淺析鄉村影像的色彩表現

摘要：新世紀，攝影工具的普及，致使人們對于照片的色彩有了更多的表現形式。全民攝影時代，彩色照片的泛濫，影像出現一種“回歸”黑白的趨勢。鄉村影像是鄉愁的再現，對于鄉愁的色彩表達，可以是有彩色或者無彩色，攝影者應根據拍攝題材，理性選擇有彩色或無彩色。

關鍵詞：鄉村影像；色彩；表現

一、鄉村影像的色彩概述

鄉村作為中國文化的根源，有必要對其加以形象化的紀錄。文字的紀錄顯得太過單薄，圖片的紀錄更加形象，但圖文并茂的紀錄則是對鄉村的完美再現。鄉村影像是用攝影工具，對鄉村的事物進行紀錄，是鄉愁的記憶。對于鄉村的色彩，觀者首先想到的可能是大紅、大綠的色彩，這是新中國成立以來農村的典型的兩種顏色。紅色代表著熱血的革命和生活的激情，綠色代表著永恒的青春和生長的意向。概括來說，鄉村影像的顏色可以用“艷俗”一詞來表達。在照片的表現中，豐富的色彩信息會干擾影像的主題表現，攝影者通常會采用黑白照片的形式高度提煉作品的主旨。

二、鄉村影像的色彩特征

自攝影誕生以后，人們從對黑白攝影的成熟使用，到對彩色攝影的泛濫使用，攝影者開始根據不同攝影題材的需要，選擇合適的色彩來表現被攝主體。黑白攝影猶如思想的史詩，彩色攝影明快亮麗，總是用于表現生活情趣，傳達愉悅之情。

（一）視覺特征

鄉村影像改變了人們觀看鄉村的方式，為人們留住了鄉愁。因鄉村文化的差異，所以采用的色彩表現也是有差別的，有冷、暖色之分，有高、中、低調之分。暖調是以紅、橙、黃色為主的色彩，其鄉村影像在視覺上給人一種溫馨、舒適之感，讓人回想到家的溫暖。冷調是以藍色為主要色彩，其鄉村影像在視覺上給人一種陌生、凄涼之感，讓人和鄉村之間存在一種隔閡，是一種回不去的鄉愁。低調的色彩是指低明度的色彩，在視覺上給人一種沉重、悲痛、以及壓抑等之感，多用來反映鄉村灰色一面的事物，具有后退之勢，使人深陷其中，感覺黑夜即將到來。高調的色彩在視覺上多以給人一種歡快、敞亮之感，是一種具有前進之勢的色彩，讓人感覺到輕松和光明。高調與低調的照片，往往更具視覺沖擊力，更具有藝術的感染力。中間調是處于高調和低調之間的灰色調，視覺上具有柔和、穩定之感，是攝影者最長用的色調。

（二）心理特征

色彩的心理特征，是指人們通過生活經驗的累計，用不同色彩的色相感知不同的心理活動。鄉村影像的紅色在心理上會讓人產生一種激情，同時它也代表一種警告以及危險的信息。鄉村影像的橙色在心理上讓人具有一種溫暖的感覺，讓人聯想到家的溫情。黃色是色相中明度最高的顏色，在鄉村影像中的心理表示為一種光明之感。綠色在鄉村影像中的視覺心理代表一種健康和生長。藍色屬于冷調，在畫面中的心理表達一種冷靜、冷漠等。紫色是色彩中名度較低的顏色，在畫面中的運用，會產生一種神秘、高貴之感。白色在畫面中的大量運用，反映了一種天真、淳樸、明朗以及柔弱之感。灰色在鄉村影像中的運用，代表一種平凡、安靜、禮讓、消極的心理感受。黑色在照片中的大量運用，會產生一種崇高、嚴明、沉默、罪行、驚駭甚至是死亡的象征。不同的色彩表現不同的心理特征，這種心理的映射也和觀者的生活經驗有很大的關系。

三、鄉村影像的彩色表現

近年來，全民攝影時代，導致彩色照片的泛濫，攝影似乎出現了一種“回歸經典”的趨勢，黑白影像畫面純粹，便于聚攏視覺中心，但相比之下，彩色影像能容納更多的視覺信息，更加客觀的忠于鄉村影像的紀錄。鄉村影像的色彩種類豐富多彩，主要可以分為兩大類，有彩色和無彩色。

（一）有彩色的鄉村影像表現

有彩色即指色彩三要素中的色相，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等人眼可見的顏色。新事物的誕生總會受到舊事物的抑制，攝影先驅們在不斷的努力下，終于可以用彩色影像去表現客觀世界。但是，當人們第一眼看見彩色照片時，除了新鮮感并沒有對其加以充分的利用，認為全彩色照片是俗氣的表現。這是由于攝影在誕生后的很長一段時間內，人們已經適應了用黑白照片的表示方法觀看世界。

鄉村彩色影像是真實的還原拍攝瞬間，被攝物的真實色彩，讓觀者一看便了然于心。鄉村的色彩主要是鮮艷的顏色，象征鄉村人對生活的赤熱的追求。鄉村的春季，是五彩繽紛的花色、是萬物復蘇的活力；鄉村的夏季，是綠蔭濃密的綠色、是驕陽似火的熱情；鄉村的秋季，是金燦燦的黃色、是碩果累累的喜悅；鄉村的冬季是銀裝素裹的白色、是寒風蕭瑟的凄涼。不同的季節對應不同的色彩，不同的人解讀出不同的情感，對于鄉村影像的色彩表達，攝影者應根據鄉村對應色彩的真實情況來表現。例如，姜健三部曲中的《主人》系列，表現了河南鄉村人家庭堂屋的特色和家里主人的合照。

彩色攝影容易產生視覺定勢。對生活中物體的顏色加以鞏固，看見百合花，第一影像就是白色的，其實不然，還有粉色的，為什么不能出現黃色的呢，彩色影像的色彩定勢導致人們缺乏創新和大膽的想象空間。在鄉村彩色影像的表現上，通過飽和度及色溫等因素選擇鄉村色彩的獨一無二之處，突出畫面的形式，增加鄉村影像的色彩美。

（二）無彩色的鄉村影像表現

無彩色是指黑色、白色以及由黑白色調以不同比例調和而成的不同深淺的灰色，即單色攝影。黑白影像的抽象性，和中國的繪畫具有共同之處，具有氣韻生動、應物象形的特征，追求神似而非形似的藝術特色。在影像史中，我們可以發現，很多攝影大師的經典之作多是黑白攝影的形式表現，如桑德的《年輕的莊稼漢》。當時是由于攝影設備的局限，銀版時代、火棉膠時代、明膠銀鹽時代等，在影像的表現上都是黑白色的，人們已經習慣了以單色的視角去觀察世界。在西方還出現了一套完整的和黑白攝影相關的理論，如亞當斯的區域曝光法，精確的把影調分為十個等級的曝光。

數碼攝影的進步，對黑白影像的制作變得簡單，免去了暗房的復雜沖洗技術。如今，不僅在數碼相機上可以直接拍攝單色照片，也可先拍彩色照片，其后再一些圖片軟件上調成黑白色。但是，部分攝影人仍然在堅持使用萊卡M型等單色相機，享受著暗房沖洗帶來的攝影樂趣。褪色的彩色照片是一種鄉愁的回憶，黑白照片本不會褪色，其單色調影像自帶鄉愁的味道，黑白影像具有復古風，受到了人們的喜愛。

四、結語

鄉村影像無論是用黑白還是彩色表現，在藝術語言中并沒有高低之分，都是為拍攝主題服務。有彩色的鄉村影像，可以通過色溫、飽和度、色相等去表現；無彩色的鄉村影像，可以通過細膩的影調去表現畫面豐富的層次。一幅經久不衰的影像作品更不是以照片的色彩來判斷的。無論是黑白還是彩色，都有其獨特的魅力，而攝影更要結合自己的題材、能力、表現手段來進行選擇。

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作者簡介：郁從蕾（1990.02-），女，漢，江蘇淮安人，碩士，揚州大學新聞與傳媒學院。研究方向：攝影。