戲曲也要與時俱進

○ 寧寶龍

戲曲藝術，特別是在當代，大家會異口同聲說“不景氣”，究其原因，為什么會不景氣，恐怕任何人也說不清楚。今天我們就來探討一下，用科學的眼光看戲曲怎樣才能跟上時代，怎樣才能與時代的發(fā)展相吻合。在這個迅速發(fā)展的時代，如何去為大眾服務，去為社會服務，去為時代服務。

很顯然，大家的物質(zhì)生活在改善，欣賞藝術的水平在提高。特別是近幾年，現(xiàn)代人離不開電視，電視不光是我們黨的重要宣傳工具，也是千家萬戶享受藝術生活的渠道。從某種程度上電視影響了舞臺藝術的生存與發(fā)展，包括（歌舞、電影、雜技）國家級和省市級文藝團體不說，縣級文藝團體以及民間的文藝團體基本上被排擠了。這好像很殘酷，其實社會在不斷發(fā)展，時代在不斷進步，如果不與時俱進，淘汰在所難免，所以說任何藝術都應該為時代的進步和發(fā)展而服務。

回顧我們的祖先從民間小調(diào)發(fā)展成為今天的舞臺藝術，歷經(jīng)艱辛，風雨滄桑，確實不易。它是經(jīng)過歷代的文學家、思想家和戲曲家共同創(chuàng)造的，它是中華民族的瑰寶。戲曲藝術以它獨特的身姿躋身于世界之林，同時它龐大的根系又深植于土壤之中。它既是下里巴人，又是陽春白雪；它既可以展示于高雅的圣殿，為高層社會服務，也可以走上街頭，令目不識丁的老百姓拍手叫好，如醉如癡。因為它宣傳的是真善美，揭露的是假丑惡，是我們民族自己的文化。然而，戲曲走到今天，“不景氣”的局面落在我們戲曲人頭上，做為當代戲曲人應該擔負起這個歷史責任，不能讓祖先留給我們的寶貴遺產(chǎn)，停留在我們手中，從而影響它的發(fā)展。

舊時代演戲一桌兩椅，四生四旦四花臉，八個場面，兩箱管，舞臺簡陋，環(huán)境惡劣，而且受封建統(tǒng)治者的壓迫和歧視。那時候老百姓的文化生活貧乏，什么表演形式都能接受，都能夠欣賞，但我們不應該認為那個時代市場沒有競爭，而否定我們前輩們的努力和成績。

舞蹈是形，歌唱是聲，繪畫是色，只有戲曲才是集舞蹈、歌唱、繪畫等為一體的綜合藝術，是非常珍貴的一門藝術。但今天，人們就不那么認為，特別是年輕人會更加冷漠。他們?yōu)槭裁磿ξ覀兠褡逦幕焕聿徊牵@應該引起我們戲曲人的深思。究竟是我們拋棄了時代，還是時代拋棄了我們，時代在發(fā)展，我們應該怎么辦。我們說戲曲是門嚴肅藝術，可能是節(jié)奏有點慢，但這不是原因，你可以讓它跟上時代節(jié)奏，既然是綜合藝術，就應該發(fā)揮綜合藝術特長的優(yōu)勢。電視劇人人愛看，因為它面對現(xiàn)實，直視社會，宣傳時代美，揭露時代丑，與時代節(jié)奏同步，與現(xiàn)代人心里相吻合，它成為現(xiàn)代人生活中的忠實朋友是當之無愧的。

在這個年代，戲曲藝術好像無形中背上了一個包袱，其中最大的問題，就是不敢直視自己，不去發(fā)揮自己的特長。任何藝術都有它發(fā)展的市場和空間，從藝術角度去看，戲曲藝術與電視劇、話劇藝術有相同之處，也各有所長，也各有所短。但就戲曲而言，為什么不去揚長避短，發(fā)揮自己的特長，贏得自己的觀眾。

在社會不斷發(fā)展的今天，我們不能停留在舊的形式上，我們需要創(chuàng)新，需要發(fā)展，一成不變的舊形式觀眾是接受不了的。已故小品大師趙麗蓉老師，她演出的小品就非常貼近時代，非常適合現(xiàn)代人的口味，甚至超越現(xiàn)代人的想象。任何時代，題材與劇本都是最重要的。閉門造車，固步自封，不敢接觸社會，不敢與時代的反面勢力相頂撞，不敢弘揚民族精神，宣傳正能量，只是為了應付任務、迎合某些人口味而東拼西湊的作品，都是枯燥無味的，即便是搬上舞臺，觀眾也不會買賬，眾多不利于戲曲發(fā)展的因素是客觀存在的，應及時排除或正確對待，不能不聞不問，視而不見，長期下去，戲曲藝術事業(yè)的發(fā)展就會斷送在我們這些人的手中。這些話雖然言詞過激，但對一個熱愛文藝事業(yè)的人來說，也情在理中。

今天我們站在時代發(fā)展的大潮中，應該與時俱進，繼續(xù)弘揚和發(fā)展我們的民族文化，不應被眼前困難所壓倒，在保留我們藝術特色的同時，多吸取其他藝術門類的營養(yǎng)，來豐富和完善自己，把我們的民族文化和民族精神傳播下去，做一個不愧于時代的戲曲人。