影視編導的創(chuàng)新思維研究

鞏原旭

摘 要 面對激烈的競爭，電視媒體想要進一步的提升其競爭力，取得更加長遠的發(fā)展空間，對影視編導的創(chuàng)新顯得十分有必要。而對于一個電視節(jié)目而言，其創(chuàng)新和新穎性通常取決于編導創(chuàng)新思維，本文主要研究了影視編導創(chuàng)新思維的形成基礎、基本特征以及創(chuàng)新形式等。

關鍵詞 影視；編導；創(chuàng)新；思維；培養(yǎng)

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2016）164-0060-02

在現(xiàn)代生活中，影視節(jié)目已經成為許多人的精神娛樂需求，生活節(jié)奏在不斷加快，生活壓力與工作壓力并存的狀態(tài)下，影視節(jié)目以其豐富多樣的內容、廣泛的精神素材、易于獲取的優(yōu)點成為了人們生活中不可缺失的一部分。電視創(chuàng)作作為我國最傳統(tǒng)、發(fā)展時間最長、體系最成熟的影視節(jié)目平臺之一，對于我國影視節(jié)目的整體發(fā)展做出了重要的貢獻。在現(xiàn)代日益激烈的媒體市場中，傳統(tǒng)的電視媒體并沒有占據(jù)到更多的優(yōu)勢，反而因為難以突破傳統(tǒng)電視節(jié)目發(fā)展體制的局限，而處于市場競爭中的劣勢地位。面對激烈的競爭，電視媒體想要進一步的提升其競爭力，取得更加長遠的發(fā)展空間，對影視編導的創(chuàng)新顯得十分有必要。而對于一個電視節(jié)目而言，其創(chuàng)新和新穎性通常取決于編導創(chuàng)新思維，本文主要研究了影視編導創(chuàng)新思維的形成基礎、基本特征以及創(chuàng)新形式等。

1 影視編導創(chuàng)新思維的形成基礎

1.1 工業(yè)化生產與大眾思維

傳媒業(yè)的快速發(fā)展，離不開社會生產力的高速發(fā)展。在工業(yè)化生產日新月異的社會背景中，影視節(jié)目才得以高速發(fā)展，這也是促進影視行業(yè)發(fā)展的重要物質基礎。在“信息爆炸”的現(xiàn)代社會，整個影視行業(yè)都充斥著工業(yè)化批量生產，其主要表現(xiàn)就是同質化現(xiàn)象十分嚴重。而影視節(jié)目同質化現(xiàn)象產生的最為主要的原因，是由于各種影視節(jié)目對于占有市場具有極強的欲望，這種欲望并不是為了以影視為載體去表達某種不同的現(xiàn)象、信息或者是精神文化，而僅僅只是將影視節(jié)目當作一個產品，去爭取銷量。許多的影視節(jié)目都經過一系列工業(yè)化生產流程才得以產生的，通常情況下，一個影視節(jié)目都是從市場出發(fā)，在獲得嚴謹?shù)氖袌稣{查數(shù)據(jù)后，經過一番策劃和制作，對影視節(jié)目進行試運營投放，如果市場反應熱烈，則會進一步的進行后續(xù)投放，而一旦市場反響平平，甚至沒有觀眾緣，那么極有可能被“腰斬”。例如，湖南衛(wèi)視在近些年投入了許多的綜藝談話節(jié)目，均只播出過一小段時間后，就沒有后期增加制作，許多節(jié)目主持人也因此轉換欄目等。

事實上，整個過程中大眾是決定影視節(jié)目具體內容、整體風格、播出方式等的重要因素。因此，基于影視節(jié)目的編導創(chuàng)新，實際上就是要求影視節(jié)目能夠以大眾審美為基本標準，摒棄過于商業(yè)化、工業(yè)化的編導理念和制作過程，盡可能的提升節(jié)目質量，增強與大眾生活實踐的關聯(lián)性。遵循影視編導過程中的大眾需求，是影視編導創(chuàng)新的基礎。

1.2 扎實的實踐經驗

從影視節(jié)目的本質來說，沒有一模一樣的一個節(jié)目，而這種差異性的節(jié)目往往需要編導需要有扎實的實踐經驗。創(chuàng)新并不是一蹴而就的，它往往是在豐厚的經驗之上，自然而然提煉出來的。對于影視節(jié)目的創(chuàng)新也是如此，編導在節(jié)目設計、構思、策劃、腳本創(chuàng)作過程中就注重節(jié)目的創(chuàng)新，同時結合后期拍攝、制作、配樂等手段和途徑，將使得最終制作出的影視節(jié)目藝術性和可欣賞力都得到極大的提高，這在一定程度上對工作人員提出了更高的要求。

影視節(jié)目創(chuàng)新首先應該滿足電視節(jié)目受眾的真實需求，創(chuàng)新思維是一個影視編導的必備基礎素質，也是開展影視節(jié)目制作的必備工作素質。影視節(jié)目編導想要進一步的創(chuàng)新思維，必須要進一步的加深對電視節(jié)目創(chuàng)作、制作各方各面的了解，掌握各種藝術節(jié)目創(chuàng)作的規(guī)律，并且進一步豐富自己的藝術思維和影視涉獵，只有不斷的累計實踐經驗，才能夠進一步促進創(chuàng)新思維的產生。

1.3 群體思維與個性化思維

影視節(jié)目的創(chuàng)作過程具有一定的群體性，它包含了許多個不同的部門，例如，新聞組、欄目組，任何一個影視節(jié)目的創(chuàng)作都是需要各個不同部門之間的協(xié)調的，因此，任何一個影視節(jié)目的制作理念都具備一定的群體性思維。但編導作為一個影視節(jié)目的核心，對于影視節(jié)目所呈現(xiàn)出來的藝術內核是具有最為核心的掌控力的，編導對于節(jié)目的藝術認識以及創(chuàng)作理念也將會客觀的呈現(xiàn)在節(jié)目本身。而對于一檔精良的影視節(jié)目，其思維的體現(xiàn)必然是群體思維與個體思維的平衡發(fā)展，這就必須要求編導團隊的整體和諧，具有較強的團隊精神。所以，在影視節(jié)目的制作過程中，一方面要利用群體能力激發(fā)編導的創(chuàng)新思維，同時也要在一定程度上保持其獨立性，避免對其創(chuàng)新思維形成阻礙，即在實際節(jié)目制作過程中要注重群體思維與個性思維的結合。

2 影視編導工作中創(chuàng)新思維的主要特征

2.1 時代性

影視藝術，作為文藝的分支，它的本質是通過畫面的形式來表達藝術，表達精神內涵。基于文藝的創(chuàng)新，符合時代特點和時代實際是其一般特征。因此，在影視編導工作創(chuàng)新思維過程中，電視編導在策劃電視欄目過程中，時代性應該是最為優(yōu)先考慮的。影視節(jié)目編導在策劃節(jié)目過程中，應該深入社會實際，去挖掘社會積極向上的時代特征，并以此來引導觀眾的理性關注，更加客觀的詮釋社會發(fā)展過程中的時代特點，以起到傳播社會生產“正能量”的作用。例如，央視最新推出的大型綜藝真人秀《了不起的挑戰(zhàn)》，就注重了當前狀態(tài)下，各個行業(yè)基層群眾的生活特點，而設置了一系列的挑戰(zhàn)，將挑戰(zhàn)精神與現(xiàn)代社會生產緊密的聯(lián)系起來，從而向觀眾詮釋了現(xiàn)代社會生產的時代特點。

2.2 獨特性

一檔影視節(jié)目想要從數(shù)以萬計的節(jié)目中脫穎而出，影視編導在創(chuàng)新過程中必然需要表達出節(jié)目本身的獨特性。例如，2012年熱播的紀錄片《舌尖上的中國》就是一檔極其富有獨特性的電視節(jié)目。《舌尖上的中國》是一檔介紹中國飲食文化的紀錄片，該紀錄片的獨特性在于在真實記錄美食形成的過程的同時，將中國人的思緒、文化、風俗、社會現(xiàn)實融入其中，所呈現(xiàn)出的飲食文化并不僅僅局限于表達美食，更多的是以美食為載體承載中國民族的傳統(tǒng)美德、現(xiàn)代生活以及對未來發(fā)展的憧憬。這種獨特性也正是該節(jié)目吸引了無數(shù)觀眾持續(xù)關注的原因之一。因此，編導們想要進一步的創(chuàng)新影視節(jié)目，在創(chuàng)新思維形成過程中，必須要注重對節(jié)目獨特性的深入挖掘。

2.3 融合性

一檔優(yōu)秀的電視欄目通常都具有較強的融合性，這種融合性一方面體現(xiàn)與節(jié)目內容上；另一方面也體現(xiàn)在對不同文化、不同觀念的融合。電視欄目的潮流在不斷變化、電視節(jié)目內容包羅萬象，策劃和制作風格也各有不同，然而不變的是優(yōu)秀電視欄目必定融合了許多時下流行的節(jié)目元素，并有選擇性的加以利用。并且能夠根據(jù)節(jié)目需求和收視效果反饋做出調整，不斷的完善，進而實現(xiàn)電視欄目整體制作的高度融合。

3 電視編導創(chuàng)新思維培養(yǎng)途徑

3.1 加強思維的流暢性

創(chuàng)新思維，其本質是一種思維，想要進一步的形成影視節(jié)目編導的創(chuàng)新思維，必須要進一步加強對思維的流暢性。在具體的思維培養(yǎng)過程中，它指的是電視編導的反應能力和思維速度。思維的流暢性需要從影視節(jié)目編導的第一個步驟就能夠得到良好的體現(xiàn)，但它又并不需要編導對于某一個思維的過分執(zhí)著。在制作一檔影視節(jié)目的過程中，編導自然會產生許多不同的思路，這些思路必然各有優(yōu)劣，電視編導保持流暢的思維，從多角度、多方位、多層面去思考和解決問題，當某個思路無法完成或無法解決問題時，能夠迅速轉化到其他的思路，直到最終解決問題。思維的流暢性對于電視編導創(chuàng)新思維的培？養(yǎng)有著重要的意義，它直接影響著電視節(jié)目的質量以及工作的效率水平。所以電視編導應當積極去提高自身思維的流暢性，在平時的工作中能夠從多個角度去看待問題，努力提升自身的想象力和應變能力。？

3.2 培養(yǎng)自身創(chuàng)新意識

所謂創(chuàng)新，實際上是一種對于新興事物的追求，在一個新的理念產生之前，誰也不知道它會是什么樣子。創(chuàng)新意識的培養(yǎng)具有一定的抽象性，對于編導而言，并不能夠為了創(chuàng)新而創(chuàng)新，創(chuàng)新實際上是在某一刻的靈光一閃，而這種“靈光”通常在于編導對于一些普遍性知識的豐厚積累。對于編導的創(chuàng)新思維的培養(yǎng)，實際上更應該進一步豐富電視編導的節(jié)目制作經驗，應該積極吸取其他節(jié)目的優(yōu)點和長處的基礎上進行創(chuàng)新和改造，在尊重客觀事實的前提下，在遵循大眾化要求的基礎下，努力創(chuàng)造出人們喜愛的節(jié)目。與此同時，影視編導還應該主動去嘗試新鮮的事物并進行相應的總結，保證自己思維的活躍性和流暢性，只有這樣才能真正創(chuàng)造出吸引觀眾視線、經久不衰的電視節(jié)目。？

3.3 建立科學的機制

現(xiàn)代影視節(jié)目的制作具有一定的工業(yè)化生產特征，這是現(xiàn)代影視節(jié)目制作發(fā)展的必然。工業(yè)化生產使得影視節(jié)目更具有科學性和規(guī)范性，作為編導，應該積極利用這種科學性來促進創(chuàng)新思維的生存，而不能利用這種科學性去改變影視節(jié)目創(chuàng)新的初衷。影視節(jié)目不應該去迎合觀眾，而是引導觀眾去發(fā)現(xiàn)新的事物。

目前，大多數(shù)的廣播公司由于缺乏合理的機制，使得整個影視節(jié)目制作規(guī)范性極度缺乏，在一定程度上抑制了電視編導創(chuàng)新思維的發(fā)揮。目前大部分的編導為了滿足電視欄目的要求，將精力全部集中在趕節(jié)目而不是創(chuàng)作上，忽略了對節(jié)目的精雕細琢和修改，使節(jié)目質量達不到觀眾的需求。所以必須建立科學的管理機制，控制電視節(jié)目的數(shù)量，保證節(jié)目質量，增強電視編導的創(chuàng)新意識和能力，激發(fā)創(chuàng)新思維。

3.4 注重工作細節(jié)

細節(jié)決定成敗，對于影視編導而言更是如此。從創(chuàng)作理論上來說，細節(jié)與整體之間存在著必然的聯(lián)系，作為影視節(jié)目的創(chuàng)作者，如果挖掘到了某一個細節(jié)，那么必然也會繼而去豐滿這個細節(jié)，形成一個整體，實際上，這個細節(jié)就是這個整體的核心與靈魂。除此之外，細節(jié)的注重還應該體現(xiàn)在編導“精益求精”的創(chuàng)作態(tài)度上，編導需要進一步的優(yōu)化自身對影視節(jié)目創(chuàng)新認知的靈敏度，并且具備扎實的編導專業(yè)基礎，這樣才有可能從許多微小的細節(jié)中挖掘到創(chuàng)新的靈魂。只有認真抓好工作中的每個小細節(jié)，在每個細節(jié)上力求突破創(chuàng)新，才能做出令人眼前一亮的優(yōu)秀節(jié)目來。

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