妙手回春復故顏

劉鐵

“前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。茍欲改裝，如病篤延醫。醫善，則隨手而起。醫不善，則隨手而斃。所謂不藥，當中醫不遇良工，寧存故物。”

——明·周嘉胄《裝潢志》

中國書畫是承載著國家文明脈絡和民族文明的火種，然而，由于中國書畫所用的材料大多為絹和紙，質地纖薄嬌嫩，極易破損，在流傳過程中，也受到環境、氣候、不當保護、人為損壞等因素的影響，產生發霉、蟲蛀、污跡、斷裂、撕破、火燒等各種情況，從而受到不同程度的損傷，影響了后人的欣賞、研究、收藏及保存。因此，就需要對受損的書畫進行重新修復裝裱，使其得到科學保護，得以繼續傳承。書畫修復源遠流長，大致濫觴于魏晉南北朝，唐宋之際的宮廷已經設有專門的裝裱機構和專職裝裱工。到了明末時期出現了我國系統論述裝裱的著作《裝潢志》，它標志著書畫裝裱的成熟及完備，其對后世修復裝裱書畫意義深遠。清末之際，為滿足古董商和收藏家的需求，在北京和蘇揚等地涌現出一批技藝精湛的裝裱師，殘破書畫一經妙手修復，便可起死回生，價值倍增。我國的傳統手藝大多以家族式、師徒式的方法傳承，具有技術保密、派別眾多的特點，書畫裝裱修復亦是如此。現代的書畫保護技術是將高科技與傳統相結合的模式，高科技的因素是科學儀器的檢測與分析，以及對新型材料的應用；而書畫修復的傳統技藝則是一項工序復雜、高技術、高強度的工作，它并非一般修復匠可為，修裱師必須精熟書畫史，具有良好的書畫創作能力，并有豐富的修裱經驗，方為巧手良醫。

書畫修裱工藝有幾十道，僅向大家介紹其中“洗、揭、補、全”最關鍵的四道工序及其意義。

第一道，“洗”的工藝。洗主要是用水對畫心進行洗淋、去污，針對書畫的物質層進行清洗，去除有害物質。干洗法是用毛刷、棉花、橡皮擦、海綿或專用吸塵器等機械方式清除畫心污染物，多用于畫表清理；水洗法是針對畫心色暗氣沉或遭受水浸及其他污染物形成的水漬痕，用40攝氏度到50攝氏度的溫熱水悶浸或漂洗去污，這樣反復幾次清洗，可以去除大部分水漬痕，水溫愈高洗滌效果愈好，但超過80攝氏度的水溫會破壞紙張纖維并損及顏料。水洗之前應備兩張素凈的保護紙覆蓋于畫心的上下，若能以網架夾緊可增加漂洗的安全性與方便性。洗畫要求“畫復鮮明，色亦不落”為淋洗要旨，去除非書畫表層及形象層之外的各種有害物質，盡可能不損害紙張絹素的機體、質地以及應有的古舊氣色。

第二道，“揭”的工藝。“書畫性命，全關于揭”，揭去畫心背面的背紙和托紙，是整個修裱過程中的重點，“揭”的水平，將會給書畫壽命帶來決定性的影響。“揭”主要是用手指輕輕的搓、擦、磨、揭，不耐其煩，有的畫心在“揭”這道工序上會耗時數月之久。對于殘破以及質地糟朽、松散的畫心，一般是將其畫心正面斷茬拼接及顏料固定后，以清水悶潤，貼附上略大于畫心的護紙，刷平排實，然后反置于裱案上，待揭。選用怎樣的材料做墊襯，既要看材料本身的性能，還要仔細考察畫心質地的糟朽、殘破程度，根據實際情況做出嚴格的判斷與選擇，思路如此，但是只有精湛的排、刷等裝裱技藝則是實現這些思路的關鍵。“揭”的基本原則是在不損傷原作形象、畫意的基礎上，干凈的揭取舊紙。其中對于托紙的揭去要尤為謹慎，一些破損嚴重的古書畫，則盡量不要揭掉原有托心紙，正如北宋書法家米芾所言：“若古紙去其半，損字精神，一如摹書。”在操作“揭”的工序前，一定要做充分的研究，雖然傳統書畫修裱材料及粘合劑使得修復具備可逆性，但是揭一次便損傷一次，不可有絲毫疏忽。

第三道，“補”的工藝，即選用適當的材料修補破損及殘缺的書畫物質層，補的材料必須盡可能選擇與畫心質地相類似的做補料。“簾紋寧窄勿寬，絹紋寧細勿粗，質地寧薄勿厚”是選配準則。高質量的補料不僅是為了使修補的書畫完美無缺，更重要的是要能與原畫材料有很好的兼容性，更有利于所補書畫的的保存和延續。清末、民國的修裱師為了修復后的效果，會把畫心自身空余處裁切下來做補料，這種挖肉補瘡的做法雖一時取得顯著效果，但是對畫心格局破壞嚴重，于今斷不可取。補缺是把畫心缺損處的四周用刀片刮薄，再貼上補紙，并在畫心斷裂的折痕處貼上折條加固。畫心經過洗、揭后，斷裂、破洞、缺損之處暴露無疑，補上相似材質、色澤的補料，能使書畫畫心材質厚薄一致，為下一步的“全”提供了可靠的基礎。好的補料和技術要求要達到肉眼不能辨別接茬處的程度。

第四道，“全”的工藝。“全”包括“全色”和“補筆”兩方面。經過托補、貼折條的古書畫，須以清水或淡膠礬水將畫心悶平，掙于壁上，干后方能全色補筆。對于膠礬水的應用，既要能承托住顏料，利于行筆，不會“漏礬”，又不能傷書畫底子，這是因畫、因時、因人而異，很難有固定模式，只有用積累的豐富經驗來應付各種變化的情況。全色補筆是技術難度最高的一道工藝，它考驗著修裱師的美術功底，也是對前面所有工藝的綜合檢驗，是修裱師綜合素質的體現。“全色”要掌握好點、勾、染、皴等多種方法，“補筆”則要根據書畫之意，靈活、適度、合理的添補。一般先“全色”后“補筆”。全色補筆的最高水平是“四面光”，即從周圍的各個角度都看不出補綴之處，總之，要盡可能達到天衣無縫。全色補筆后，一幅古書畫便基本修復完成。

書畫的裝裱及修復是一門系統的學問，具有極強的實踐操作性，并非簡短的文字可以傳達清晰。我們通過幾幅古書畫的修復實例，為廣大讀者直觀的展現了書畫修復的妙手回春技術。（責編：李禹默）