構成主義在工業設計中的應用價值

田雁飛 （重慶工商職業學院 401331）

構成主義在工業設計中的應用價值

田雁飛 （重慶工商職業學院 401331）

構成主義起源于俄國是，存在時間雖然不長，但在設計歷史占有重要地位，對工業設計影響尤為重要。本文通過構成主義在不通歷史條件下對工業設計的影響來認識其與工業設計的必然聯系。

構成主義；工業設計；模塊化設計

構成主義是一門設計藝術，從生物層面上看構成主義與工業設計都影響人類的基本生活方面。構成主義在生物層面上廣泛的涉及人衣食主行用等等各個方面，它是人類造物系統的一個重要組成方面。而工業設計作為人類文明史上的重要體現成就，它的出現大大的提升了人類的生活質量以及環境 說到俄國構成主義，還得從他們的構成主義運動說起，這絕不遜色于德國包豪斯（正確點說沒有俄國的構成主義運動就沒有后來的包豪斯學派運動，當然至上主義功不可沒。）從歷史上看，構成主義同工業設計的關系以及發展之道，其實有必然聯系。構成主義是興起于俄國的藝術運動，俄國構成主義設計運動發生在俄國十月革命勝利后，一批思想前衛藝術家所發起的藝術與設計運動。 說到構成了，我聊幾句，前一段時間我抽空去了一趟美術館，巧的很，我本意是想去看一場國外的構成主義大師的繪畫展，無意間發現這個展廳的對面還有一個國內的建筑攝影展，我比較留神的看了看，心想這兩個展怎么跑到一塊了，前者具有強烈的生命力，后者給人的感覺就像硬拼的積木。構成主義的含義到網上查很容易得到答案，我要補充的是構成主義強調的是空間感所帶來的生命力象征，是能釋放的生命力啊，不是沉重的積壓感，簡潔是它的一個特色，復雜化的結果是好比強扭的瓜不甜，從而這些獨特的藝術特征。

一、構成主義在俄國時期對工業設計的影響

構成主義最成功的探索是在設計方面，工業設計是其中重要的組成部分。在產品設計上，李西茨基主持下的莫斯科教育學院的金屬和木制品車間設計生產了標準型多功能家具及飛機、汽車用折疊家具。“李思茲基（EL Lissitzky）對大量生產產品的布爾喬亞式設計發出譴責：因為當時的設計只是把古典式樣、歌德式樣、或洛可可式樣的造形包覆于產品。他指出：藝術家不需要的是所謂外在的唯美、藝術性的流行，而需要的是對風格的根本有著深一層的了解（C.Loddor，1983：155～157）。他透過檢查一系列的物質，對基本風格得出如下結論：不細節雕琢、是誠實的。重視整體、是精確的。不是來自于黔驢技窮的形式或者虛構的幻想，而是簡潔中的豐富性。整體或細節上，能由圓與直線所構成、是幾何學的。是由雙手借助現代機器所打造的、是工業的。”

“列寧格勒的“工作青年藝術聯盟”為工人具樂部、文化中心設計的家具以簡潔的形式和獨特的結構著稱。這些家具多用木材制作，生產工藝簡單，它包含了對結構、體積， 體積的結合和空間的輪廓、尺度、比例、模塊和節奏的表達。在藝術的檢驗、材料的本質、與材質色彩之下，這些原素最終的基本仍在于：機能。”透過如此的方法，設計師能便能生產出傳達新蘇聯生活的產品，曾被當作一種無產階級藝術而受到贊揚。

從理論上講，構成主義運用但時的科學技術能力，實現了超越當時那個時代設計的跨越。

二、包豪斯時期構成主義與工業設計

構成主義對包豪斯設計觀念有重要的影響。它使當時人們認識到設計觀念的建立基礎是先進的社會觀念和目的性，正因為這樣格羅皮烏斯受其影響改變一度盛行的表現主義的藝術設計方法，而采取理性的面向社會的設計觀念。也是在此時，格羅皮烏斯聘請康定斯基和匈牙利構成主義設計家莫霍里?納吉到包豪斯任教。這對工業設計的最終形成有著積極推動作用。在包豪斯時期，在設計中開始采有現代材料，以批量生產為目的的，具有理論現代主義的工業設計教育奠定了現代主義的工業產品的基礎面貌。構成主義同時也吸收了絕對主義的幾何抽象理念，現代運動的設計師們大規模生產觀念就是源于構成主義，得出純幾何形式.也正因為此他們提出的“少就是多”的口號反對裝飾。

三、構成主義中的模塊設計

構成主義認為宇宙環境是一個宏觀，但又許許多多微觀東西組成，就象各個星球構成星系一樣，各種星系又構成宇宙大環境。這正和工業設計中的模塊化組合設計有異曲同工之處。它們都是將事物進行解構打破，以便創造出新的結構或形式。工業設計師認為事物原有的形式、插圖、空白、作為設計區分的外在東西，沒有達到本質深層次的內部，從形態關系出發，探索純粹幾何形態的構成性，以感覺性、自由性、均衡性的方法創作作品。運用沖突、穿插、疊合、錯位等技法，形成對比極強的、不穩定的視覺形象與構圖效果。這樣一來就解放了空間它們將以往基于紙上的方案和一層不變的形式進行徹底改造。它們開始真正的去創造世界，走上真正的意義上的創造。同時構成主義是通過抽象方式來反映客觀世界面貌，因而也就拋棄了束縛，解放了思想從而更有利于創造出新事物。構成主義對是對空間的解放，從而告別了古希臘至文藝復興時期由單一完整材料形成封閉實體的表現手法，將空間加入造型，拒絕用體積來衡量空間，實現了空間的解放。它對工業設計的空間創造有著指導意義。而其突破材料的完整性，通過不同材料組合的到的產品設計效果也個各有不同。再加上空間的構成使產品更具視覺沖擊力。通過實現空間的解放這一點出發，即所有其他對現都以此為基礎的一個最初的等級。設計的基礎一但選定，那末由此出發，從各種對象種類高低層次劃分中獲得的系統的總形或也就可以確定了。設計的重點也就明確化了。

構成主義對形式的解放。一些作品以其完美和簡潔的造物形態完整的反映了構成主義的審美與設計理念。表明對事物的抽象通過設計能夠生產出杰出的作品。形式本身成為藝術家與設計師創作與關注的內容。《紅藍椅》作為其代表，它以最簡潔造型語言和色彩，表達了深刻的造型觀念。同時它從未有過的現代形式，不僅消除與任何傳統椅子形式上聯系，而且形成了獨一無二的現代新形式。“正如康定斯基所言，外在方面是只單個元素本身，內在方面是指元素與其他元素和畫面的關系，這種“關系”的建立旨在表達藝術家所要傳達的“精神”，即“內在需要原則”的體現。”

被構成的產品是由思想產生，我們的構成理論使用一種中立的語言，按照這個理解，構成主義的產品即不是“被生產的”也不是“被認識的”，而是被構造的。而且我們現在應該強調指出“構造”一詞在這里總是在完全中立的意義上使用。

四、結語

構成是“拋棄對視覺實體的描繪，并體現幾何學原則的一種藝術，構成藝術的目的是探究色彩與形體在表面與空間的基本規律。廣義的構成藝術包括幾何秩序原理運用到表層與空間的一切傾向 ”最后用馬爾庫塞一段話來結尾：那種構成作品的獨一無二。經世不衰的同一的東西，那種使一件制成品作為一件藝術品的東西——這種實體就是形式。而不是其他藝術作品的內容。

[1]王受之.《世界現代設計史》.中國青年出版社，2002.

[2]李硯祖.《產品設計藝術》.中國人民大學出版社，2005.

[3]龐蕾.《塔特林與構成主義》.南京藝術學院設計學院學報（美術與設計版），2008（01）.

[4]WillyRotzler. ConstructiveConcepts. Rizzoliinternational publications，inc，1989.

田雁飛，工作單位：重慶工商職業學院。學歷：碩士，職稱：助教，學校：重慶工商職業學院。