《廣西少數民族村寨風情山水畫創作》感言

2016-07-21 08:05:20秦暉

環球市場信息導報 2016年11期

關鍵詞：創作

《廣西少數民族村寨風情山水畫創作》感言

Point

村寨是人類社會的起點，是社會生活最基本的單元，又是今天漸行漸遠、揮之不去的掛念。因此我把“望得見山，看得見水，記得住鄉愁”確定為《創作》的人文述求，把《遠方的街市》確定為總標題。

秦暉，男，

1969年9月生于桂林市。

中國藝術研究院碩士研究生畢業，獲碩士學位；中央美術學院進修結業。

其《廣西少數民族村寨風情山水畫創作》獲國家藝術基金2014年度美術書法攝影創作人才資助項目，并獲評為國家藝術基金2016年度美術書法攝影創作人才滾動資助項目作品。現為二級美術師、中國美術家協會會員、中國水墨畫院畫家、桂林畫院畫家。作品被中國藝術研究院、國家藝術基金等收藏，并多次在國家級美術展覽中獲獎，曾刊于《中國文化報》《美術》《藝術市場》《美術報》《美術界》《收藏》《中國文化報》《中華兒女――書畫名家》《中國書畫市場報》等專業刊物。

我的《廣西少數民族村寨風情山水畫創作》（以下簡稱《創作》）獲國家藝術基金2014年度美術書法攝影創作人才資助項目，并獲評為國家藝術基金2016年度美術書法攝影創作人才滾動資助項目作品。這組創作是本人傾注了最多心血、投入了最大精力的創作，是本人目前構思最好、面貌最齊的一批作品。

村寨是人類社會的起點，是社會生活最基本的單元，又是今天漸行漸遠、揮之不去的掛念。因此我把“望得見山，看得見水，記得住鄉愁”確定為《創作》的人文述求，把《遠方的街市》確定為總標題。“遠”即指歷史的久遠、地理的偏遠，亦指情感的疏遠；“街市”是對村寨這種在農業社會中地位相對獨立、功能相對完備的社會單元的身份還原。《創作》所表現和詮釋的老村寨作為人類曾經的發源和生存空間便與社會的“當下”有了碰撞、交融和對話的意義。廣西作為少數民族聚居地，有很多這樣的村寨可資創作。

青綠山水畫有更悠久的歷史、更深厚的沉淀和更高的技術要求，是更能代表時代、更能被大眾接受、學術性更強、發揮空間更大的經典樣式。我于之探索、創作有

年，在技法、心理上較為從容自信，易于進入“得心應手”的狀態。以一個十幅八尺組畫的體量，可以集中體現“青綠”的美學典范和精神品格，也能恰如其分地表現南方“青山綠水、生生不息”的生態環境和人文境界。由于青綠山水制作程序繁復、技法難度較大，這也使《創作》有了“攻關”的意味：我是以“挑戰自我”的方式來激勵自己創作出“難能可貴”的作品。

2015年是我對這個項目的創作年。是年厄爾尼諾對廣西影響很大，降雨不斷，這尤其使在山區的采風寫生困難重重。但我還是想方設法去了桂林的龍勝、陽朔、資源、荔浦，柳州的三江、融水，賀州的鐘山、昭平等少數民族聚集地，造訪了上百個自然村，寫生創作十來處，并收集了當地相關的歷史人文資料。由于個人的創作理念和繪畫習慣，我一般是在“搜盡奇峰”時打好腹稿，在“胸有成竹”中醞釀圖范，在“隨機應變”里落墨創作。各類小稿、大稿、定稿于我并非必要。但為遵照協議約定，我還是認真完成了一批稿樣。

技法上，打破或重組了某些傳統做法（如“墨為主、色為輔”）或習慣程式，降低了墨的分量，并讓顏色成為主導畫面和心理的因素；調整了一些畫法的秩序，比如局部把“先墨后色”變換為“先色后墨”。對筆法、墨法、色法、章法等既先行設計又隨機應變、筆筆生發。對紙張、墨和顏料等材料也做了試驗，以確保組畫在發墨、發色效果上的一致。這批作品突破了一些技法難度，較好地處理了墨、色關系，墨味堅實而氤氳，色彩明快而沉著，線條靈動而凝練，空間處理機巧而有設計意識，煉形刪繁就簡，個性和新意有機生發，較好地消除了冗雜，潔凈了畫面；變“按物造型”為考慮筆順、順從筆勢的“以筆寫形”，擴大了“以書入畫”的內涵；章法上形隨筆動、筆隨意變，在變化與統一中求得較好平衡。

【納兌瑤寨】局部

創作延續了本人“隨勢賦彩”的學術理念，繼續探索把“空間表現”提升為當代山水畫的一種重要的表現手段和創新突破口，強調以“賦彩”對空間作二次建構，重視從“空間”的角度來布陳墨色、調和關系、營造畫面，并把墨、色、線、形、題款、鈐印各環節編織成一個更為當代的“場”空間。這些探索或許比作品本身更重要。

落款時，我直接把每個具體村寨的真實村寨名作為作品名稱，再把村民口述的村史、故事、民俗、民謠書寫為題記，且把這些文字書寫在畫面上方遠山的墨氳里，若隱若現、似有似無。這個設計是為了讓觀者體驗到，很多信息和內涵往往沉淀在不起眼和不經意的深處，必須“靠近”“關切”才能獲查，疏遠、匆忙便會忽略。這個做法，升華了民族鄉村題材可以親近的真實感和一言難盡的神秘感，讓“紙本”的作品有了可以“觸摸”的溫度、高度和厚度。

為了把最多的精力放在《創作》上，整個2015年，除了單位的工作，我幾乎推掉了所有社會活動，尤其是在創作期間每天工作十幾個小時更是常事，這種拼勁于我也少見。11月14日，已完成的十幅作品參加了由廣西區文化廳、桂林市文化局主辦的“桂林畫院精品巡展”在南寧的首展并獲得普遍好評。但我仍然以挑剔的眼光和自我否定的態度，毅然決定重畫其中五幅未臻完美的作品。盡管時間緊迫，但為了確保將最好的作品上報到國家藝術基金，必須精益求精、不計成本。重畫工作從11 月15日開始至12月17日結束。至此，十幅上報結項的作品最終確定。后經專家委員會評審，《廣西少數民族村寨風情山水畫創作》獲評為國家藝術基金2016年度美術、書法、攝影創作人才滾動資助項目作品，并被國家藝術基金收藏。創作中的有感而發、步步推進、層層深入和精益求精，使這批作品從手法到面貌都有所變化又相對統一，整組作品也體現了高標準、嚴要求的學術操守和文化自覺。這次創作，讓我有機會重新審視了“民族村寨”這個“老”題材和“青綠山水”這個“老”樣式，并深刻體會到它們的組合依然是一個可以繼續“挖掘”的“富礦”。我將再接再厲、持之以恒地把這個項目做下去，爭取創作出更多、更精、更新的作品，為時代美術留下一個嚴肅創作的樣本。

（文/秦暉）