我怎樣塑造民間才女『吳麗清』

胡杰

吳麗清是大型黃梅戲《霧里青傳奇》中的女主角。她是一位秀外慧中、冠蓋群芳的民間才女，是美的化身。這位才女的形象立于舞臺能否光彩照人，直接關系到這個戲的成敗。由于種種原因，我臨時接受了這次主演任務。對演員來說，參加第十屆安徽省藝術節是一次難得的機遇，我當然不能錯過。在導演的啟發和前輩老師的關心指點下，我從以下幾個方面去認真琢磨、刻苦努力，在舞臺重塑了吳麗清的才女形象。

一是通讀劇本，理清劇中主要人物之間的關系。

演員在進行角色創造的過程中，要結合自身的特點和對角色的感悟，在既秉承傳統、又不囿于傳統的基礎上，通過規范的戲曲程式化及一些藝術手段等，來創造豐富生動的舞臺藝術形象。一個好的演員必須具備有良好的藝術修養和一定的舞臺經驗。在接受角色之后，我先精讀劇本和有關資料，從“吳麗清”這個劇中核心人物的家境身世、性格、學識修養等方面去理解、把握，力求深刻、細致。戲無奇不傳。我所塑造的吳麗清是一個傳奇式的人物。她巧手制作的仙寓山清茶色、香、味俱臻上品，使深諳茶道的乾隆皇帝一品即知是貢品“御茶”；她家學淵源，出口成章，嫻熟的詩文應對，使自命不凡的乾隆皇帝刮目相看，贊嘆不已。證明此女有奇才。一個山野民女，竟敢在皇帝南巡期間，代家鄉父老直抒貢茶擾民之苦，為民請命，不計毀譽。證明此女有奇膽。她淡泊名利，拒受皇封，證明此女有奇識。身處逆境，慷慨陳詞，寧為玉碎，不為瓦全，證明此女有奇節。有此四奇集于一身，可謂獨具風采，巾幗丈夫！這就是我心目中的吳麗清。沿著這個思路去構思設計自己的表演形式，去塑造“這一個”有才、有膽、有識、有節的民間奇女子形象。

二是突破行當局限，活用戲曲程式。

從特定的人物出發，設計相適應的表演程式。根據吳麗清的年齡、身份、性別特點以及前后場的身份轉變，在表演上必須要打破行當局限，不能單一。我從特定的人物出發，將花旦與青衣的表演程式有機地結合起來，融為一體，穿插進行。針對不同的戲劇情境，有的放矢，靈活運用。如首場吳麗清與茶鄉姐妹的采茶舞蹈，第二場的泡茶待客，以文會友，為民請命，其身段表演既有花旦的輕盈嫵媚，又有青衣的端莊大方。第四場婚變，她與丈夫的話別；第五場的臨危不懼，據理抗爭；在表演上多以青衣應工。在唱腔上下功夫，以大段的演唱來展示人物的內心情感世界，體現才女的松柏節操和有膽有識、不卑不亢。舞臺實踐證明，這種跨越行當、因戲制宜的表演方法是行之有效的。

三是挖掘深度，從情出發。

茶女吳麗清在劇中是“有情之人”。她對茶是“雙雙巧手葉間舞，一籃香茶一斗糧”的親情；對茶農是“就是鍋里無米下，也要交貢茶”的同情；對征茶公差是“公差上門如虎狼，哪管山寒遲發芽”的怨情；對相公鄭鶴齡是“倘若此去難回返，寧為玉碎不偷生”的真情；對哥嫂“哥教妹勤儉持家、立身做人把德修”的恩情；對乾隆“乍見客官喜又驚，未料難中遇貴人”的友情和“三次再把客官請，請一聲大慈大悲的好心人”的無奈情……集“情”于一身，在充分理解消化后，我從以下幾點來塑造這個角色：1.運用程式化的形體身段，把握尺度，不溫不火。2.運用內心潛臺詞，做到表演時內心有依據，舞臺不空白。3.運用聲腔上的技術處理，力求“以情帶聲、以聲傳情、以情動人”，一氣呵成。充分表達人物的內心情感世界，要求自己要既能出戲，又能出情，這樣才能成功刻畫塑造出活生生的舞臺人物形象。

四是博采眾長，追求完美。

《霧里青傳奇》早在2006年由我團立于舞臺，曾榮獲第四屆中國(安慶)黃梅戲藝術節“金黃梅”獎、第十屆安徽省“五個一工程”作品獎。我吸取以往的長處，彌補自己的不足，自始至終，虛心聽取導演和前輩老師的意見，認真對待，邊排邊改，不斷完善，提升自己的綜合素質和表演水平。慶幸的是在2013年8月12日此劇成功出演，又在第十屆安徽省藝術節上獲得了好的名次，觀眾的掌聲既是對這次復排成功的褒獎肯定，也是對我個人表演的認可勉勵！

吳麗清角色的成功塑造，對于我來說是表演生涯中的一個重要的轉折點，讓我認識到塑造任何一個角色都要精心揣摩，以心對待，才能更好地呈現給觀眾。藝術的追求是沒有止境的，我既然從事藝術表演工作，就會做到“功夫憑苦練，奧妙賴深思”！