淺議新中式室內(nèi)設(shè)計中的“留白”之美

陳柳紅

摘要： 在中式傳統(tǒng)美學(xué)的審美觀念中，“留白”是用于寫意國畫中的一種表現(xiàn)技巧，特指在有限的畫面里，刻意將部分區(qū)域留下空白，以“無形”代表“有形”，讓人產(chǎn)生更多的聯(lián)想。近幾年室內(nèi)設(shè)計“新中式”風(fēng)格的流行，運(yùn)用“留白”手法所營造出隱約、含蓄的意境美，而頗受設(shè)計界鐘愛并推崇。

關(guān)鍵詞：留白； 新中式； 意境

“留白”是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法之一，曾被廣泛用于研究中國繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中?！傲舭住鳖櫭剂x，就是通過畫面構(gòu)圖、虛實對比的處理，在作品中留下相應(yīng)的空白。體現(xiàn)在國畫中即是留白與筆墨的完美結(jié)合，例如寫意畫中常把水、云霧、風(fēng)等白色的物象，用不畫的方法來表現(xiàn)虛幻的景象，讓畫面整體效果與留白區(qū)域?qū)崿F(xiàn)完美的統(tǒng)一，給觀者帶來耳目一新的感受，提升作品的藝術(shù)價值與品味。

“留白”技法不僅運(yùn)用于傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域，在其他藝術(shù)領(lǐng)域也得到了廣泛運(yùn)用。如青花瓷中的“留白”，精美的藍(lán)色傳統(tǒng)圖案與白底的色彩對比，表現(xiàn)的是溫婉之美；毛筆書法中的留白，是字體與筆畫的疏密變化、抑揚(yáng)頓挫、游走龍蛇的靈動之美；攝影藝術(shù)中的留白之美，讓影像畫面既唯美又多了些故事性和想象空間……在當(dāng)今的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中，隨著中式美學(xué)觀念的滲透與深化，“留白”逐漸被用到了其它相關(guān)的藝術(shù)領(lǐng)域并表現(xiàn)出令人驚贊的絕美效果。

在“新中式”風(fēng)格的裝飾手法中，引入具有深厚藝術(shù)底蘊(yùn)的中式美學(xué)概念，在室內(nèi)設(shè)計中，“新中式”風(fēng)格的設(shè)計，采用簡化傳統(tǒng)裝飾元素的手法，除去不必要、可以省略掉的外觀形態(tài)，并對其進(jìn)行取舍、提煉，使具有代表性的傳統(tǒng)造型更為凝煉，而保留傳統(tǒng)中式風(fēng)格中形與神的精髓與特征，使得作品骨子透出的中式格調(diào)表現(xiàn)得含蓄、內(nèi)斂。使“新中式”設(shè)計達(dá)到的最高境界與精髓之處的手法莫過于“留白”。新中式設(shè)計“留白”之美，體現(xiàn)在這幾個方面：

一、形式簡練、概括

用于傳統(tǒng)寫意繪畫中的“留白”技法，畫面中用筆較少，筆法講究簡練、概括、大氣，形式上避免拖泥帶水，常常一氣呵成，正所謂“大音希聲，大象希形，古道崇簡，于象于形，于情于景”。在新中式室內(nèi)設(shè)計中，運(yùn)用“留白”技巧在表現(xiàn)形式上，亦傳承了寫意畫簡練、概括的氣勢，例如在界面的處理上，往往采取形、色、質(zhì)感統(tǒng)一的處理方式，簡化多余的裝飾與繁瑣的細(xì)節(jié)，盡量追求概括且單純的效果，強(qiáng)調(diào)背景的整體感和統(tǒng)一感。而在表現(xiàn)主體對象的設(shè)計或選擇上，重視少而精的元素提煉與取舍，使主體對象與背景形成強(qiáng)烈的對比。形式上，新中式“留白”技法所追求的簡練、概括、含蓄與現(xiàn)代簡約風(fēng)格的“少即是多”的設(shè)計理念上有異曲同工之妙。

因此，有深度、內(nèi)涵的的“留白”設(shè)計是設(shè)計者對造型大膽取舍、精心設(shè)計的結(jié)果，經(jīng)過提煉，經(jīng)得起推敲揣摩與品味。

二、注重構(gòu)圖、均衡之美

“留白”是一種布局與智慧的結(jié)合，構(gòu)圖是中國繪畫中非常重視的一種形式美表現(xiàn)要素，空白是中國畫面構(gòu)圖的重要組成部分，是藝術(shù)創(chuàng)作中一項十分重要的創(chuàng)作手法。“白”不是繪畫主體的塑造形體之間的空隙，更不是主體造型之后的空隙和多余，留白的形狀是經(jīng)營設(shè)計的結(jié)果，是對實體造型的豐富，“計白當(dāng)黑”就是此理?？瞻自煨偷牟贾?，同樣存在疏密、結(jié)構(gòu)、層次、主次等形式的因素，也正因為如此，繪畫的“布白”才能成為藝術(shù)特色。

室內(nèi)設(shè)計中，界面設(shè)計的構(gòu)圖與國畫中的構(gòu)圖思路同出一轍，要營造出“留白”的藝術(shù)效果，設(shè)計者注重從界面的整體著手，遵循形式美法則，精心布局設(shè)計，注意主體與背景的主次關(guān)系的表達(dá)，并協(xié)調(diào)設(shè)計主體對象的大小、數(shù)量、位置、形態(tài)、層次等關(guān)系，減少構(gòu)圖太滿給人以壓抑感，也盡量避免構(gòu)圖不均而產(chǎn)生重心失衡，從而保證視覺效果上達(dá)到均衡之美。

三、引導(dǎo)視覺，突出亮點

藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域里，背景的存在是為了襯托創(chuàng)作的主體。在繪畫創(chuàng)作中，作者會依據(jù)審美習(xí)慣去布局畫面，有意識地加強(qiáng)主體對象形態(tài)的效果，使畫中的主體對象更加集中，形象鮮明、突出。襯托主體的背景內(nèi)容則盡量簡練，甚至使用大片空白，使畫面有主有賓、有濃有淡、有疏有密、有虛與實。

新中式室內(nèi)設(shè)計中常用的 “留白”技法，通常大面積以純色、素色來處理背景色調(diào)，弱化背景的視覺效果，強(qiáng)調(diào)突出設(shè)計主體的形態(tài)、色彩、質(zhì)感，目的是通過背景的 “留白”，使設(shè)計主體的“有形”與背景的“無形”形成強(qiáng)烈的對比與反差，體現(xiàn)出“空”、“無”的境界，弱化觀者對背景的注意力，并結(jié)合其它手法使焦點更突出，比如結(jié)合聚燈光的處理，自然地引導(dǎo)觀者把目光集中到設(shè)計主體上，達(dá)到突出主體對象的效應(yīng)，從而增強(qiáng)主體造型的觀賞性與藝術(shù)性。

四、意境含蓄、內(nèi)斂

“留白”之“白”并非指純白色，對于單色或降低了純度與明度的色彩，與主體形成強(qiáng)烈對比的色調(diào)，都能刻意營造出背景“低調(diào)”、“虛無”的內(nèi)涵；意境是創(chuàng)作的重點，新中式室內(nèi)設(shè)計中的“留白”，并非實現(xiàn)“空無一物”的效果，目的是“以無襯有”，體現(xiàn)“虛實相生”的意境，方寸之地亦顯天地之寬，在有限的空間里，能給觀者留下廣闊想像的空間，或悠遠(yuǎn)寂靜，或深沉穩(wěn)重，或飄渺虛無……創(chuàng)造出“蕭散簡遠(yuǎn)，妙在筆畫之外”的效果，呈現(xiàn)出東方文化的空靈、質(zhì)樸和寂靜的深層次意境。

所以，“留白”的意義不只在于作為視覺上的構(gòu)圖手段，而更在于它代表的是一種感覺，一種印象，一種精神。所以說“留白”的技法是含蓄、內(nèi)斂的，在看似寧靜的景象中隱含著靈動與臆想。從而使新中式格調(diào)的空間更具有靈性之美。

總之，“留白”在創(chuàng)作領(lǐng)域中的所體現(xiàn)出來的美學(xué)效果具有較深遠(yuǎn)的影響力與滲透力。在室內(nèi)設(shè)計中，“留白”作為新中式風(fēng)格營造的有效技法和手段，不但能營造出極強(qiáng)的空間感，可以賦予環(huán)境廣袤深遠(yuǎn)的意境，還可以不斷拓展觀者的思維廣度，給人留有無限的遐思空間，喚起靈魂最深處的共鳴，實現(xiàn)最高的審美意境，彰顯中式美學(xué)的獨(dú)特魅力，并把若隱若現(xiàn)的意境表達(dá)得更含蓄深遠(yuǎn)，所以，“留白”是表達(dá)新中式設(shè)計風(fēng)格中不可或缺的一種重要技巧。

【參考文獻(xiàn)】

[1]袁鵬吉、劉金佩.中國山水畫中的“留白”[J].現(xiàn)代裝飾理論，2013（05）.

[2]楊佳玉.淺談國畫中的留白[J].藝術(shù)研究，2015（01）.