談戲劇創(chuàng)作的感情積累

葛文娟 （吉林省洮南市戲劇創(chuàng)作室 137100）

談戲劇創(chuàng)作的感情積累

葛文娟 （吉林省洮南市戲劇創(chuàng)作室 137100）

工業(yè)革命之后，國內外的文學、藝術、戲劇創(chuàng)作都有如井噴之勢不斷發(fā)展。藝術來源于生活，又高于生活，戲劇也是藝術的一種重要形式，因而同樣具備源于生活高于生活這一特征。戲劇不僅僅是臺詞、動作、表情的累加，好的戲劇是能帶給人震撼和引起觀眾共鳴的優(yōu)秀藝術，是幕后作者積累出的心血，是藝術史上的一座寶藏。本文將簡略分析一下戲劇創(chuàng)作的感情積累。

戲劇藝術；戲劇創(chuàng)作；藝術感情

如今經(jīng)濟發(fā)展迅速，人們的精神文化需求也在不斷增長，每隔一段時間都會有大量新的優(yōu)秀的戲劇作品問世，戲劇重要的不僅是劇情、文學功底，最重要的是作者的感情積累，戲劇源于生活，沒有作者對生活的深刻體驗，就無法把最真實純粹的感情表達融入到作品里，作品也就無法打動觀眾，難以成為優(yōu)秀的文化瑰寶。

一、國外戲劇創(chuàng)作的情感積累

戲劇不僅是反映社會狀況的一種工具，更是表達作者內心想法的一種途徑，若僅僅是為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，就失去了戲劇的藝術性。

先從國外的作品來說，有著“人類文學歷史上最偉大的戲劇家”稱號的莎士比亞，在他的一生中創(chuàng)作了無數(shù)偉大的戲劇作品，四大喜劇、四大悲劇、三大傳奇劇等，其中有反映貧民生活的，還有描寫上流社會的，題材如此豐富又各不相同，除了過人的天賦外，莎士比亞又是如何做到每一部作品都是如此優(yōu)秀又震撼人心的呢？

作家的個人情感是無法與社會大環(huán)境剝離的，出生于16世紀英格蘭的莎士比亞，生活于特殊的歷史環(huán)境中，文學與飛躍的經(jīng)濟產生碰撞，由意大利為起點蔓延開來的文藝復興，為莎士比亞的戲劇創(chuàng)作插上了雙翼。16世紀的英國正開始走上對外侵略擴張的道路，國力達到前所未有的程度，國內經(jīng)濟十分繁榮，手工業(yè)也在飛速發(fā)展，繁榮的經(jīng)濟為創(chuàng)作戲劇提供了搖籃。莎士比亞的家庭在早期算得上是小康富裕家庭，從小被送去文法學校進行文學方面的學習，從小在濃郁文學氛圍中長大，這種生活環(huán)境為莎士比亞日后的戲劇創(chuàng)作奠定了堅實的文學基礎。后來家道中落，他不得已放棄了校園生活，為家中生計奔波，也是這一段經(jīng)歷，才讓大文豪莎士比亞得以體驗到下層人民的生活，日后創(chuàng)作的《威尼斯商人》中，以小氣吝嗇為人物性格特點的夏洛特，市井商人的各色面貌，都被刻畫的入木三分，如此豐富立體的描寫，就是得益于莎士比亞對這段窮苦生活的體驗，書中引起讀者、觀眾共鳴的情感，正是莎士比亞自己對于這段生活的感受和表達。沒有經(jīng)歷過最真實的底層生活，就無法將一個個人物刻畫的如此栩栩如生，就無法創(chuàng)作出如此偉大優(yōu)秀的作品。

使莎士比亞名聲大噪的作品——《亨利六世》，作品圍繞著亨利六世的一生展開，通過展現(xiàn)一個國王懦弱無能的執(zhí)政手段，對當時的社會進行抨擊。《亨利六世》寫于16世紀90年代初期，當時英國正處于打敗了西班牙“無敵艦隊”的狂熱中，舉國上下士氣高漲，人民處于高度興奮之中，受到同樣情緒感染的莎士比亞由此寫出了表達自己內心想法的戲劇，對政權的疑問，對祖國的期盼和濃厚的愛國主義情感都融入其中，若是沒有這種對祖國勝利的喜悅、沒有對國家統(tǒng)治的思考、沒有對所處社會的感情積累，僅憑年少時的文法學習，是無法創(chuàng)作出《亨利六世》這樣流傳百世的作品的。

到了90年代中后期，英國還在繼續(xù)擴張，與西班牙的戰(zhàn)爭還未結束，大大小小的戰(zhàn)爭不斷，國內宗教紛爭不斷，王位的繼承問題也一直沒有解決，這一時期的劇作家基本都是圍繞著愛國主義情感來創(chuàng)作戲劇的，莎士比亞也不例外，莎翁把自己對社會、國家、戰(zhàn)爭、王權的看法和感情融入到作品里去，圍繞著王權問題，展開故事情節(jié)。在作品中，莎士比亞不掩自己對祖國的熱愛，用各種華麗的、樸實的、多樣的詞語去贊美“可愛的英格蘭”。

其后的幾年，英國國力越來越強盛，資本主義萌芽出現(xiàn)，舊勢力逐漸衰敗消亡，國家也逐漸安定，此時的莎士比亞開始創(chuàng)作喜劇，來表達內心的喜悅，如果不是真真切切擁有對這種生活的熱愛，愉悅的感情是無法在作品中體現(xiàn)出來的，在此期間，莎士比亞創(chuàng)作了十部偉大的優(yōu)秀喜劇，其中為人們熟知的就有《仲夏夜之夢》《第十二夜》《皆大歡喜》《溫莎的風流娘兒們》等，主題圍繞著愛情和友誼，表現(xiàn)的都是世間最讓人歡喜最令人快樂的感情。莎士比亞把自己的快樂感受寄托在作品中，在作品中世人也能隨著作者的文字感受到這種愉悅。所以，沒有現(xiàn)實生活帶給創(chuàng)作者的感情積累，就不能造就一部偉大的傳世之作。

二、國內戲劇創(chuàng)作的情感積累

那么，再來看看國內的戲劇創(chuàng)作。說到近年來國內的戲劇，我們大概會想到諸如《雷雨》《四世同堂》《暗戀桃花源》等優(yōu)秀作品。以著名的戲劇創(chuàng)作家曹禺先生為例，曹禺先生是現(xiàn)代中國話劇史上成就最高的人，他的代表作品有作品《雷雨》《日出》《原野》《北京人》等，都受到了演藝界、文學界和廣大觀眾的贊美。出生于20世紀初的曹禺，生活在一個動蕩不安的年代，出生三天就失去了生身母親，從小被繼母撫養(yǎng)長大，在壓抑灰暗的家庭中長大，但同時對年長女性的母親角色又充滿喜愛，所以在曹禺的作品中，總是有意無意的透露出對溫婉女性的偏愛與關懷。并且由于繼母從小就經(jīng)常帶曹禺去劇院，使得作者的童年都是在濃厚的戲曲氛圍熏陶下長大的，使作者產生了對戲劇的喜愛和濃厚的學習興趣。雖是男性，卻是個孩子，終究免不了生出對親情的敏感情緒，所以在他最著名的話劇——《雷雨》中，就是以家庭、血緣產生的一系列矛盾碰撞為感情主線，也從側面反映了曹禺對于溫暖和睦家庭的向往，這些都是劇作家從作品里折射出的感情的積累。除此之外，曹禺出生于一個封建官僚家庭，家中的等級觀念和舊派作風也給曹禺留下很深的印象，所以在《雷雨》中，作者能夠把周園的一切大小細節(jié)、人物感情、思想觀念刻畫的無比生動，因為那就是作者對此種生活的情感表達。

曹禺的另一部作品——《日出》，創(chuàng)作于著名女星阮玲玉自殺后，曹禺對阮玲玉的遭遇表達出強烈的憤慨和不滿，也因此感情，創(chuàng)作出了《日出》這一代表作，主人公陳白露是一名交際花，被有錢的銀行家潘月亭包養(yǎng)，雖心靈純潔品德高尚，卻被壓迫在時代的大背景下苦苦掙扎無法逃脫，如浮萍般飄零的一生，只能依靠在旁人身上才能得以存活，無法自己掌握命運，人生的大起大落都是由別人來操控的，由陳白露的一生隱射阮玲玉的悲慘人生，把自己心中的憤怒傳達給社會、傳達給觀眾。就是有了這種最真實感情的積累，觀眾才能感受到作品和作者的悲憤，才能引起觀眾共鳴。

結語

戲劇是社會的真實反映，是作者對生活的體驗和情感，只有融入了最真實的感情，才能創(chuàng)造出偉大的戲劇。

[1]盧緒峰.戲劇創(chuàng)作中光的情感表現(xiàn)[J].《戲劇叢刊》，2012（6）.

[2]趙亮.論戲劇創(chuàng)作的感情積累[J].《科學導報》， 2014（24）.