如何理解箏曲中的標記

摘要：箏是我國古老的民族彈撥樂器之一，歷史悠久，遠在戰國時代，就已流行于當時的秦國，故又稱之為秦箏。由于我國地大物博，因此箏在演奏風格、調式等特色亦是流派眾多、各具特色和豐富多彩的。例如有：“秦箏、山東、河南、浙江、潮洲、客家箏”等流派。

關鍵詞：古箏；二四譜；重六；輕六；活五

一、箏在潮州

箏在潮州地區頗為流行，也極具其獨特的演奏風格。清新、細膩著稱的潮州細樂就是以三弦、琵琶等三件彈撥樂器合奏顯其特色，與潮州鑼鼓、潮州弦樂等形成并列而自成一體。為了更好更準確地演奏好潮洲箏曲，我們習箏人非常有必要地要了解箏曲里標記為“活五、重六、輕三六”是何意義！其實“活五，重六”等標記是指潮樂箏曲里出現的標識，但它們與“二四譜”有什么聯系呢？何為“二四譜”？

二、何為“二四譜”

“二四譜”：流行于廣東潮汕及福建漳州一帶的古老記譜法，它使用年代較為久遠。自明清以來，西秦、昆腕、外江等劇種的傳入潮洲而來。以“二、三、四、五、六”表示音階各音級的音高，即以5索（二）拉（三），斗（四），瑞（五），米（六）來表示。當其以七聲出現時，“二變“之音則是將原三（6音）、六（3音）兩音提高一個二度（游移的二度）而獲得。

三、“二四譜”的種類

“二四譜”的種類：二四譜、前面通常注有輕六（即輕三六）、重六（即重三六）、活五（即活三五）及輕三重六等標記，通過“輕”、“重”、或“活”等變化演奏手法而得稱，與中國其它民間音樂的“借字”等手法有某些類似之處。

四、重六 輕六 活五

“重三六”與秦腔的“苦音”、亦有異曲同工之處，但潮洲音樂與重三重六兩個偏音的游移性更大些。“重六”調全稱“重三六”調，表示“三，六”（即拉，米兩音）彈奏時兩音必須加重，使其升高變化為“發，習”，音階由5，7，|，2，4為骨干音組成，擅長表現深沉、莊重的情緒，例如《北雁思歸》。“輕六”調全稱“輕三六”，意指“三六”（即拉，米）兩個正音不變，以5，6，|，2，3為骨干音組成五聲音階曲調，擅長表現清亮、明快的情緒，如《開扇窗》《鳳求凰》等。“活五”調全稱為“活三五”調，意指“三，五”即“拉，瑞”兩音必須彈奏時要“活動”，使其音高發生變化并產生不穩定的效果，其中以“五”音（瑞音）為最，它的基本音高處在“2”與“升2”之間，是一種具有六聲音階特色的調，由5，6，7，|，2，4為骨干音組成旋律，沒有“米（3）”音，長于表現纏綿悲側著稱，例如《柳青娘》《閨怨》等。

“輕六”“重六、活五”調一般用F調定弦；“反線”調是它下五度轉調，以6，1，2，4，5為骨干音，曲調輕松活潑，常以表喜劇色彩的情緒見長，如《倒騎驢》《賣什貨》等。“輕六、重六、活五、反線”是潮洲音樂的四大調。這些調的名字來自潮樂“二四譜”的音名，是傳統潮樂中箏的傳統記法。客家箏和潮州箏長期在一個地區共處，自然會相互影響，相互吸收；它們有不少曲目都是相同的，所用箏的形制也一樣。演奏時，客家箏多用中指，潮州箏則相對多用食指，而且，前者滑音的音程和起伏多大于后者，使箏聲余音繚繞。在風格上，客家箏悠揚深長，古樸典雅，潮洲箏則流麗柔美。客家箏用的是工尺譜，潮州箏用的是二四譜。“二四譜”以二，三，四，五，六，七，八，七個數碼做音名，與“工尺譜”和簡譜對照如下：

“二四譜” 二 三 四 五 六 七 八

“工尺譜” 合 （士乙） 上 尺 （工凡） 六 （五乙）

“簡 譜” 5 （6 7） 1 2 （3 4） 5 （6 7）

五、結語

“二四譜”只記板，不記眼，用潮洲方言念讀，外人不易學，較難交流傳播，后逐漸為“工尺”譜所取代，原用“二四”譜記音的樂曲被譯為“工尺”譜之后，原來的“輕六，重六，活五”等調名，仍作為調的區別被保留下來。

但輕，重，活，反線調并非一成不變，多數樂曲相互變化，這在潮樂中是相當有特點的，例如“摧”，是潮樂中借以揭示主題、渲染氣氛而常用的一種變奏形成。

以上淺表有不適之處望見諒，其目的是為了演奏好潮洲箏樂，做為一名專業演奏者，了解明白“活五，重六”等標識是非常有意義的。

【參考文獻】

[1]李軍.古箏演奏與心理音色[J].中國戲曲學院學報，2007（02）.

[2]徐玉蓮，韓魯豐.淺談體態律動與古箏演奏[J].樂器，2006（03）.

作者簡介：雷瑛（1969.2-），女，漢族，遼寧海城人，學歷：本科，二級演奏員，研究方向：演奏和教學。