數(shù)字?jǐn)z影中的超現(xiàn)實(shí)

劉素素 （湖北美術(shù)學(xué)院 430200）

數(shù)字?jǐn)z影中的超現(xiàn)實(shí)

劉素素 （湖北美術(shù)學(xué)院 430200）

在攝影發(fā)展之初，其令人驚嘆的本領(lǐng)乃是記錄，將現(xiàn)實(shí)的空間狀態(tài)定格為永恒，成為永久的歷史佐證，我們都承認(rèn)現(xiàn)實(shí)主義是攝影的本體。而這里所說(shuō)的超現(xiàn)實(shí)一直被定義為描繪夢(mèng)、想象和潛意識(shí)的藝術(shù)表達(dá)形式，與攝影有本質(zhì)上的差異。攝影為復(fù)制而努力，但是隨著現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和后期的運(yùn)用，影像逐漸發(fā)展為更多的可能。本文試圖通過(guò)指出超現(xiàn)實(shí)在攝影技術(shù)的具體運(yùn)用，為當(dāng)代數(shù)字?jǐn)z影引入更多的超過(guò)實(shí)際圖像的藝術(shù)形式，以展現(xiàn)出未來(lái)攝影藝術(shù)的多元化發(fā)展和趣味性的表達(dá)。

攝影；超現(xiàn)實(shí)；數(shù)字后期；趣味性

一、超現(xiàn)實(shí)在攝影中的表現(xiàn)形式

1.蒙太奇照片

蒙太奇相當(dāng)于是拼貼和剪輯的手法，最早被用于電影中，是把各種分鏡頭按照一個(gè)思路重組起來(lái)，后來(lái)逐漸推廣到各種視覺(jué)藝術(shù)，而在攝影中蒙太奇手法便是將很多照片耦合在一起，使很多照片看起來(lái)是一張照片的一部分，現(xiàn)如今，我們可以拍攝多個(gè)圖像通過(guò)用數(shù)字合并編輯軟件進(jìn)行圖像的取舍，如通過(guò)拍攝多個(gè)有趣的背景和幾個(gè)單獨(dú)的對(duì)象，將二者或二者以上的圖像放在一起，它們呈現(xiàn)出來(lái)的可能性是無(wú)限的。

2.多重曝光

多重曝光也是膠片攝影時(shí)代下的產(chǎn)物，通過(guò)使用一張膠片進(jìn)行多次的曝光也就是多次的快門(mén)使幾個(gè)影像強(qiáng)加在一起，形成一個(gè)未定義的混合物，這將創(chuàng)建出一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)視覺(jué)效果。現(xiàn)代的數(shù)字相機(jī)和手機(jī)軟件也加入了多重曝光的功能，為攝影增添了不少趣味性，不僅如此，數(shù)字后期軟件還可以將已定義的多個(gè)圖像疊加在一起，形成我們想要的超現(xiàn)實(shí)視覺(jué)效果。

3.陳詞濫調(diào)維爾

陳詞濫調(diào)維爾不僅用于攝影，還在素描、版畫(huà)、油畫(huà)中有所運(yùn)用，陳詞濫調(diào)維爾是通過(guò)將畫(huà)或者圖像呈現(xiàn)在一個(gè)透明的版面，然后移動(dòng)進(jìn)行感光，在攝影中也叫玻璃底片，因?yàn)樵缙诘臄z影所用的是玻璃底片，之后通過(guò)在玻璃上涂上一層薄薄的化學(xué)物質(zhì)溴化銀進(jìn)行感光，來(lái)得到影像，這種手法通常保留顯影時(shí)影劑的各種肌理效果，所以顯得年代感強(qiáng)，攝影沖出的痕跡感代給圖片的趣味性也成為現(xiàn)代數(shù)字后期的模仿效果。

4.薩巴蒂效應(yīng)

薩巴蒂效應(yīng)也稱(chēng)日曬，是發(fā)生在電影中的大規(guī)模過(guò)度曝光技術(shù)，在攝影中是通過(guò)沖洗中打開(kāi)暗室里的燈，逆轉(zhuǎn)照片的高光和陰影（局部影像反轉(zhuǎn)），使最終的影像即含有正影又含有負(fù)影，攝影師曼雷巧妙運(yùn)用此手法拍攝了不少超現(xiàn)實(shí)效果的攝影作品，后來(lái)成為引人注目的攝影技術(shù)，亮部與暗部地區(qū)不同的反轉(zhuǎn)也成為超現(xiàn)實(shí)的攝影表達(dá)法。

二、攝影技術(shù)的超現(xiàn)實(shí)手法

1.長(zhǎng)時(shí)間曝光

相機(jī)的快門(mén)速度是非常好的用于創(chuàng)建超現(xiàn)實(shí)畫(huà)面的工具，正常快門(mén)速度一般都不超過(guò)一秒，長(zhǎng)時(shí)間的曝光模糊了運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)，可以將水流等創(chuàng)造出夢(mèng)幻般的效果，長(zhǎng)曝光拍攝中，可以安排主體不動(dòng)，對(duì)周?chē)h(huán)境及背景進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的曝光，這樣就模糊了背景，突出了拍攝主題，長(zhǎng)時(shí)間曝光還可以留住動(dòng)態(tài)主體的多種姿態(tài)，讓同一主體多次出現(xiàn)在畫(huà)面中，營(yíng)造現(xiàn)實(shí)中的超現(xiàn)實(shí)效果。

2.多次曝光

之前提到多重曝光是將多個(gè)圖像疊加在一起，在拍攝中我們可以選擇將喜歡的場(chǎng)景疊加在一起進(jìn)行曝光，目前多次曝光運(yùn)用最多的是將人物的剪影與風(fēng)景、植物等一起曝光，組成有人物輪廓的風(fēng)景照片。同長(zhǎng)時(shí)間曝光一樣多次曝光也可以將同一主體的多個(gè)動(dòng)態(tài)留在畫(huà)面中，但不同于少時(shí)間曝光的是多次曝光最后得到的主體都是虛影的效果。

3.高速快門(mén)凝固動(dòng)態(tài)

在廣告攝影中有一張高速凝固子彈穿過(guò)蘋(píng)果一瞬間的照片讓我印象深刻，我們用肉眼無(wú)法看清現(xiàn)實(shí)生活中的高速瞬間，但是相機(jī)卻可以凝固下來(lái)，在1877年，英國(guó)人麥布里奇為了證實(shí)奔跑中的馬會(huì)有一瞬間四腳離地，用12張高速凝固的照片給這個(gè)問(wèn)題提出了明確的答案。早期超現(xiàn)實(shí)攝影中的代表人物菲利普哈爾斯曼，在1848年為達(dá)利拍攝的照片中，一張用高速快門(mén)所拍攝的作品，其空中飛舞的貓、椅子、水類(lèi)似于數(shù)字后期合成的超現(xiàn)實(shí)，是他嘗試了28次擺拍，才達(dá)到的滿(mǎn)意效果。

4.利用后期蒙板合成技術(shù)

超現(xiàn)實(shí)是創(chuàng)造了一個(gè)思想的碰撞，在現(xiàn)實(shí)世界的邏輯之外，如夢(mèng)一般的二維圖像，利用Adobe、Photoshop 等軟件創(chuàng)作出現(xiàn)實(shí)世界邏輯窗外的想象空間，用ps蒙板將單一的元素拼合在不同的圖像上，得到當(dāng)代性和戲劇性強(qiáng)的超現(xiàn)實(shí)照片。

5.使用創(chuàng)新技術(shù)

使用紅外技術(shù)攝影、針孔相機(jī)等創(chuàng)造意想不到的畫(huà)面，紅外攝影通過(guò)紅外感光設(shè)備和紅外濾鏡配合，產(chǎn)生神奇的透視效果，早期的膠片機(jī)有專(zhuān)門(mén)的紅外膠片，沖洗較為復(fù)雜，現(xiàn)在的數(shù)字相機(jī)加上濾鏡多能拍攝有趣的紅外攝影照片。針孔攝影是早期的暗箱，在暗箱中開(kāi)一個(gè)小孔形成物的導(dǎo)向，形成的圖像帶著暗角，宛如夢(mèng)境一般，攝影師們利用針孔攝影拍攝了無(wú)數(shù)充滿(mǎn)神秘魅力的影像，如今的數(shù)字相機(jī)也可以換上針孔鏡頭進(jìn)行改裝拍攝。

三、超現(xiàn)實(shí)在攝影中的創(chuàng)作思路

牛津詞典將超現(xiàn)實(shí)主義定義為20世紀(jì)的運(yùn)動(dòng)，通過(guò)在藝術(shù)創(chuàng)作中描繪夢(mèng)境、幻想等來(lái)表達(dá)作者的潛意識(shí)。超現(xiàn)實(shí)受弗洛伊德的夢(mèng)和潛意識(shí)思想的影響，所以它運(yùn)用與攝影中并不苛求畫(huà)面的精確性，它意圖喚起攝影者內(nèi)心獨(dú)白的自由性創(chuàng)作，不用墨守成規(guī)，循規(guī)蹈矩，可以放空思想盡情的在創(chuàng)作中展現(xiàn)自我，更是可以在攝影作品中將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)、具象與抽象相互融合，因?yàn)樵诔F(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境中我們不用對(duì)常規(guī)的邏輯負(fù)責(zé)，這也正是它的趣味性所在。

以上這些形式的手法的超現(xiàn)實(shí)在于它們的結(jié)果是難以預(yù)測(cè)的，雖然在數(shù)字時(shí)代的今天，很少有攝影者有機(jī)會(huì)去感受膠片拍攝及沖洗的過(guò)程性，但我們也可以通過(guò)了解攝影手法的一些運(yùn)用，增添數(shù)字圖像處理的趣味性。本文雖然提及了超現(xiàn)實(shí)拍攝中的一些技術(shù)性和運(yùn)用性問(wèn)題，但運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的手法進(jìn)行攝影創(chuàng)作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，需要攝影師反復(fù)的實(shí)踐和思考，讓攝影變得有趣和多元化不斷更新攝影者的拍攝手法和思想，讓攝影由記錄邁向創(chuàng)新再向個(gè)人的表現(xiàn)主義，利用超現(xiàn)實(shí)透過(guò)表層來(lái)看世界，它是內(nèi)心的一種直覺(jué)，是主觀的，蔓延的，無(wú)限大的。

總之，現(xiàn)超實(shí)它不以記錄現(xiàn)實(shí)為己任，每一件物體都作為一種視覺(jué)符號(hào)而存在，而攝影師便用這些符號(hào)來(lái)創(chuàng)作句子和畫(huà)面，這些畫(huà)面往往蘊(yùn)含的是一種情緒，一種氛圍，正因?yàn)槿绱耍瑢⑺亩喾N形式運(yùn)用與攝影往往帶給我們一些意想不到的魅力。

劉素素，學(xué)校：湖北美術(shù)學(xué)院，學(xué)歷：碩士在讀研究生， 研究方向：攝影藝術(shù)研究。