梅葆玖：一代大師終謝幕，清音梅影成絕唱

2016年4月25日，著名京劇表演藝術家梅葆玖先生在北京因病去世，享年82歲。先生的離開，引起社會廣泛的關注與悼念。5月3日的告別儀式上，數千人前來送別先生。一位從外地趕來的戲迷哽咽著說：“從小聽先生的戲長大，今天送先生一程，算是了卻心愿……”

生于1934年的梅葆玖是梅蘭芳最小的孩子。作為唯一接過父親男旦衣缽的傳人，“梅家”的標簽成為梅葆玖最重要的人生切面。他10歲學藝，13歲登臺，18歲開始和父親同臺演出。1961年，梅蘭芳逝世，梅劇團的擔子自然而然落在了梅葆玖身上。但到1966年，“文革”風暴席卷全國，梅葆玖的演藝事業也中斷了。直到1978年，梅葆玖才重新登臺，而此時他已過“不惑”之年。或許正因為此，他格外珍惜每一次演出機會，也尤其珍惜每一次弘揚梅派藝術的機會：恢復演出經典劇目，整理父親的唱片、傳記，多次組織大規模南北梅派名家匯演……同時，他還在努力傳承梅派與改良新戲。

梅葆玖曾言“戲以人傳”，只要是喜愛京劇、喜愛梅派藝術的人，梅葆玖都是毫無保留地傾囊相授，他門下的徒弟有49個，其中胡文閣、魏海敏、李勝素等都是京劇名角。而改良方面，他受到梅蘭芳改良求變、兼收并蓄的影響，主張傳承傳統藝術，但不拘于形式。轟動一時的《大唐貴妃》就是在原來《太真外傳》的基礎上加入了西方歌劇、交響樂等元素，“唱腔、扮相、念白還是京劇的，只是比原來漂亮。其實很多的梅派戲都可以用新的舞臺手段來展示，用現代手段烘托京劇本身我完全能夠接受。”在2012年兩會上，他還提出用動漫的形式來呈現《霸王別姬》《牡丹亭》等傳統劇目，“讓幼兒、小學生甚至中學生都喜歡”。

弟子魏海敏說：“老師繼承了梅派，同時發展出很多精致又能讓觀眾看得懂的東西，從1980年到現在，梅派的生命力一點都沒有減弱。”就梅派藝術的弘揚來講，他的影響力不言而喻，對當今京劇界也是舉足輕重。2015年，梅葆玖獲第15屆華鼎獎終身成就大獎。

京劇之外，生活里的梅葆玖則“是一個蠻洋派的人。比如，喜歡車，他就是喜歡研究，還有照相機、錄音機，他覺得這樣充滿樂趣”。除此之外，梅葆玖還喜歡聽席琳·迪翁和邁克爾·杰克遜，喜歡吃牛排、披薩、巧克力……自稱為生活中的“小開”（貴公子）。“我覺得一個人的生活應該是多姿多彩的，這對搞藝術是有好處的，各方面知識及經驗的汲取，都有利于加強你的理解力，有利于提升你對藝術的感悟力。如果說除了京劇我什么都不知道，什么都不接觸，這樣活著太可惜了。”梅葆玖說，父親當年也是如此：詩詞、音樂、繪畫，樣樣都通，并將這些文化的熏陶和藝術的嘗試，當作磨煉藝術修養的途徑和辦法……所有這一切，最終造就了梅派藝術的博大精深。

文藝界評說，在京劇藝術傳承上，梅葆玖復興了一種審美，謙和、優雅，沒有激烈的悲情與炫技的演繹，風格圓融隨意、波瀾不驚，在暗香浮動中流露出骨子里的堅持與韻味。

時代發展，傳統戲種沒落，如何讓年輕人接受古老的戲曲，成為晚年的梅葆玖常思考的問題。在今年3月全國兩會上，梅葆玖還呼吁通過讓孩子練毛筆字、學習繁體字、多聽多唱京劇等方式，使優秀傳統文化走進青少年心田。“玖爺為京劇事業的發展，盡了自己最大的努力。”梅蘭芳基金會副秘書長葉金援說。

在弟子們看來，梅葆玖先生雖沒有像梅蘭芳一樣，在京劇最繁榮的時代創造經典，卻在時代的變遷中維護了傳統文化應有的尊嚴。一生為戲，他是中國戲劇界的珍寶。

熱議銳評：通觀先生的一生，可以看出來，他并不算是一個開拓型的藝術家，甚至可稱得上保守。但這種保守，實是為了要“保”住以他父親梅蘭芳為代表的京劇傳統藝術之精華，為中華民族“守”住這份珍貴的文化遺產。面對現代與傳統文化的交匯與沖突，保守本身，便是勇氣。我想，這就是梅葆玖先生的一生給我們最大的啟示。（南亭）

素材運用：一代大師的謝幕；繼承與發展；堅持；勇氣；修養；傳統文化的尊嚴……

（資料來源：《新民周刊》《新京報》等）