解析電影《聚焦》的敘述風格

楊畢純+李新新

導演托馬斯·麥卡錫執導的影片《聚焦》，以美國神職人員性侵兒童的丑聞為背景，講述了幾位記者為了找出事實真相而歷經艱難的過程。該片上映后在美國本土大受好評，并獲得了第88屆奧斯卡金像獎最佳影片獎和最佳原創劇本獎。該片獲獎的原因，除了故事本身的真實性和案件的觸目驚心，其敘述風格也極為巧妙。該片以樸素的敘事結構詳細描寫媒體記者的工作，同時精彩的群像描寫突出了人物和主題，而隱忍的戲劇矛盾使故事看起來平凡而真實。在這樣的敘述風格下，觀眾跟隨角色的步伐窺探事件真相，與角色一起產生情感共鳴，同時觀眾也能充分感受到影片所體現的人性批判。

一、 影片《聚焦》的敘述風格分析

《聚焦》的故事來源于真實事件。2000年前后，《波士頓環球報》旗下的聚焦報道小組啟動了針對天主教教會縱容包庇波士頓教區神職人員性侵兒童現象的調查，從2002年1月6日的第一篇報道開始到當年12月14日的最后一篇，聚焦小組撰寫了600多篇相關稿件。報道引起了巨大轟動，天主教波士頓教區200多名神職人員遭到公開指控，隨后紅衣主教辭職，相關神職人員入獄。之后，世界各地也相繼曝出天主教神職人員性侵兒童的案例。2003年，《波士頓環球報》因這組報道獲得普利策新聞獎“公共服務貢獻”獎。[1]

現實主義電影歷來用分解法和紀實法創造藝術形象。與反映生活中異常性現象的分解法不同，紀實法側重于反映生活中的平常性現象，重視自然美，崇尚質樸自然的風格。[2]《聚焦》通過樸素的敘事結構、真實的環境刻畫、精彩的人物群像以及隱忍的戲劇沖突，以紀實性的敘述風格最大程度上還原了聚焦小組的工作狀態和案件的調查情況，使影片與觀眾完成精神上的交流和溝通。

（一）樸素的敘事結構

《聚焦》的故事原型中，犯下罪孽的神職人員和受害者是當仁不讓的中心人物，但影片在講述故事時并未花大量筆墨重演神職人員的罪行或將受害者的傷痕撕開給觀眾看，也并未使用過多技巧將兩者結合起來，而是選擇另辟蹊徑，以一種樸素的敘事結構重塑這個故事。

影片以老員工離職為開場，以新上任的主編馬蒂提出延續調查一則專欄的報道為引子，聚焦小組開始著手調查。隨著調查的深入，小組成員們發現有證據表明曾褻瀆過兒童的神父數量并不僅僅是當初調查的13人，最后發現僅在波士頓涉案神父數量竟高達87名。在調查的過程中，聚焦小組不僅受到了來自多方面的阻力，同時發現當年參與調解工作的律師、甚至是整個教會體系都存在一定的問題。最后，在收集了充分證據的情況下，聚焦小組頂著來自社會各界的壓力，撰寫了專題文章，揭露神父的罪行。文章刊登后，隨即引起了巨大反響，同時聚焦小組也接到了來自觀眾的反饋。在一片繁忙的電話接聽聲中，影片戛然而止。

由上觀之，《聚焦》的敘事結構并不復雜，但這并不意味著該片的結構就是平面而單調的。該片將鏡頭下的主角鎖定為媒體人，因此整部電影的劇情發展也圍繞這群媒體人展開。觀眾借助鏡頭跟隨媒體人的腳步搜集簡報資料，探訪與案件相關的人員，同時也面對周遭社會環境的種種壓力。平鋪直敘的劇情安排使觀眾與媒體人一同漸漸接近事件的真相和罪惡的核心，而一次次令人觸目驚心的調查真相使媒體人不斷繼續深入挖掘?？梢哉f《聚焦》采取的是因果式的線性敘事結構，而在該結構的作用下，媒體人發現的真相成為其繼續調查、影片繼續發展的首要因素；同時觀眾也能獲得一種直接而真實的觀影體驗，更能產生情感共鳴。

（二）精彩的人物群像

群像式電影的特點是，在一部電影當中，每一位演員扮演的角色都具有自己的特色，而且被給予了充分的戲份，最終是由諸多各具特色的表演者共同組成一個多線程、全景式的風情畫。[3]

影片《聚焦》中描寫了媒體人、律師、牧師、法官等不同職業的社會人物，而其中最為亮眼的要數電影對媒體人的群戲描寫。聚焦小組組長羅比是統領聚焦小組其他三人的小頭目，負責引領和分配任務；邁克是調查員，對新聞和熱點極為敏銳，同時對事情線索窮追不舍；馬特主要負責資料收集整理以及撰稿；小組中唯一一位女性薩沙主要負責采訪工作。整部影片的劇情發展便是隨著小組成員分工調查一步步展開的：羅比下達命令，邁克采訪曾參與維權的律師米切爾，馬特尋找曾經刊登過的關于案件的剪報；同時羅比和薩沙一同采訪曾作為代理受害者的律師埃里克。在閱讀剪報的過程中，薩沙發現了關于另一名受害者菲爾的報道；馬特發現一名神父曾在費城犯案，調到波士頓后再次犯案，又被調走。薩沙將菲爾請到辦公室座談，得知在波士頓就有13名神父涉案。薩沙通過受害者組織找到了受害者喬，通過喬和馬特找到的信息，小組成員發現代理受害者的律師埃里克存在私下和解案件的行為。同時根據記錄，小組成員推斷，僅在波士頓就有87名涉案神父。為了核實這一數據，小組成員繼續分頭工作，最后終于收集了充分的證據材料，撰寫出了專欄報道。

不難發現，影片中所描述的媒體人性格各異，組長羅比冷靜沉著，邁克果敢熱情，馬特踏實細心，薩沙親切端莊；并且片中他們每個人的戲份都同等重要。因為性格的迥異他們在片中被分配了不同的任務，而這些任務引導他們去挖掘至關重要的證據，匯聚到一起便構成了他們想要尋找的事實真相。而其他人物，如幫助參與維權的律師米切爾，代理受害者律師埃里克，受害者代表喬和菲爾，以及已退休的前上司等等，均各有特點，他們與媒體人產生的情節上的紐帶，共同構成了波士頓社會的全景圖。

綜上所述，《聚焦》這部影片采用連續式蒙太奇的手法，以單一的情節目標——即調查神父犯罪的真相為主要內容，通過精彩的人物群像來完成敘事，這就更好地突出了敘事情節中這些人物的魅力，也更加突出了影片的主題。

（三）隱忍的戲劇矛盾

所謂戲劇矛盾，就是指社會生活的矛盾斗爭在電影或戲劇中的特殊反映。因為電影的戲劇矛盾所要展示的現實社會關系正是處于對立統一狀態中，充滿了矛盾斗爭。因此作為一種敘事藝術，電影要反映現實的真實，即要揭示現實的社會矛盾。[4]許多影片嘗試通過激烈的戲劇矛盾來烘托主題，如同為真實故事改編、由史蒂文·斯皮爾伯格執導的《間諜之橋》，以史詩般的表達方式，讓觀眾領略到時代背景下一個男人肩上的責任和義務。而《聚焦》采取的則是完全不同的處理方式。

片中的人物都直接或間接與他人產生過戲劇矛盾，但影片在處理這些矛盾的時候采取的是一種極為隱忍的處理方式。該片的主要矛盾要數聚焦小組與教會的神職人員以及曾涉案的律師之間的矛盾。由于參與調查并揭露神職人員的罪行，聚焦小組屢次受到威脅和阻撓。但影片中并沒有表現神職人員對聚焦小組成員的口頭上和行為上的攻擊，而更多的是在描寫聚焦小組在調查時的工作過程，比如加班加點查閱資料、大清早在法院門口等待材料等。影片通過描寫“媒體人兢兢業業的調查畫面”來代替觀眾極易猜到的“媒體人對教會”這種現實的主要矛盾，以非沖突性形式去反映沖突性內容，既增強了懸念又提高了影片的觀賞性。

該片的次要矛盾主要體現在單個角色之間。對此的處理，影片同樣采取的是隱忍的方式。舉薩沙和奶奶的矛盾為例。諸多細節可以看出，薩沙的奶奶是虔誠的信徒，每周都會去教堂。片中有三處描寫了薩沙與祖母的互動，一處是剛接到任務后兩人關于教堂的對話；一處是聚焦小組開始調查后，薩沙和奶奶去教堂聽神父做演講；最后一處是文章見報后，奶奶嚴肅地看著報紙，薩沙憂慮地看著奶奶。可以看出，兩人之間的關系由最初的親密轉為疏離，最后奶奶不得不面對報紙對自己一直信仰的神職人員和教堂的控訴，而這一切控訴又是自己的孫女調查得來的。片中奶奶并沒有對薩沙大發雷霆，反而輕聲對薩沙說，“能給我倒杯水嗎？”情節上的這一微妙處理方式將薩沙和奶奶之間的矛盾以隱忍的方式呈現。兩人之間存在著信仰上的矛盾，這一矛盾本應是一觸即發的，但影片將這一矛盾完全淡化，以稀松平常的日常行為取代了本可能爆發的強烈的戲劇沖突。通過隱忍的處理方式，影片自然又不失生動地反映了片中的戲劇矛盾，以平凡的筆觸寫出了不平凡的故事，既淡雅深沉又耐人尋味。

二、《聚焦》敘述風格下展現的人性批判

《聚焦》這部影片，通過借媒體人之手調查一件陳年舊案，揭開了令人們瞠目結舌的事實。在調查過程中，觀眾看到了神職人員的道德淪喪，看到了社會各界的包庇、沉默以及媒體人的捫心自問。

（一）神職人員的道德淪喪

神職人員的道德淪喪體現在兩個方面。首先是作為神職人員代表的神父。宗教在西方社會生活中占有重要地位，作為世界第一大宗教的天主教，其信徒最多，歷史最悠久，遍及全世界。一直以來，天主教都存在于西方人們的日常生活中，是人們在某一時期甚至是一輩子的信仰。天主教號召人們做到對自己所受的苦難忍耐、順從，多祈禱，依靠天主三圣的幫助積極面對自己的生活。在《聚焦》中，無處不體現了天主教對人們日常生活的浸潤和影響：羅比提到基本上當地所有人都來自天主教家庭；薩沙的奶奶每周都要去教堂三次；911恐怖襲擊事件后，紅衣主教率領天主教會在電視上發表演講撫慰人心。而作為教義的布道者，神父在官職上是教堂的負責人，但在普通民眾的心里，他們是自己所信奉的天主教的化身，能給自己帶來希望。可是隨著聚焦小組的調查，觀眾們發現，性侵兒童的事件居然屢屢在神父身上上演，而且他們專挑家庭遭遇變故的兒童下手。聚焦小組的調查似乎是一記重拳，打碎了人們心目中神父的完美形象。

另一方面體現在作為神父領導層的紅衣主教。在影片的后半段，又一個令人驚訝的真相被揭露了。邁克獲得了封塵已久的檔案資料，發現作為神職人員領導層的紅衣主教早就知道神父性侵兒童的案例，但他選擇視而不見，以“病假”的名義將涉案神父調往另一個地方。而在報社打算采訪主教的時候，主教選擇對此事不發表任何評論。紅衣主教的這種包庇縱容的行徑已然可以撰寫出一個轟動性的新聞了，但聚焦小組并沒有停止調查，因為正如主編馬蒂所要求的，“我們要對付的是（教會）這個體系?！庇捌杳襟w人之手猛烈地打擊了教會體系，撕掉了神職人員的偽善面紗，將他們的罪行曝光于世人面前。

（二）社會各界的包庇沉默

《聚焦》中媒體人曝光了神職人員曾犯下的罪行，同時在許多細節中也讓觀眾意識到，罪行直到現在才得以曝光的原因，不僅僅只是神職人員互相隱瞞，更重要的是來自社會各界的包庇和沉默。

影片以深夜波士頓一所警察局里的調停為開端。神父蓋根因性侵兒童被扣留在警察局，而在主教和助理檢察官等人的幫助下，蓋根竟平安無事地離開。最讓人印象深刻的是年輕警員與年長警員的對話。年輕警員說：“等傳訊的時候就很難向報社保密了。”年長警員輕蔑地答復道：“傳什么訊？”短短三分鐘的開篇只用幾句臺詞便向觀眾暗示了這樣一個事實——在波士頓，天主教與執法人員是互為一體的，而且可以看出前者的權力是高于后者的。在聚焦小組開始調查時發現這種事件早已存在，可為什么沒有人舉報呢？一位母親對馬特說：“我們面臨很多壓力，不得不沉默，但（這些壓力）不只是教會，還有我的朋友們，還有其他的教區居民。”薩沙也從一位黑人警察口中得知，“警察局長知道（真相），所有人都知道，但沒有人會去指控一個神父”。而當聚焦小組把涉案人數定為將近90人時，連編輯都吃了一驚，他認為涉案人數這么大不可能沒有人知道。其實，通過之前的調查觀眾們會發現，所有人都知道，但都選擇秘而不宣。整個體系的腐敗以及罪惡的滋生，都源自于社會的包庇和沉默。

（三）媒體人的捫心自問

作為推動社會發展的新興力量，媒體在現代生活中扮演著越來越重要的角色。媒體的作用不僅在于服務人民日常生活，報道時事熱點，更重要的是揭露社會生活中的陰暗面，特別是一直以來被人們忽視的問題。在《聚焦》這部影片中，媒體人揭露了教會想要隱瞞的丑惡真相，曝光了神父的罪行，有力地抨擊了教會體制，但影片并沒有將媒體人完全正義化或英雄主義化，而是在他們調查的過程中，令他們反思自己作為媒體人的責任和義務。

在聚焦小組找到受害者組織的負責人菲爾時，菲爾聲稱自己在五年前曾經將他所擁有的關于神父罪行的一切證據寄到了《波士頓環球報》，但得到的答復是“不感興趣”，之后便杳無音訊；而曾經在神父和受害者之間負責調停的律師埃里克，也在遭到羅比和薩沙逼問后告訴他們，自己曾在幾年前向《波士頓環球報》寄過一份神父的名單，但隨后便石沉大海了?？梢钥吹?，《波士頓環球報》曾有兩次深入調查案件、曝光神父罪行的機會，但都被忽略掉了。在登文前的最后一次討論會中，羅比向眾人坦白了這一事實，也告訴現在與他并肩調查的聚焦成員們：當年就是他接手的，但之后就將此事忘得一干二凈。在成員們驚異的目光中，羅比緩緩低下了頭。羅比的坦白既是對自己曾經忽略案件的反思，也是對自己職業使命的警醒。

《聚焦》源于真實故事，以冷靜真實的敘述風格揭露社會黑暗面，令觀眾重新審視被忽略的社會問題，發人深省。正如主編馬蒂在開會時說的那樣：“有時我們很容易忘記自己大多時候都是在黑暗中摸爬滾打的，突然間燈亮之后，每個人多少都要面對些責難?！边@便是影片《聚焦》的主題，也是對《聚焦》這個片名的最佳闡釋。

參考文獻：

[1]新華網.2003普利策新聞獎新鮮出爐，丑聞“充斥”普利策[EB/OL].（2003-04-09）[2016-03-03]http：//news.xinhuanet.com/world/2003-04/09/content_822162.htm.

[2]羅慧生.紀實性電影美學的基本特征[J].文藝研究，1984（4）：123-133.

[3]林雪.蒙太奇式的敘事策略——淺析群像電影中的敘事結構[J].東方藝術，2012（24）：116-119.

[4]余倩.電影應當反映社會矛盾——關于戲劇沖突和電影語言[J].電影藝術，1980（12）：4-11.