試析柳琴戲的唱腔特點

王 寧 （新沂市柳琴劇團 221400）

試析柳琴戲的唱腔特點

王 寧 （新沂市柳琴劇團 221400）

柳琴戲是我國傳統戲曲劇中之一，在2006年國務院列入第一批國家非物質文化遺產名錄。柳琴戲形成于清代中葉的魯、蘇、豫、皖四地的交接地區，因此它既帶有南方戲曲古樸舒雅的特點，又帶有北方戲曲激越熱烈的特點。在唱腔上也非常別致，不僅色彩豐富，而且結構獨特，有著鮮明的地方特色，琴戲的唱腔比較自由，表演者有較大的發揮空間，甚至可以創造和自由變化唱腔，但是，男女角色在唱腔上也有明顯的區別，具體來說男角唱腔嘹亮粗獷，女角的唱腔悠揚細膩。本文將對柳琴戲的唱腔特點進行簡要的闡述，希望能使大眾對這一劇種有更多的了解和認識。

柳琴戲；唱腔特點；基本腔

柳琴戲與泗州戲、淮海戲是同屬于一個劇種的不同流派，因為它們同出一源，又被稱為拉魂腔“三兄弟”。在二百多年的歷史發展中，這三個古老而有著一定歷史淵源的地方戲曲劇種不斷得到傳承與發展，又分別以其勾人魂魄的聲腔深受蘇魯豫皖地區人民的廣為喜愛。在流傳過程中，柳琴戲在吸取其他劇中精華的基礎上，獲得了很好的發展，不管是在劇目和唱腔方面，還是在舞臺表演、配樂等方面，都形成了自身獨有的藝術特色，在唱腔方面，柳琴戲源于臨沂的姑娘腔和花鼓調，而且受弦子戲的影響較大，不僅有豐富多彩的花腔，還有新穎別致的拖腔，相對于其他劇中，柳琴戲的女角唱腔悠揚委婉、華美細膩，男角唱腔嘹亮渾厚、樸實粗獷。

一、柳琴戲基本唱腔的特點

仔細分析柳琴戲的板式，就會發現這個劇種的板式不夠完備和健全，大概有慢板、二行板、吞板、緊板、炸板、散板等幾種類型，除了慢板的腔調變化比較快之外，其他板式的腔調基本相同，基本上是通過速度來劃分的，在旋律和節奏上沒有明顯的區別，但是在長期的流傳和發展過程中，各個板式也形成了比較固定的唱法，下面筆者將對柳琴戲具體板式的唱腔特點進行簡單分析。

1.慢板。慢板是柳琴戲常用的一種基本唱腔，主要用在人物抒發情感、表述陳述等情境，尤其是在表達悲苦情緒時運用慢板，表演者仿佛要用撕心裂肺的情調來撫平心中的痛苦，具有極強的感染力。

2.二行板又分為“慢二行”“快二行”。二行板在柳琴戲中的運用僅次于慢板，演唱時大多數緊隨慢板之后，一般在比較緊迫的情境中適用，與慢板相比，二行板的旋律結構比較簡潔。

3.吞板。吞板是柳琴戲中出現較晚的一種基本唱腔，是表演者為了突出情感表達和節奏變化的需要，在結合柳琴戲自身特點的基礎上，吸收和改良其他劇中的唱腔，進而創造出來的一種新穎的板式。這種板式的節奏比較緩慢，基本上是一字一音，常常在表現大段的唱腔感情時使用。

4.緊板。在柳琴戲的基本唱腔中，緊板是唱腔速度最快的一種板式，常用在表現高興、歡快的情感中，由于唱腔速度較快，因此要求表演者在演唱時要咬字清晰，且掌握好音準，這樣才能使觀眾聽清、聽懂，因此，緊板的唱腔對表演者的唱功要求較高，能體現出表演者深厚的功底。

5.炸板和散板。演唱炸板時，主要將唱腔拉散，往往會隨著唱腔的尾音而發生變化。散板則將唱腔拉得更散，在演唱時要保持氣氛的緊張度。

二、柳琴戲的唱腔靈活隨意

相比于其他劇中，柳琴戲的傳統唱腔中，有很多唱腔是不定型的，即便是同樣的板式、同樣的唱段，由不同的表演者來演唱，便會有不同的唱腔，而且即便是同一個演員，也很難把某段的唱腔固定下來，因此，柳琴戲的唱腔腔調又稱作“怡心調”，即指腔調隨心而動，有很大的隨意性。

首先，在旋律修飾方面，表演者可以在把握劇本基本演唱風格的基礎上，根據具體的劇情變化，以及人物形象、人物性格和情感的變化，來適時地對旋律進行修飾，比如，可以加入裝飾音和滑音等對唱腔進行潤色，使情感表達更加飽滿，表演更具感染力。

其次，在樂句組合方面。柳琴戲的唱腔具有靈活隨意的特點，與樂句組合有著很大的關系，因為柳琴戲唱腔的曲調基本上是由幾個上下對應的樂句組合成的，通常情況下，這種組合會遵循二、四、六、八的的拖腔規律。同時，這種上下句相互對應的樂句組合因為沒有固定的曲牌名稱，上句和下句可以自由轉換、切換，因此，表演者在演唱時可以根據表達的需要，演出現場的需要對樂句進行較為靈活和隨意的組合，相應地，唱腔也會比較隨意。

三、柳琴戲唱腔的調式轉換頻繁自如

柳琴戲常用的調式有兩個，一個是宮調，另一個是徽調，這兩個調式中，宮調是主要調式，具有明快剛勁的演唱特點，徽調是輔助調式，具有溫和纏綿的演唱特點。柳琴戲在實際的演唱過程中，常常有轉調的現象，即宮調和徽調交替使用，表演者隨時可以進行同主音調式轉換，正是因為柳琴戲的唱腔具有調式轉換頻繁、自如的特點，使得唱段的旋律更加富有變化且豐富多彩。柳琴戲唱腔調式轉換頻繁自如的特點具體表現在兩個方面，一是大跳音程屢屢出現，二是切分音頻繁出現。

首先，大跳音程屢屢出現。在柳琴戲中，無論是表現什么樣的情緒，上行以及下行的大跳音程隨處可見，其中以四度以及五度音程居多，六度七度的音程出現的次數也比較多。正是由于大跳音程的出現使得整個旋律的曲線大起大落，使得旋律不停的上下波動從而顯得活躍以及多變。而柳琴戲在唱腔中對大跳音程的廣泛運用，也形成了柳琴戲唱腔粗獷、豪放的特征。

其次，切分音頻繁出現。柳琴戲起源于魯、蘇、豫、皖四地的交接地區，故事情節主要圍繞農村生活來展開，唱腔旋律吸取了地方語言的特點，不僅經常出現大跳音程，在行腔時還會運用一連串的切分節奏，這些切分音的頻繁出現，使得唱腔旋律有較大的變化性、波動性，使觀眾聽起來既新奇多彩，又貼近生活。因此，柳琴戲的整個旋律波動跳躍，節奏富有活動，唱腔則顯得清新活潑，給人帶來一種自然和諧、輕松跳躍的感覺。

柳琴戲作為具有二百多年發展歷史的地方劇種，不僅承載著濃厚的歷史文化，還將流傳于民間的精彩故事演繹出來，既豐富和娛樂了人們的日常生活，也將百姓喜聞樂見的音樂、舞蹈等融入到戲曲藝術中，體現了的魯、蘇、豫、皖地區的風俗習慣、文化底蘊、審美價值，具有較高的文化、藝術研究價值。因此，傳承、保護、發展、創新柳琴戲對于豐富人們的精神文化生活，提升大眾的藝術欣賞水平，以及加強社會主義精神文明建設、構建和諧社會，有積極的意義。“江山自有才人出，各領風騷數百年。”縱觀中國戲劇發展的歷史，其榮枯和興衰，無不遵循時代的變遷而嬗變。我們相信，在黨的政策指引下，通過鐘情于柳琴戲事業藝術家們的努力奮斗和社會各界的關注支持，柳琴戲這個扎根人民大眾沃土的藝術之花，必定以嶄新的面貌呈現在文藝舞臺上，重放奪目的光彩。

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