論無紙動畫《貓和老鼠誰將被埋葬》中的后期制作

蔡露露 （南京藝術學院 210013）

論無紙動畫《貓和老鼠誰將被埋葬》中的后期制作

蔡露露 （南京藝術學院 210013）

一、無紙動畫與后期制作的概述

（一）無紙動畫的概述

從上世紀中后期開始數字技術迅速發展，制作繁雜的傳統動畫也開始逐步引入數字技術，新舊技術的融合產生了一種新的動畫形態——無紙動畫。無紙，從字面上便可以理解是脫離紙張，而無紙動畫就是脫離紙張在電腦上完成整個制作流程。多數的無紙動畫都是以日更的方式播出，如《喜羊羊與灰太狼》，這是因為無紙動畫簡化了傳統動畫的制作流程，有易修改和方便儲存與輸出的特性，高效的制作方式是無紙動畫播出的基礎。

（二）后期制作的概述

動畫后期主要是將各個環節的動畫素材進行整合，對動畫的各個細節，例如動畫片的銜接，場景的切換，聲音與動畫的協調進行調整，使整部影片流暢和諧。特效的加入，如風、雨、雷、電、煙、云、光等的加入又讓畫面豐富了不少。

二、《貓和老鼠誰將被埋葬》中的后期制作

（一）后期制作的特點

在動畫短片《貓和老鼠誰將被埋葬中》，導演發揮了無紙動畫管理的優越性，運用無紙軟件制作出一種較為新型的動畫風格，結合中國剪紙藝術中的造型和動作特點與俄羅斯的人文風情、故事的敘述方式，展現出兩種文化的碰撞與結合。

短片的中期制作完成后，無紙動畫略顯呆板影片節奏，視覺沖擊力不強的畫面遠遠達不到導演所要求的最終呈現效果，后期合成的加入，讓這些問題迎刃而解。作為一部實驗性的短片，后期制作也被提拔到與前期制作相平級的的地位。隨著人們的審美觀念不斷上升，觀眾更愿意觀看具有立體感，節奏感和視覺藝術感的畫面，所以需要正視特效后期制作的重要性和應用價值，使用后期軟件對整部影片進行掌控，在短片的角色刻畫，畫面節奏，光影效果，氣氛渲染中發揮其無可比擬的作用。后期制作部門根據故事情節對影片節奏進行了合理的加強和放緩，加入了煙霧，煙花，水光等特效。讓畫面更具節奏感和沖擊力，短片的最終效果也證明，后期制作功不可沒。

在一部優秀的國產無紙動畫《小米的森林》中，除了有著強大的繪畫基礎，后期光效渲染又為影片增色不少，如在一個鏡頭中，小米被兩人追捕，為了體現陰冷，恐怖的氛圍，畫面加入了紫藍色月光和暗紅色的燈籠光，雨夜、風吹，燈光照在兩人的臉上忽明忽暗，表現了故事情節發展的不確定性，路面積水反射出的光與物象仿佛又可以暴露出小米的行蹤，又增加了一分危險。學院片《貓和老鼠誰將被埋葬》中同樣使用了大量的冷綠色和冷藍色，卻是為了渲染夜晚寧靜平和的氣氛，明黃色的燈光讓這份平靜中又顯現出溫暖，表現出老鼠們生活的安逸。后期的色調處理，光影的表達，將導演內心視覺想法的具體化，形象化，讓觀眾更加直觀的去理解畫面所要表達的含義。

（二）后期制作的流程

在短片《貓和老鼠誰將被埋葬》制作中，以電腦制作為一個基礎的制作方式，運用繪畫軟件進行人物設定；運用無紙軟件對人物進行骨骼綁定，制作動作、表情；運用后期軟件對影片進行剪輯合成，特效制作。無紙軟件中輸出的老鼠動作放入AE中，把老鼠與背景、地面、山水、船、草、樹進行合理的畫面比例分配，然后再用AE整天的調節畫面、節奏、燈光等合成渲染輸出。

（三）出現的問題及修正

短片在制作中，需要將無紙軟件中輸出的老鼠動作放入AE中進行重新的編輯和加工，這就涉及到老鼠和周圍環境的對位問題。例如老鼠跑動與地面的對位。起初的制作方法是在TOOMBOON中直接加入地面，讓地面，老鼠的比例與畫面的比例要求相匹配。但是在渲染輸出后，畫面在AE中需要等比例的縮小，與成片相符，老鼠是一個循環跑動的過程不會受到影響。但是地面在縮小后，出現了缺失的狀況，所以便放棄了在TOOMBOON制作地面的方法，改為用AE手動追蹤，通過對Position設置關鍵幀，逐幀K動畫，讓地面與老鼠的跑跳動作相吻合。這是一個耗時耗力，最終效果不甚理想的方法。而且在整個的合成過程中，所有的素材都是使用高質量的文件，我們要考慮軟件的承受能力，預覽往往要花去大量的時間，而且容易導致軟件崩潰和文件的損毀。實踐證明這又是一個不太可行的方法。

最終，又回到了無紙軟件中進行路面與老鼠動作的修正，因為老鼠為循環動畫，并且帶有動作的起伏和跳躍，所以我們需要給于地面一個對位向后的速度，然后拉動老鼠，形成一個向前跑動的動畫。首先嘗試了對路面的分段渲染輸出，輸出大尺寸文件，老鼠的渲染尺寸不變，這樣也就可以解決在AE中縮小是出現路面確實的狀況，但是發現在AE合成時在路面的銜接時段出現了畫面抖動的現象，這個方法不可行。然后，嘗試著將老鼠和地面同時輸出小尺寸文件，這樣讓文件在AE中同時放大到要求的尺寸比例，這也許是一個不錯的方法，但是實踐又證明，我的想法有所偏差。結果是路面在畫面中不再出現缺失，但是文件放大后像素不夠，無法完成我們所要求的高質量畫面效果，再次失敗。最后，我發現困擾我的其實是一個最簡單的方法，既然縮小輸出不行，那就讓文件從無紙軟件輸出時放大的更大一些，增加尺寸，然畫面在AE中無論怎樣縮小都不會出現缺失的狀況，經過反復的調試，渲染尺寸與成片尺寸為3：1時，最為符合導演要求的畫面比例。

在短片中，不難發現有大量的跑動場景，雖然每個跑動鏡頭的制作方法有所不同，但都基本遵循了這一方法，這使畫面更加的自然流暢。

三、取得的成果

（一）短片追求的最終效果

使用無紙軟件來完成主人公的動作，情緒表達，從而體現短篇故事敘事的完整性。使用后期軟件對短片進行剪輯，加強畫面節奏，渲染整體氣氛，突出導演所要表達的情緒和含義。

（二）短片制作的新穎之處

使用TOOMBOON制作動作，同時獲得動作的運動數據與軌跡，使得后期制作中光效的加入，草，山，水，天的運動更加的符合運動規律，表達出故事的“真實感”。應用后期對無紙軟件渲染出的畫面進行調整處理，讓短片更有深度和可看性。

四、結論

本片在制作之初就在尋找一種新的風格挑戰，希望短片可以體現傳統動畫的特點，又可以融入新的元素。使用無紙軟件制作出的畫面匹配了中國剪紙動畫的表現風格，再加入俄羅斯獨特的人文風情，讓短片顯得新穎獨特。同時也發揮了無紙動畫管理制作的優越性，結合影視后期制作對角色、節奏、光影效果、氣氛渲染的刻畫和掌控，最終很好地完成了影片的制作。