談談李清照詩詞的藝術特色

朱莉婭

在宋代詞壇上，李清照是獨樹一幟的人物，她以其獨特的藝術風格，自成一家。其文學創作在語言表達上清新自然，音調優美和諧，情感真摯，細膩深刻，對后世影響較大。她的詞寫的都是平常事，普通景，用淺顯的語言表達深厚的情感。自我形象的藝術化，展示了其個性特點，揭示了女性生活中婉美多情的一面，給讀者的心靈深處留下一種意味深長的意境。她那不屈不撓的獨立人格精神更是讓我們感受到一位非凡的女性，閃爍著的特有的生命意識。

一、用詞淺顯，傾吐心聲

李清照的詩詞文藝術技巧高超，善用淺俗之語，發清新之思，用樸素自然的語言表現自己的感情，一些看似平淡無奇的語言，實際上蘊含著極其豐富的思想內容，讓人在平淡之中見其深邃之意。

以《如夢令·常記溪亭日暮》為例：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這是李清照早期的作品，記敘了一次愉快的郊游，寫得清新活潑，極富有生活情趣。詞人以“溪亭”、“日暮”、“藕花”、“歐鷺”這些客觀存在的自然景象，描繪了一幅夕陽晚照下的迷人畫面。在黃昏時候，碧綠上的荷塘上，有著婷婷的藕花，群棲待宿的鷗鷺，其間飄蕩著一艘小船，船上是一位滿臉緋紅的少女，她沉浸在這美妙的景色中，茫然不知歸路，興盡回舟，奮力搖著雙槳，卻誤入藕花深處，以至驚起一灘鷗鷺。詞人用率真的語言描繪了一幅富有生氣又充滿青春豪情的畫面，創造了耐人尋味的優美意境，如此歡快爽朗，不理會世俗，不計較失態，語言樸實無華，筆調輕松活潑，人物形象生動逼真，讓人深深地陶醉在其中。

《減字木蘭花》中“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”，表現了年輕詞人天真、愛美的脾性，語言通俗易懂，生動活潑，去盡雕飾，卻寫盡了一位新嫁娘好勝甚至嫉妒的心理，寫出了閨房的樂趣，富有濃郁的生活氣息。

二、用情深厚 崇尚自我

李清照的詞大多數寫自己對愛情尤其是離別之情的感受，屬于詞的傳統題材。但婉約詞過去大多是男性作者以女性口吻來寫這一類詞，往往隔著一層。男詞人的兒女態和女詞人的閨閣情總是有所區分的，男性詞人香艷的詞風，當然也有深厚的情感，但本著男兒之身，只能寫盡兒女情長，卻難以體會女性心理的微妙變化。李清照在其作品中以細膩的心理感受和獨特的詞人氣質真實地反映了女性自身的感受與內心體驗，流露出自我的女性生命意識，因此她的詞就顯得格外真摯細膩、委婉動人。詞人從女性的心理出發，以女性特有的筆法來組織，因而別有一番風味。

例如她在《點絳唇》中大膽真率地塑造了鮮明生動的自我形象：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

上片寫天真爛漫、俏麗活潑的少女蕩完秋千后輕衣透出汗香，累態可掬的嬌美情態。“露濃花瘦”既寫出晨曦露珠的晶瑩剔透，未開之花含苞待放，又寫出少女如花似錦的青春年華。下片筆鋒轉折，細致地刻畫了少女的羞態和嬌憨神情。通過見客羞走、倚門回首、嗅青梅等一系列細節，將天真幼稚、羞怯頑皮的少女形象刻畫得呼之欲出，也把發現令人愛慕的少年郎時那種芳心欲動、心潮難抑的內心活動，細致傳神地勾畫了出來。詞中透露出詞人對女性生命意識的觀照，更以真正女性化的詞作，展示出女性特有的矜持細膩，含蓄真摯。

又如《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回頭，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這是一首傾訴相思別愁之詞，李清照本因新婚不久即離家外出的丈夫而牽扯相思，如今面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，上闋表面上寫殘荷、涼竹這些尋常的事物，實質上在寫自己青春易逝，紅顏易老，思夫之情更加縈繞胸懷，內心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情，于是作者換著便裝，獨自劃著小船去游玩，但是獨自擊漿怎不讓詞人愁情滿懷，于是出現了“雁字回頭，月滿西樓”這一迫切思念的外在表現。下闋寫自己的相思之苦，閑愁之深，由己及人，寫出夫妻二人的心心相印，兩地相思的信任之情，心早已被深愁籠罩，濃得化不開，自然“才下眉頭，卻上心頭” 這里，作者對“愁”的描寫，極其形象。眉間心上，無計回避，形象地反映了詞人愁眉變化的情景詞人專注于女性的精神世界，道出了女性獨有的情感體驗，在兒女情長的婉約詞中水乳交融毫無痕跡地獲得這樣杰出的詞作，不能不令人驚嘆。

三、用意深沉 心系家國

李清照飽嘗人生甘苦，前期生活幸福安定，但幸福的時光是短暫的，婚后父親遭害，夫妻分離，到后來靖康之變，金兵入侵，國破家亡。面對種種不幸，詞人卻能頑強獨立地生存下來，并能在人生的苦難中重新審視自我，潛心學術研究，這不能不令人驚嘆。難能可貴的是她不僅有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；懷有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。

早年，李清照就曾獻詩給趙挺之，說他“炙手可熱心可寒”。李清照身上那種異于常人的膽識和氣魄，并沒有因為嫁入宰相之家就削減，反而更加濃烈了。如此慷慨激昂，發聾振聵，直令無數男子汗顏。

南渡以后面對當權者的不思進取、茍且偷生的丑惡行徑，詞人寫下了《夏日絕句》：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”這樣的千古名句。詞人深深的愛國之情噴薄而出，短短二十字，卻字字珠璣 ，提出應為國建功立業，方才不愧于頂天立地的好男兒，從中我們看到了一個巾幗不讓須眉的光輝典范。

詞人前期即使有愁，都是一些閑愁，而后期由鄉關之思、身世之苦，失去親人的悲哀和理想破滅后的失望，這一切所交織而成的愁就表現得非常沉痛乃至凄厲。正如《武陵春》中所寫的：“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”久經飄泊，獨在異鄉，盡管春日雙溪風光綺麗，但在她的眼中，卻只是一片暮春的悲哀。今非昔比，物是人非，觸景生情，越發感到愁苦。在李清照的這一類詞中沒有正面描寫民族災難的場景，也沒有直接呼喚英雄主義的精神，但正是山河破碎，民族危亡造成了她的個人遭遇，在她心靈深處刻下抹不去的傷痕。她把國破家亡的悲痛放在了自我形象的藝術化中來表現，把歷史的真實和現實的殘酷用藝術化了的自我心靈直接而坦率的傾吐出來。