論薛寶釵的出世品格與入世精神

⊙胡玉尺［湖南科技大學人文學院，湖南　湘潭　411201］

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論薛寶釵的出世品格與入世精神

⊙胡玉尺［湖南科技大學人文學院，湖南湘潭411201］

摘要：薛寶釵是古典名著《紅樓夢》中的重要人物，她與林黛玉同居金陵十二釵正冊之首。然而她也是《紅樓夢》中最復雜、最難解的人物形象，歷來引起的爭議也最大。本文探尋作者寄托在薛寶釵這一人物形象的思想內蘊，將薛寶釵形象與儒釋道三家思想進行比較，分析薛寶釵的出世品格與入世精神，闡釋薛寶釵作為解脫者和先覺者的一面。

關鍵詞：《紅樓夢》寶釵無情解脫無為

《紅樓夢》一書，塑造了一大批有血有肉的豐滿形象，書中的每一個人物，都是一個謎。而作為作者用功最深、讀者也最難理解的人物，“艷冠群芳”的薛寶釵，則更是令人愛恨交織，多少年來人們對她褒貶不一，貶之者多將寶釵目為封建倫理的衛道士，或覬覦“寶二奶奶”寶座的陰謀家，將寶釵庸俗化。而褒之者則又多著眼于寶釵的品行與操守。更有論者似乎看到了寶釵人格的復雜性和兩面性，綜合了兩方面的意見。這些見解，雖然都不無道理，然而仔細深究起來，以世俗的觀點來評價外在的寶釵，未免太偏頗。對于曹雪芹筆下那位“山中高士”薛寶釵，是膚淺而有失公允的。寶釵之所以為寶釵者，并不在于她的外在行為和處世方式，而在與她的思想境界與精神。本文則試圖探究作者寄托在寶釵這一人物形象的思想內蘊，從根本上找出寶釵為人處世的規律，由內而外地剖析寶釵這一人物形象以及背后作者所寄寓的哲思。

一、寶釵無情的辨析

周汝昌先生在《情榜證源》一文中指出，《紅樓夢》情榜的判詞，寶玉是“情不情”，黛玉是“情情”，金釧是“情烈”。①至于寶釵，原文與脂批并未指出，而周汝昌先生也沒有進行推斷，劉心武先生則認為是“冷情”②。我們詳案原文，在第六十三回中，寶釵抽中的花簽是艷冠群芳的牡丹，判詞則為“任是無情也動人”③。結合全書對寶釵的描寫，如寶釵的木訥：“不干己事不張口，一問搖頭三不知”④，以及寶釵的素凈：“從來不愛這些花兒粉兒的”⑤，又如寶釵對待愛情的態度，從來都聽之任之，絕不與黛玉爭勝，反而對“情敵”黛玉憐愛有加，仿佛真是沒有感情的人。故此，我們完全可以拈出寶釵花簽判詞中“無情”二字，作為全書對寶釵的判語。

在現代漢語的話語體系中，“無情”是一個貶義詞，通常有著“冷酷無情”，或“無情無義”的含義。有人因寶釵判詞中出現了“無情”字樣而對寶釵進行了無情的否定與批判，這是偏頗的。俞曉紅先生在《任是無情也動人》一文中則指出寶釵的無情，蘊含著冷和暖的兩個方面。“既滲透陰森的冷漠，又彌漫煦煦的溫情，兩者對立統一，相反相成”⑥。該文對寶釵無情的剖析十分精彩，提出這樣的意見也十分寶貴，給后學者提供了新的視野。然而，囿于當時流行的觀點，作者最終將寶釵之冷暖這一對立統一的矛盾，歸結到封建禮教的熏陶和束縛，這是令人遺憾的。筆者認為，在探討無情的含義之時，我們必須看到兩點事實：第一，《紅樓夢》成書于清代，距今已有幾百年的時間，在這么長的一個時期里，一個詞語的語義發生演變是很常見的。第二，具體到《紅樓夢》一書中來，《紅樓夢》自有其獨特的話語體系，有些詞語的語義是《紅樓夢》所獨有的。如“意淫”一詞，在現代是一個詞義十分猥褻的詞語，而在《紅樓夢》中，“意淫”則與“皮膚濫淫”對舉，是濫淫的反面，指代一種作者十分推崇與追求的精神境界。而“無情”一詞，在《紅樓夢》中，實則是與甲戌本凡例中的“妄動風月之情”對舉，是妄情的反面，是無欲，是無求，是達觀，是歷遍了、看透了滾滾紅塵的冷暖無常之后的徹悟。

我們看《紅樓夢》中，林黛玉初次接觸《牡丹亭》，即為其中的語言引得心馳神搖，“一發如癡如醉”“不覺心痛神癡，眼中落淚”⑦，皆因黛玉從前沒有接觸過這類書的緣故。至于寶釵，她從不癡迷于這些“淫詞艷曲”，并不是她天生就會遵守“封建禮教”，才能做到無動于衷。在第四十二回中，她有一段自白，自己“從小七八歲上也勾人纏的”“諸如這些《西廂》《琵琶》，以及元人百種，無所不有”⑧。可見寶釵對這些小說戲曲，并非如封建淑女一般從不涉足，相反，她的淡定平和，是建立在博學多聞的基礎上的。她不僅曾經全面地閱讀過這些書，而且對這些書還有著極為深刻的理解和感悟。如在第二十二回中，寶釵點的《魯智深大鬧五臺山》一出戲，不僅熱鬧，符合賈母的口味，而且寶釵還能深切地體味出該戲文的精華所在，能一語點醒寶玉，使寶玉對原本最怕的熱鬧戲，有了更深入的理解和看法，喜得寶玉拍膝畫圈，稱賞不絕。可見，寶釵對于戲曲小說之類閑書的淡然，實是歷遍了之后的徹悟，與不解風情不知欣賞的俗人是有著天壤之別的。寶釵的人生境界亦是如此，看似“無情”，而實則是對宇宙人生有了太多的感悟和經歷，悟透了世態的冷暖與無常。然而這樣的“無情”，飽含著對萬事萬物更為深刻全面的體悟，與懵懂的無情和冷酷的無情，是有著本質的區別的。惟其如此，“無情”才可以作為山中高士寶釵的判詞。也正因為如此，在情榜之中，寶釵的判詞“無情”是不帶貶義色彩的，是對寶釵的思想和感情一種客觀又深刻的概括。

二、出世品格與入世精神

寶釵是無情的。寶釵的房間，“雪洞一般，一色的玩器全無”⑨，連陳設也沒有。有些論者認為這是寶釵裝作節儉的樣子以討賈母的歡心，則余不敢從其教也。以寶釵的冰雪聰明與善解人意，豈有不知賈母的忌諱而故意為之？她為賈母點戲時都知道揀熱鬧的，若為了討好賈母收拾房屋，自然也會揀熱鬧的來。因此我們知道，雪洞一般的素凈與不事雕琢，正是寶釵平日的狀態，看似樸素簡陋，但寶釵所追求的正是這樣一種自然天真的大美，“子曰：‘君子居之，何陋之有。’”這是解脫者才能體會到的美。《老子》云：“五色令人目盲”，又云：“見素抱樸，少私寡欲”，寶釵是去此取彼的。就如同寶釵的海棠詩“淡極始知花更艷”一樣，平淡到了極致，才是至美；無情到了極致，便是至情。

正是由于她的出世無情，才給了她一雙更全面地閱世的慧眼，讓她對有情的世界有著審美的體悟，也愈發使她多情而可愛。我們知道，審美的境界需要去除物欲的干擾，擺脫功利性，從而達到凝神的境界。故劉勰在《文心雕龍》里說“陶鈞文思，貴在虛靜”。而《道德經》開篇也說“故常無欲，以觀其妙”，可見《道德經》中解脫者的境界，與審美的境界是何其相似的。作為解脫者的薛寶釵，她無時無刻不用此等審美的境界去體悟宇宙人生，自然有著更為深刻的見解和更為生動的審美體驗。從這個角度去看，寶釵其實是多情的。試看第二十七回寶釵撲蝶，寶釵看到一雙“出色的蝴蝶”“大如團扇，一上一下，迎風蹁躚，十分有趣”，便童心大發，“意欲撲下來玩耍”。此時的寶釵，完全沉浸在蝴蝶花草的自然妙境中去了，融入審美之境，“移情”于蝴蝶之上了，“移情”是審美境界的一種表現形式，此時的寶釵，如同夢蝶的莊子，物化為一，這正是看似“無情”的寶釵多情的一面。

無情的寶釵是一位出世者。然而，多情的寶釵又是入世的，出世與入世并不矛盾，因為一個未曾閱世的人，是不知何者為世的，更談不上出世。未曾經歷過紅塵的人，又怎么能說看破紅塵呢？因此，真正的解脫者，是歷遍了世事之后的淡然，是入世而出世的。因此白居易說：“大隱住朝市，小隱入丘樊，丘樊太冷落，朝市太囂喧，不如作中隱，隱在留司官，似出復似處，非忙亦非閑，唯此中隱士，致身吉且安。”（白居易《中隱》）蘇軾亦有詩云：“惟有王城最堪隱，萬人如海一身藏。”（蘇軾《病中聞子由得告不赴商州三首》）可見真正的解脫者，既不需要環境的深山白云，也不需要形式的緇衣素服，而是一種發自內心的平和寧靜，出世而入世，無情而有情，寶釵就是這樣一位解脫者。

馮友蘭先生在《人生的境界》中說：“中國的圣人是既入世而又出世的，中國的哲學也是既入世而又出世的。”在寶釵這樣一位解脫者身上，出世與入世是相輔相成的，就正如她的有情與無情是相輔相成的一般。寶釵是無情而有情的，寶釵的無情，代表著她出世的品格，而寶釵的有情，則代表了她入世的精神。正因為解脫者的出世與入世，是相輔相成的，所以，悟得世間的無情，只是解脫的第一步。倘若泥于出世無情的境界，只是一位“心冷口冷，心狠意狠”的“自了漢”，如《紅樓夢》中的妙玉、惜春，“縱有千年鐵門檻，終須一個土饅頭”，是他們的了悟之境，然而，“不作狠心人，難得自了漢”，卻是她們的誤境，她們得不到真正的解脫。真正的解脫，是既要有“超凡入圣”的出世而絕情，又要有“超圣入凡”的入世而有情，既入世而又出世。

三、無為與解脫

說起老莊思想，人們往往首先會想到無為。的確，無為在道德經中是出現頻率最高的詞語之一，是道家的代表思想。但是在儒家思想中，無為亦是一種極高的精神境界，堯舜禹三代政治，是儒家思想所追求的理想國，而孔子曾不無感慨地說道：“無為而治者，其舜也歟！舜何為哉，恭己正南面而已矣”，希風之情溢于言表。又如在《子路曾皙冉有公西華侍坐》一節中，孔子之所以最贊賞曾皙的理想，蓋因為曾皙的政治理想最臨于自然，臨于自然也就臨于無為。因此，在無為這一思想境界上，儒家與道家是合一的。而佛家亦然，《金剛經》云：“一切賢圣皆以無為法而有差別。”佛道儒三家思想，最終都歸結到了無為二字。

我們來看寶釵，她的詩才不下黛玉，理治之才亦不下鳳姐，然而她卻藏愚守拙，所謂“知其雄，守其雌”26②。再看她在第五十六回中處理家政，“因民之所利而利之”，既使得大觀園事事有人細心料理，又叫園子里的奴才們都有錢可賺，這正是惠而不費。知雄守雌也好，惠而不費也好，這都是無為思想的典范。再比如，在第四十二回中，寶釵評論世人讀書，也能體現出寶釵的無為思想，寶釵說道：“男人們讀書明理，輔國治民，這便好了。只是如今并不聽見有這樣的人，讀了書倒更壞了。這是書誤了他，可惜他也把書糟蹋了，所以竟不如耕種買賣，倒沒有什么大害處。”這一席話，其實就是《道德經》中“絕圣棄智”思想的精辟闡釋。黛玉聽了這話，不覺“心中暗伏”。寶玉若也聽了這話，斷不至于譏諷寶釵“好好的一個清凈潔白女兒，也學的釣名沽譽，入了國賊祿鬼之流”。寶玉之誤解，蓋由于其時寶玉之于解脫，只得其一，未得其二，只知無常，未解入世而已。寶釵對于沽名釣譽者，并非沒有清醒的認識，她知道圣賢之書被那些人糟蹋著，她還在《螃蟹詠》詩中諷刺道：“眼前道路無經緯，皮里春秋空黑黃。”但是她是一位解脫者，猶如老子的“和其光，同其塵”，又如孔子的“鳥獸不可與同群，吾非斯人之徒與而誰與”，她既有出世的品格，又有入世的精神，所以她會覺得各人都要做好本分的事，女兒該作好針線之事，男兒則該輔國治民與耕種買賣。正如馮友蘭先生所言：“中國哲學總是傾向于強調，為了成為圣人，并不需要做不同于平常的事。他不可能表演奇跡，也不需要表演奇跡。他做的都只是平常人所做的事，但是由于有高度的覺解，他所做的事對于他就有不同的意義。換句話說，他是在覺悟狀態做他所做的事，別人是在無明狀態做他們所做的事。禪宗有人說，覺字乃萬妙之源。由覺產生的意義，構成了他的最高的人生境界。”正如《紅樓夢》中的寶釵，既有著出世的品格，又有著入世的精神，而又時時事事踐行著本分。

四、結語

王國維先生在《紅樓夢評論》中說：“《紅樓夢》則不然，其精神之存于解脫”，實在是極為精辟的見解。而寶釵這一人物形象，就是曹雪芹在《紅樓夢》一書中所設置的先覺者。她先于眾人解脫，因此在全書僅存的溫柔富貴之鄉部分，她始終以一位山中高士的姿態，與尚在覺迷之途的眾人形成對比。她既是出世的，又是入世的。她既受人喜愛，又被人誤解。然而她卻從未有半點介懷。停機德也好，詠絮才也好，金玉緣也好，鬢如霜也好，對于她而言不過只是身外之物，她只是想守住自己的那一份天性天真。

①周汝昌：《紅樓夢的真故事》，華藝出版社1995年版，第292頁。

②劉心武：《劉心武揭秘〈紅樓夢〉》，東方出版社2005年版，第267頁。

⑥俞曉紅：《任是無情也動人》，《紅樓夢學刊》1983年第4期，第123頁。

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[12]王國維.紅樓夢評論[M].杭州：浙江古籍出版社，2012.

作者：胡玉尺，湖南科技大學人文學院2013級中國古代文學碩士研究生，研究方向：唐宋文學。

編輯：趙紅玉E-mail：zhaohongyu69@126.com

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