，“脫胎換骨不是件壞事，蝴蝶是從最沒有前途的爬行生物中蛻變出來的”。但對于尤金尼亞來說，她所經歷的蛻變卻像是從蝴蝶蛻變為毛蟲的逆向變化。尤金尼亞懷孕的過程就像是蝴蝶作繭的過程，但“破繭”之后的尤金尼亞并沒有獲得新生，而是繼續著以往的亂倫關系，墮落為像毛蟲一樣的沒有思想的生物。起初，在威廉的眼里，尤金尼亞就像是他癡迷的那首詩一樣，“哦，她是如此潔白； 哦，如此柔軟； 哦，如此甜美”，她身體的每一個部位以及她的靈魂都是純潔無暇的。人們或許會驚奇，威廉沒有金錢，也沒有身份和地位，但是他卻與尤金尼亞步入了婚姻殿堂。但隨著時間的推移，這其中的原因終于真相大白。在威廉心中那個潔白無瑕的尤金尼亞，其實很久之前就與自己的表哥埃德加之間存在亂倫關系。尤金尼亞的前夫因此自殺，但尤金尼亞仍然沒有感到任何負罪感與道德的譴責，在認識威廉之后，她又將與威廉的婚姻作為她掩飾這種亂倫關系的工具。“她亂倫的關系是自我陶醉的一種形式，或者是一種毫無思想，昆蟲一樣的行為。”小說中多次描述了在盒子中蝴蝶標本被優雅地陳列在盒子中，在這里，它們僅僅是沒有生命，供人欣賞研究的物品而已，從這個意義上來說，尤金尼亞也像是蝴蝶標本一樣，沒有生命，沒有思想，機械地做著每一件事情。哈羅德牧師用自己的妻子帶來的嫁妝建造了布萊德利莊園，而他的妻子是東印度公司一個商人的女兒。所以布萊德利莊園的財富來源于資本主義工廠。馬克思認為物對人的統治，死的勞動對活的勞動的統治，產品對生產者的統治。在維多利亞時期，雖然資本主義達到了巔峰時期，社會物質極大豐富，但資本主義的高度分工，使得每個人都被強迫限制在了固定的工作崗位上，從這個層面上來說，是這種力量驅動著人，而不是人控制著這種力量，因而，在這種體制下生活的人，都被扼殺了智力，體力，和個性自由，以及全面發展的一切潛在可能性。整個布萊德利莊園就是當時維多利亞時期資本主義社會的代表與縮影，在這里，人們不再有自己的思想，變得麻木不堪，已經發生了思想的異化，就像是小說主題所暗示的變形。

三、威廉的蛻變與重生

威廉說，“類比是一種很不可靠的工具，人畢竟不是螞蟻”。拜厄特在談及創作“尤金尼亞蝴蝶”時的感受寫道：“昆蟲是許多人格化思維關注的對象--我們按照人類社會的模式為昆蟲群落命名，蟻后，兵蟻，蟻奴，工蟻。我認為我們應該小心以免將更多地生物變成我們自己的樣子”。達爾文主義主張以客觀，理性的觀點看待世界。但在威廉的身上，這一主張又似乎變得矛盾。一方面，威廉是達爾文主義者，信奉自然科學，他反對哈羅德的自然神學相信神的存在，認為那只不過是人的主觀愿望的反映，一切事物都是“物競天擇，適者生存”，而并不是由上帝設計創造的。但另一方面，威廉在創作關于螞蟻的著作過程中，又不知不覺地運用了人格化的類比，他詳細描述了螞蟻群落中蟻后，工蟻等職責，并將螞蟻與布萊德利莊園的人進行類比。麥蒂對威廉說，“這些可憐而無用的雄蟻太值得同情了。我必須承認，我從來沒有這樣看待過它們。您不覺得您的遣詞造句有些擬人化的味道嗎？”大自然的神秘使得自然神論者想象出一個上帝，來解釋大自然中的設計與創造，而對于達爾文主義者來說，他們走向了科學的道路，努力為大自然去掉神秘的面紗。因此達爾文主義者“對自然的詩性反應逐漸被一種冷靜，中性，不帶任何感情色彩的科學式反應所替代”。對于威廉思想轉變幫助最大的就是麥蒂，甚至可以說麥蒂改寫了威廉的命運。她是維多利亞時代的叛逆者，不符合維多利亞傳統女性的限定角色。雖然出身卑微，但是麥蒂接受過良好的教育，敢于打破傳統的束縛去追求新的事物。麥蒂崇尚自然，崇尚科學，她鼓勵威廉進行科學研究，重新喚醒了威廉對于自然，對于科學的熱情，并在同時協助威廉進行科學著作的創作，使他重新成為一個思考的人。在麥蒂的幫助下，威廉始終沒有成為一個達爾文式的情感麻木著。在布萊德利莊園中，每個人都有著自己特定的角色，蟻后是權力中心，它們主要任務就是生育，工蟻在幫助授精后就可有可無，如果本著達爾文式的客觀理性態度，不夾雜任何的個人情感，威廉一定會對一切都欣然接受。在尤金尼亞與埃德加之間的亂倫關系被威廉發現之后，尤金尼亞與埃德加似乎都顯得麻木不堪，毫不在乎。“兄妹倆誰也沒說‘不是你想的那樣，也不愿意這樣說”。對于一個達爾文主義者，他理應接受這一切。因為他早已看到整個家族的人與螞蟻之間的相似性，女性只是負責生育，像動物一樣沒有思想，更沒有道德倫理意識。但是這一切真相大白之后，威廉沒有麻木地接受，而是帶著對于生命的新的認識，與自己真正的靈魂伴侶麥蒂一起離開，回歸到自然中。這表明了情感等主體因素在威廉的認知過程中所起到的積極作用。

四、結論

通過將人類社會與螞蟻，昆蟲的類比，融入多學科的知識，拜厄特將維多利亞的社會風貌展現給讀者，深刻分析了當時的社會弊端與維多利亞人因此而產生的精神焦慮。小說以威廉與麥蒂的離開作為結束，他們的離開，并不是代表達爾文主義或是自然神學的勝利，但這至少證明了威廉和麥蒂是幸運的，他們能夠在焦慮的時代中尋找到正確的方向，這也是拜厄特所要向讀者表現的解決時代焦慮的出路。

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