學好京胡的要素及練習過程

劉 斌 （沈陽師范大學 110000）

學好京胡的要素及練習過程

劉 斌 （沈陽師范大學 110000）

京胡是京劇的主要伴奏樂器。在演出的舞臺上，京胡伴奏的好壞直接影響著演員的演出水平和質(zhì)量。所以如何拉好京胡，如何訓練好學琴者的演奏能力和水平，是我們京胡教學者的重大課題。

一、選擇好的老師

練好京胡，走上更高的層次選擇好老師是關(guān)鍵。一個好老師的教學水平和教學態(tài)度，直接決定了他的學生的水平。什么叫好的老師呢？其演奏好是遠不夠的，他必須是要有教學的經(jīng)驗，有科學的訓練方法和招數(shù)。要能把演奏京胡的高超技術(shù)，通過長期的有秩序的訓練和練習，讓學生掌握運用，呈現(xiàn)在舞臺上。教學者還要有百煩不厭的性情，耐性。陪著學生上百次，上千次的練習和講解。這樣才能使學生理解和明白其要領(lǐng)，在練習的道路上一如既往的前行。

二、刻苦練習

首先是學習持琴，掌握持琴的正確姿勢和要領(lǐng)。如何能把琴演奏好，其演奏的順暢、好聽，又好看，持琴姿勢的正確尤為重要。音的走向和持琴姿勢，身體動作合為一體，這是我們所追求的。另外，京胡的運弓也很重要。作為弓弦樂器右手的弓在訓練更是重中之重。京胡樂器本身，由于是音頻很高音色不好控制。但它有著它自己獨特的美秒的聲音?？墒沁@個聲音如何讓它發(fā)出來，如何讓人們?nèi)バ蕾p它，去聆聽它的音的美妙，右手的練習就是最難也是最重要的了。如人們有自然的好嗓子唱出來好聽。那我們的京胡的右手就如操縱人們嗓子的生帶的氣息，使弓子猶如氣息一樣，輕順暢，讓其聲音好聽，讓聲音松弛地震動出來，讓人們愛聽和喜歡。就必須練習右手的運弓。運弓包括，慢弓、快弓、強弓、硬弓、弱弓、頓弓、換弓、換線、抖弓、弓法、等一系列運弓的技巧，使右手在演奏的過程當中，能夠達到樂曲的要求，能夠控制其樂曲的強弱快慢，陰陽頓挫也就是說京劇唱腔的尺寸、板頭、勁頭等要求。所以，行內(nèi)里有一句話，就是七分右手，三分左手。可見，京胡的演奏，右手的運弓是多么重要。反之，人們在演奏和學習當中，注意左手的技巧，而忽視右手的練習，使之在演奏中，達不到伴奏和演奏的水平和要求，使聲音不實，不飽滿，又不松弛不好聽，在伴奏上節(jié)奏控制不住，慢的慢不下來，快的又快不上去，無法達到演奏和伴奏的水平，滿足不了演出的需要。弓子在練習過程當中，練習的具體步驟。

（一）全弓練習

全弓，是指由弓根到弓尖的部位。就是人們常說的，把弓子拉滿拉開。①首先，要練習長硬弓空弦的練習。我們的拉弓的動作要領(lǐng)是，手腕帶動小臂，小臂帶動大臂。首先是從弓子的前端拉到弓子的末端，就是所說的全弓。從頭至尾均勻的拉動，手腕的動作要松弛，干凈利落，有棱角，聲音一致，聲音要實，不能虛，音頭突出，不能由弱到強，要一致。②全弓的慢弓空弦的練習。要慢慢運弓使弓子在最慢的運動中，求實、求美、求勻，開頭一致，到末尾一致。在演奏中起到控制速度，尤其是慢節(jié)奏的唱腔中的委婉低沉的勁頭。全弓的稍快速練習，速度該是一百左右，用全弓拉奏空弦，練其順暢、流暢、松弛，速度稍快。

（二）中弓練習

中弓的動作主要部分是小臂的運動。在演奏其音符簡單的慢速中，大多用小臂的運動就夠了，大臂自然下垂就行了。練習步驟跟長弓的步驟一樣，知道弓子的拉長有區(qū)別。沒有全弓那么長，弓尖弓根處個保留十五公分左右即可。

（三）短弓練習。

短弓的練習。在演奏唱腔中，音符，是有快弓，弓慢，長弓，中弓，短弓等綜合的弓法組成。短弓包括頓弓的練習很重要。短弓即快弓為多用。唱段的快板等短弓很難。這就需要短弓的練習。其實呢，短弓就是手腕子的本身的動作大小就夠了，我們知道拉弓推弓是要手腕子加之小臂大臂的配合來完成的。那么，短弓的動作就是只用腕子的大小動作就能夠完成了。練習短弓及快速的演奏，要求是飽滿清晰有顆粒感。這個顆粒感的來源就是我們在拉奏當中的音頭。我們在拉奏中的長音有音頭加延續(xù)音，稱之為長音。那么，我們把延續(xù)音去掉，只保留一個個單獨的音頭，就是音符的顆粒音了。這就需要在練習的過程當中有步驟的練習了。首先要在拉奏長弓，放滿的拉奏當中練習飽滿音頭松弛，松弛是將來演奏快速的最為重要的要領(lǐng)。還有音準。當著些慢的練習達到了標準，逐漸加快，使長弓逐漸縮短，而變成只剩下兩邊運弓的音頭了，這就是快弓所需要的了。練習短弓快弓還需要練習手臂的耐力。就是力量。有了這種力量，才能夠操縱右手在演奏中有充分的空間，掌握唱腔的快慢、強弱、激昂、有力、動聽的旋律來。練習右手要有恒心，要長期的練習。只有把空弦拉好京胡的基本聲音拉拉出來音質(zhì)結(jié)實，松弛、明亮、清脆、有力度，聲音結(jié)實了，才有穿透力，才能傳的遠，才能從眾多的大樂隊中傳出來，繞梁委婉才有余音裊裊的效果③弓序。即弓法。練演奏，就必須有合適的弓序。這對唱腔有著極其重要的作用。弓序的運用能使唱腔婉轉(zhuǎn)流暢，鏗鏘有力，強弱分明，節(jié)奏鮮明準確。反之。唱腔旋律不順節(jié)奏強弱不準確。

（四）換弦練習

在演奏中京胡的里外換弦尤其多。這是需要單獨練習的環(huán)節(jié)。有專門的訓練步驟。如長弓的換弦，短弓的，拉弓的推弓的這一系列都是要練慢的、長的、短的。要知道唱腔的旋律是沒有里外弦的沒個音符都是個體的存在，每個音符都要有顆粒感那么換弦當中最需要練的就是換過去的時候的音頭，由里弦的音符跳到外弦的一瞬間弓子的音頭要有，手腕子的力度要干凈利落，這樣，出來的音才能飽滿，有顆粒感。另外，練習換弦的速度。演奏快速的時候，往往會卡主，停止，大多是由于換弦的笨拙造成的。只有把單獨的換弦練習，練好了，練順了，才能在演奏中流暢和正常。京胡的右手練習是最吃功夫的基本功之一。有了弓子上的給力，一些加之左手的每一個技巧，都要靠右手的厚重的拉奏，使其琴弦能夠得到充分的震動，左手的技巧的味道才能出來。我在這里說一句我的體會。就是，京胡是味道是拉出來的不是手里單獨抹出來的。左手的技巧好多。包括最基本的音準、顫、打、彈、滑、揉、抹、虛、墊。還有。大量的練習曲牌子。還有，選好琴的問題。關(guān)于左手的技巧。我會在下一系列里一一敘述。在這里先講右手的練習。