《米米朵拉》：借兒童文學(xué)外殼寫未來(lái)世界

田超

書名：《米米朵拉》

作者：虹影

出版社：人民文學(xué)出版社

曾因《饑餓的女兒》備受文壇矚目的華人女作家虹影近期出版了新書。這部幻想題材的《米米朵拉》是寫給女兒的。虹影近日接受采訪時(shí)表示，她是想借助兒童文學(xué)的外殼寫一個(gè)關(guān)于未來(lái)世界的故事。她覺得，相比西方，中國(guó)的兒童文學(xué)作家很多題材不敢寫，受到的限制太多，她也希望曹文軒的獲獎(jiǎng)能引起大家對(duì)兒童文學(xué)的重視。

用孩子的眼睛發(fā)現(xiàn)自己

小說(shuō)《米米朵拉》是虹影的首部奇幻作品，講的是母親對(duì)女兒深深的愛。不同于一般的母女溫情故事，這部小說(shuō)關(guān)注的是磨難。故事一開場(chǎng)，米米朵拉的母親就不見了，整個(gè)城市正面臨洪水的威脅。在娃娃魚的指引下，她開始了奇幻的尋母之旅。米米朵拉在找尋母親的過程中經(jīng)歷了各種驚險(xiǎn)與艱辛，也是發(fā)現(xiàn)自己的過程。

“我最初的想法是給女兒講一個(gè)故事，一個(gè)跟兒童被拐賣有關(guān)的故事。因?yàn)橹袊?guó)每年至少20萬(wàn)的兒童失蹤，我寫的時(shí)候發(fā)現(xiàn)這不是一個(gè)兒童書，而是用了一個(gè)兒童小說(shuō)的外殼。”

虹影說(shuō)，在創(chuàng)作過程中，她添加了很多的思考和幻想。她把自己當(dāng)做米米朵拉，用孩子的眼睛來(lái)講整個(gè)過程。虹影覺得，現(xiàn)在女兒可能看不太懂這個(gè)故事，“我想寫給兒童或成年人讀的一個(gè)未來(lái)的世界。”

在書中，米米朵拉遇到了很多朋友。問及生活中虹影如何看待孩子的教育問題，虹影說(shuō)：“這個(gè)小說(shuō)其實(shí)寫了孩子之間的愛。米米朵拉首先是給予，不是索取。她是那種特別干凈的女孩子。我想寫一種人的本質(zhì)，就是我們喜歡一個(gè)人是沒有什么原因的。所以我經(jīng)常對(duì)女兒說(shuō)，你不應(yīng)該只交一個(gè)你喜歡的男朋友，應(yīng)該有好幾個(gè)。因?yàn)槟阍陂L(zhǎng)大的過程中會(huì)發(fā)現(xiàn)很多誤區(qū)。在經(jīng)歷的事情多了以后，你才能做出準(zhǔn)確的判斷。”

東西方兒童文學(xué)觀存在差異

與創(chuàng)作《饑餓的女兒》《上海王》等成人小說(shuō)相比，虹影覺得寫兒童小說(shuō)要難得多，要有很強(qiáng)的想象力。書中借用了很多東方的神話元素，虹影覺得中國(guó)在歷史上有很多的神話傳說(shuō)、民間傳奇故事等，比如《山海經(jīng)》《封神榜》，“像西方的《小紅帽》這樣的故事在中國(guó)也有。《格林童話》《安徒生童話》里面很多東西在中國(guó)的民間都有。但是跟西方作家相比，我們的作家不敢寫，特別教條。”

在虹影看來(lái)，這種觀念差異限制了中國(guó)兒童文學(xué)的發(fā)展，創(chuàng)作的題材也處于一種萎縮、控制當(dāng)中。“西方不是這樣的，你看卡爾維諾要編意大利童話，還有《安吉拉·卡特的精怪故事集》，作者不刪改里面的性或者是暴力的傳說(shuō)故事。這個(gè)在中國(guó)是不允許的，我們現(xiàn)在看到的都是一些節(jié)本。”

不過，虹影覺得，隨著前些天曹文軒獲得“國(guó)際安徒生獎(jiǎng)”，這種情況或許會(huì)有所改觀，也會(huì)加深人們對(duì)兒童文學(xué)的認(rèn)識(shí)。她也希望中國(guó)的兒童文學(xué)作品能夠開拓孩子們的想象力，而不是寫了一個(gè)故事，孩子看了沒多少就猜到結(jié)局了。endprint