設計：玲瓏萬象的法貝熱裝飾藝術

鐘和晏

19世紀末、20世紀初是俄羅斯金工工藝的美好年代，

法貝熱借鑒傳統俄羅斯風格、哥特式、洛可可等歐洲藝術風格，

發展出豐富多樣的作品。

阿列克謝皇儲彩蛋?1912年現藏于美國弗吉尼亞藝術博物館

莉蓮·托馬斯·普拉特（Lillian Thomas Pratt）是美國弗吉尼亞州一名普通的家庭主婦，她的商人丈夫約翰·李·普拉特曾經是通用汽車公司的高管。從20世紀30年代起，她開始沉迷于收藏精工細琢的法貝熱作品。據紐約老俄國古董店現任董事馬克·謝弗（Mark Schaffer）博士撰文記述，莉蓮·普拉特是那個年代老俄國古董店最熱情執著的客戶之一。

1936年，她第一次在古董店里見到原俄國沙皇的“彼得大帝復活節彩蛋”，一直對此縈繞于懷。1938年，她在給馬克的祖父亞歷山大·謝弗的信中寫道：“如果失去它會讓我心碎不已，但是，今年我不可能買得起。”到了1939年秋，她終于以1.4萬美元的價格分期付款買下了這顆珍貴的彩蛋。

莉蓮·托馬斯·普拉特1947年去世，她把非同尋常的400多件俄羅斯收藏品全部遺贈給里士滿的弗吉尼亞藝術博物館，其中包括5顆俄羅斯帝國復活節彩蛋以及約170多件法貝熱珠寶公司的作品。

作為俄羅斯帝國的象征之一，從1885至1917年，法貝熱公司總共制作了65顆彩蛋，幸存下來的42顆帝國復活節彩蛋中，如今莫斯科克里姆林宮博物館藏有10顆。2004年，俄羅斯億萬富翁維克托·維克塞爾伯格購買了著名的馬爾科姆·福布斯的法貝熱藏品，收藏系列中有9顆彩蛋。弗吉尼亞藝術博物館得益于莉蓮·普拉特饋贈系列中的5顆彩蛋，成為俄羅斯以外最大的法貝熱公共收藏機構。

北京故宮博物院和弗吉尼亞藝術博物館正在聯合舉辦“玲瓏萬象——來自美國的俄羅斯皇家法貝熱裝飾藝術展”，展覽一直持續到7月中旬。故宮博物院午門東雁翅樓展廳修葺一新的彩繪井口天花之下、大紅木柱之間，“彼得大帝復活節彩蛋”作為重要展品陳列在最醒目的位置。它的歷史可以追溯到1903年，末代沙皇尼古拉二世為慶祝圣彼得堡建城200周年定制，贈送給他的妻子亞歷山德拉皇后。

隔著玻璃展柜，這顆洛可可風格的黃金彩蛋看起來有種陳舊的歷史感。蛋體覆蓋鑲方形紅寶石的綠金月桂葉和蒲草，白色琺瑯彩帶環繞著尼古拉二世的花押字母，底部裝飾黑色琺瑯皇家雙頭鷹。

彩蛋中間位置是四幅水晶覆蓋的微型水彩畫，1703年的彼得大帝畫像對應1903年的尼古拉二世畫像;另一軸線上彼得大帝在涅瓦河畔建造的小木屋對應有1000多間房間的宏偉冬宮，分別代表圣彼得堡的過去和現在。打開彩蛋，涅瓦河畔著名的彼得大帝“青銅騎士”微縮黃金雕像，借著機械動力緩緩升起。

19世紀末、20世紀初是俄羅斯金工工藝的美好年代，其中藝術珠寶商彼得·卡爾·法貝熱（Peter Carl Fabergé）的名字，由于這些帝國復活節彩蛋長久地流傳下來。1885年，他為羅曼諾夫王朝制作了第一顆“金雞彩蛋”，是沙皇亞歷山大三世贈送給他的妻子瑪麗婭·費奧多羅芙娜的復活節禮物。

這件內里隱藏著微型金雞的白色琺瑯金蛋如此討得沙皇和皇后的歡心，贈送復活節彩蛋成為俄羅斯宮廷一年一度的傳統，一直持續到1917年。這些復活節彩蛋大量使用俄羅斯的彩色硬石，彩蛋壁通常由水晶和西伯利亞玉制成，僅僅只有2到3毫米的厚度，表面再鑲嵌各種鉆石和寶石。

彼得·卡爾·法貝熱1846年出生于圣彼得堡，他的家族是法國新教徒的后裔，1870年他接任父親創辦的珠寶工坊，1885年成為宮廷御用珠寶師。不僅僅是帝國彩蛋，從1870到1917年間，法貝熱總共監督生產了大約12萬件作品，把他父親微不足道的工坊發展成為當時世界上最大的珠寶公司，高峰時期，他在圣彼得堡和莫斯科雇用了500多名工匠。

法貝熱指導和激發他的工匠借鑒傳統俄羅斯風格、哥特式、洛可可等歐洲藝術風格，發展出豐富多樣的作品，尤其完善了半透明琺瑯璣鏤的色彩。他們用144中不同色彩的顏料，在金銀璣鏤制胎上覆蓋半透明的琺瑯，表面形成彩虹般的變幻色澤和縱深感。

“玲瓏萬象”展覽上，可以看到眾多類似的杰作。從華麗的琺瑯相框、純金煙盒、插在水晶花盆中的軟玉紫羅蘭和金蓮花到玉石雕刻的小雞、大象、斗牛犬、貓頭鷹等動物俑，絕大多數作品雅致而細膩，被提升到與裝飾藝術相匹配的水準。

一個多次出現的工匠大師名字是米哈伊爾·佩爾欣，從1886年起到1903年去世，佩爾欣一直擔任法貝熱的工匠總監。印章、墨水瓶、糖果盒、鴨嘴形狀的傘柄、手杖柄等生活用品，在他的手中被轉化成精美的藝術品，通常用硬綠蛇紋石等玉石制作，加上黃金、寶石、琺瑯等點綴，如今仍然泛著玲瓏剔透的光澤。

法貝熱研究專家、展覽客席策展人蓋佐·馮·哈布斯堡（Geza von Habsburg）評價說：“法貝熱作品的主要特點是新奇性和遙遙領先的風格，他把新藝術、Art Deco藝術裝飾等帶入俄羅斯。只有他能在創作中運用金銀珠寶加工的各種工藝和材料，形成風格，鮮明地表現自己的時代。”

午門東雁翅樓展廳里的4顆帝國彩蛋中，排列在最后的是1915年的“紅十字會復活節彩蛋”。第一次世界大戰爆發后，亞歷山德拉皇后和她的女兒們一起投入護士培訓工作，幾座宮殿也被改造為臨時醫院。這顆白色琺瑯包裹的彩蛋已經表現出戰爭時期的肅穆氛圍和艱苦勵志的風格，兩個紅色的十字架之間鐫刻著銘文：“最偉大的愛莫過于一個人為同伴犧牲生命。”

隱藏在彩蛋中的驚喜是五幅以鉸鏈連接在一起的折疊肖像，亞歷山德拉皇后和她的女兒們身穿樸素的紅十字會制服，嚴肅的表情中略帶憂郁，肖像頂端是鮮紅的十字架。事實上，這時候的羅曼諾夫王朝已經接近尾聲。