宮崎駿動畫電影中配角形象分析

劉玉如 （四川師范大學影視與傳媒學院 610000 ）

宮崎駿動畫電影中配角形象分析

劉玉如 （四川師范大學影視與傳媒學院 610000 ）

宮崎駿動畫作品中塑造了許多堅強、勇敢、善良主角形象；冷酷無情、陰險狡詐、有壞變好的反角形象；以及個性鮮明、形象各異的配角形象。本文結合相關日本傳統文化知識對宮崎駿動畫電影中：具有神話色彩的異類、充滿智慧的老者、蠢笨的男子和豪邁的女性典型配角進行形象分析。

宮崎駿；動畫電影；配角；形象分析

宮崎駿自1964年從業以來參與制作的動畫作品已達五十余部（包括：TV動畫、劇場版、動畫短片、動畫電影），其中導演動畫電影11部。在這些電影中塑造了許多各色經典主角形象：勇敢、善良、為保護人類和自然界和平的娜烏西卡和珊；堅強、勤奮、努力工作的千尋和琪琪；可愛、純真的小月、小梅和波妞。然而好的作品少不了配角的襯托，具有神話色彩的異類；見多識廣、充滿智慧的各種老婆婆和爺爺；美麗大方、熱情豪邁的成年女性；其貌不揚、笨手笨腳的成年男子這些配角形象各異、個性鮮明。

一、具有神話色彩的異類

日本人身處島國，古時日本人接觸最多的就是樹木，他們的生活與樹緊密相關，樹也是最具代表的自然物象。因而日本人崇尚自然，他們認為自然是生命的根源，是生命的母體。“對日本人來說，自然就是神，生活如果沒有神，就沒有自然，也就不能成為生活，也就沒有日本的歷史。”1慢慢的形成了“萬物有靈”、妖怪文化、貓文化等獨具特色的日本傳統文化，在宮崎駿電影的配角形象中表現十分明顯：神怪、小精靈、動物。

（一）神怪

日本號稱有八百萬神靈，這些神靈的原型70%來自中國，20%來源印度，只有10%為東洋原產。這些形形色色、大大小小的神怪，構成了日本繽紛色彩、光怪陸離的妖怪世界。《風之谷》中的巨神兵，全身通紅，不怕水火，是一個體形巨大的邪惡怪獸，曾用七日火毀滅世界。《幽靈公主》里的麒麟獸，人面獸身，白天為神獸，晚上則是熒光巨人，主宰生命、超度生命、掠奪生命。除此之外，《千與千尋》中的蘿卜神、無臉男；《哈爾的移動城堡》的火魔卡西法；《懸崖上的金魚姬》中波妞的母親海洋女神。各類的神明、怪物形象在宮崎駿的動畫電影中出現，更多是因為日本傳統文化對他的影響，神怪是對自然、對社會的隱喻，表現了日本人對自然的敬畏和對生命的尊重。

（二）小精靈

小精靈是神話和童話故事中必不可少的元素，它們體積嬌小，頑皮可愛，數量眾多，通常聚集在一起嬉戲。同時，也是主人公好幫手，在微小的事上給予幫助。《幽靈公主》中憂傷、膽小、孤獨、沉默的小樹精是森林里與大樹共生的木靈，它們為阿席達卡帶路，若隱若現十分神秘。《千與千尋》中圓圓黑黑的小霉精在鍋爐爺爺的監督下辛勤的工作，在千尋急于出門的時候幫她找來了鞋子。《龍貓》中和小煤精類似的灰塵精，有著亮閃的眼睛，但卻十分膽小，被小月、小梅一嚇就搬走了。

（三）動物

宮崎駿電影中動物品種繁多，熊貓、老虎、小狗、貓、猩猩、豬、魚……眾多動物中最為突出就是貓。《風之谷》中受驚發狂的小貍貓；《魔女宅急便》里琪琪的寵物小黑貓吉吉；《龍貓》里的大型龍貓和像貓的巴士。日本人對貓有著特殊的情結：日本為島國，漁業過重，對稻米非常珍惜，養貓防鼠；在日本早期只有貴族才能養得起貓，古典文學《草枕子》、《源氏物語》中皆有描述；貓被視為最有靈性的動物，經常出現在日本一些神社寺廟中作為神靈供奉，而在日本妖怪文化中貓有：貍貓、貓妖、招財貓等等。

其次，出現較多的是豬，宮崎駿似乎對豬有著獨特的情感。《紅豬》里的主人公波魯克長得豬面人身，載著墨鏡，留著兩撇胡須，是一位自由的飛行員。《千與千尋》中千尋的父母因為過度貪婪變成了豬，被關了起來任人宰割。在日本古代，野豬和山犬是被奉為山神敬拜的。《幽靈公主》里的豬神乙事主五百多歲的智者，受到豬神一族的愛戴，與人類決戰含恨而終，成為魔崇神被麒麟獸超度。豬的形象更能體現宮崎駿對自然進程、對社會發展的思考。

二、充滿智慧的老者

宮崎駿電影中老者形象是必不可少的配角。他們兩鬢斑白，佝僂著身軀蒼老但并不丑陋，他們歷經人事滄桑。老奶奶滿臉皺紋，長個尖尖的鷹鉤鼻，單純善良，和藹可親。《龍貓》里的勘太奶奶一位十分和善的鄉下老婆婆，在生活上幫助小梅和小月。《哈爾的移動城堡》里老年蘇菲勤快自信，正直善良，幫助稻草人、卡西法、哈爾解除魔咒。而老爺爺多是身體硬朗，熱愛勞動，見多識廣，總能給片中少男少女及時的幫助。《天空之城》里的波姆爺爺背著行囊，對石頭十分精通，給希達講述天空之石的來歷。《千與千尋》里的鍋爐爺爺長著六只胳膊卻瘦骨嶙峋，嚴肅、古怪卻熱愛工作，并保護了千尋。據說宮崎駿電影中的人物多是有原型的，老奶奶的形象就是來源于他的母親，母親的性格對他日后的工作態度產生了很大影響，而老爺爺的形象則是源于他本人。宮崎駿是個典型的工作逛，平日里待人非常和善，但工作時特別認真也特別嚴格。

三、蠢笨男與豪邁女

漂亮的美男子通常在宮崎駿的電影中是很少見的。影片里成年男子配角總是笨手笨腳、在女性面前表現的慌慌張張、不知所措，但誠實可靠，總是處于忙碌又緊張的工作狀態中。《天空之城》里的師傅非常強壯，忙著開機器，卻有些怕老婆。《龍貓》里小梅、小月的父親是東京大學的老師，總是專心搞科研，無暇照顧妻女。片中的成年女性配角則都是美麗俊俏、性格火爆、心直口快、生活單調、外剛內柔，個性堅強。《魔女宅急便》里的蘇娜是面包店的老板娘，精明能干，熱情大方。《千與千尋》里的小玲外表看似很兇，但聰明能干，美麗善良。宮崎駿電影中成年男女的配角形象映射于日本現實社會中成年男女。日本傳統的婚姻觀念認為一對男女結婚后，女性應該辭去工作留言于家中，全身心的相夫教子，而男子則承擔養育家庭的重任，來自家庭和社會生存雙重責任使得他們倍感壓力。

四、結語

宮崎駿對于電影中人物形象的塑造有別于好萊塢式的英雄主義，影片中不管是主角還是配角都是平凡的普通人，他們勤勞刻苦，通過自我的努力改變困境，實現目標。不管是單純、勇敢的少男少女的主角形象，還是十惡不赦、由壞變好的壞人形象，亦是出現在影片中的神靈、小精靈、動物、老者、成年男女等的配角形象，都這些人物的形象都具有濃濃的日本色彩。因為日本處于地震帶，經常遇到自然災害，加之經歷過慘痛的戰爭，日本人對生與死的理解更為深刻。而宮崎駿因為幼年時的經歷和后期學習文化知識所形成的觀念全部表現于他的作品中：反戰、反人類中心主義、環保主義的生態觀、浪漫主義的情懷，從而形成了宮崎駿特色。

注釋：

1.葉渭渠，唐月梅.物哀與幽玄——日人本的美意識[M].廣西師范大學出版社，2002第30頁.

[1]楊曉林.動畫大師宮崎駿[M].復旦大學出版社，2013.

[2]葉渭渠、唐月梅.物哀與幽玄——日人本的美意識[M].廣西師范大學出版社，2002.

[3]王新禧.日本妖怪奇譚[M].陜西人民出版社，2013.