約翰·伍重 一生只要一次傳奇

袁秀麗

約翰·伍重是丹麥建筑設(shè)計大師，第三代建筑師的代表人物，他主張建筑必須具有地方意義。伍重1978年獲英國皇家建筑師學(xué)會授予的金質(zhì)獎?wù)拢?985年獲澳大利亞勛章，2003年獲得第二十五屆普利茲克獎。

普利茲克獎對他的評語是：他扎根于歷史，觸角遍及中國、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與自己和諧的修養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術(shù)化的建筑感覺，以及和場所狀況相聯(lián)系的有機建筑的自然本能。他總是領(lǐng)先于他的時代，當(dāng)之無愧的成為將過去的這個世紀(jì)和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數(shù)幾個現(xiàn)代主義者之一。

從優(yōu)秀的水手到設(shè)計師

約翰·伍重出生于丹麥哥本哈根，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手，直到18歲時，他還考慮去當(dāng)一名海軍軍官。

1937年，19歲的伍重順利進入丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院建筑系，師從于施泰因·埃勒·拉斯姆森和卡伊·菲斯科爾，兩位恩師均為丹麥建筑界的領(lǐng)軍人物。

1942年伍重畢業(yè)于丹麥皇家建筑藝術(shù)學(xué)院。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，伍重受雇于瑞典建筑大師阿斯普朗德的建筑事務(wù)所。

伍重在瑞典整整工作了3年，之后便去了芬蘭首都赫爾辛基，和芬蘭首屈一指的現(xiàn)代主義建筑大師阿爾瓦·阿爾托一起工作。阿爾托比烏松年長20歲，早已功成名就，和阿爾托的合作是伍重創(chuàng)作階段發(fā)展的重要時期，加深了伍重對有機建筑的理解。

盡管這樣，伍重仍覺得自己不夠充實，他認為只有周游世界，從不同國家、不同民族的建筑中汲取養(yǎng)料，才是最直接有效的學(xué)習(xí)方法。

在接下來的十年時間里，他游歷了很多地方。這些經(jīng)歷和工作經(jīng)驗使他形成了對建筑藝術(shù)和建筑技巧的不倦的追求精神。

10年游歷生活獲取靈感

1948年，伍重開始了自己的游歷生活。他前往當(dāng)時的法國保護國——北非摩洛哥，當(dāng)他看到當(dāng)?shù)氐拇迓浣ㄖr，感到十分吃驚。因為，那些樸素的建筑和周圍的環(huán)境那么和諧地結(jié)合在一起，完美而靜謐。尤其是其中黏土材料的反復(fù)運用，深深地觸動了伍重，并影響了他后來的設(shè)計。

多年后，我們還能從他的高層建筑作品中看到當(dāng)?shù)卮迓浣ㄖ挠白印Ｔ诿绹橹匕菰L了著名建筑大師賴特，他從賴特的作品中受到了強烈感染，他同賴特一樣，欣賞阿斯普朗德的思想，他認為阿爾托、阿斯普朗德和賴特對世界最有影響力。

在南美洲，瑪雅人和阿茲提克人的古代建筑遺存，同樣引起了伍重的濃厚興趣，那些巨大的水平平面再次觸動了他的靈感，成為他未來建筑設(shè)計中的重要表現(xiàn)手段。

1950年，伍重回到故鄉(xiāng)。他覺得自己已羽毛豐滿，便創(chuàng)辦了自己的建筑事務(wù)所。誰知他參加了一些設(shè)計競賽，但卻極少能夠得以實施，而且委托設(shè)計項目也相當(dāng)少。這讓躊躇滿志的伍重很是郁悶。1959年，伍重又踏上游歷之旅。在十年時間里，他游歷了很多地方，譬如中國，日本，墨西哥，美國，印度，澳大利亞等。在中國逗留期間，伍重在北京拜見了《營造法式》研究第一人、建筑大師梁思成先生。伍重的兩位恩師也是中國迷，其中，拉斯姆森還曾在北京設(shè)計過熱電站。伍重耳濡目染，接觸了大量的中國藝術(shù)文化，也不知不覺影響了他的建筑觀念。

亞洲之行回國后，伍重在赫爾辛格西郊的一片丘陵地帶設(shè)計了一組影響至為深遠的聯(lián)排式院落住宅——金戈居住區(qū)。同一時期，伍重還在弗萊登斯堡郊區(qū)設(shè)計建造了一個住宅區(qū)——弗萊登斯堡住宅。他并未就此止步，在此基礎(chǔ)上，經(jīng)過進一步研究提出了“添加性建筑”的設(shè)計方法，給建筑學(xué)術(shù)界帶來了極大的影響。

因悉尼歌劇院譽滿全球

“約翰·伍重一生的輝煌只有一次，但這一次已是傳奇。” 丹麥建筑師協(xié)會這樣評價約翰·伍重。

這個傳奇就是悉尼歌劇院。

1957年悉尼歌劇院籌建之初，年僅38歲的伍重寄去了自己的設(shè)計圖紙。當(dāng)時的他在建筑界并沒有什么名氣。他和妻子住在海邊的一個小鎮(zhèn)上，那一年他的小兒子剛剛出生。自從1945年成立了自己的工作室之后，伍重真正的作品并不多，自己一手設(shè)計并建造的家倒可以算上一個。

伍重清楚記得自己當(dāng)初設(shè)計悉尼歌劇院時的熱情與沖動。“那是一段非常美好的時光，我躺在海邊的沙灘上畫我的草圖。要是哪里畫得不對，我就用手把它們抹掉再重新畫過。”很快，伍重設(shè)計的“貝殼”方案從來自30多個國家的200名設(shè)計者的作品中脫穎而出。當(dāng)祝賀電話打到他在丹麥的家時， 伍重的女兒琳和他的助手同時尖叫起來，他們同時喊道：“悉尼，悉尼！”伍重問“我得的是第三名嗎？”他們回答：“不，是第一名！”

當(dāng)時的媒體稱之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，包括了音樂會大廳、歌劇大廳、劇場、排演廳和眾多的展覽場地設(shè)施。建筑面積8000平米。

但是由于其設(shè)計理念大膽前衛(wèi)，加上開支嚴重超出預(yù)算而受到多方的質(zhì)疑，他被迫于1966年辭去總設(shè)計師的職位，由一位澳大利亞的設(shè)計師接任。其繼任人依然延續(xù)伍重的風(fēng)格。

悉尼歌劇院直到1973年才建成，歷經(jīng)14年之久，耗資1.2億美元。它的結(jié)構(gòu)設(shè)計有著前所未有的難度，其間經(jīng)過無數(shù)設(shè)計師的設(shè)計，最后用混凝土先做成球形，再進行修改削減而成，杰作才得以誕生。

悉尼歌劇院建成后，成為了澳大利亞的標(biāo)志性建筑，并于2007年被列為世界文化遺產(chǎn)。

盡管伍重最終因為悉尼歌劇院的設(shè)計而譽滿全球，但是他卻從來沒有親眼看到過建成后的悉尼歌劇院的真面目。

2003年5月20日，普利茲克建筑大獎的頒獎儀式在西班牙首都馬德里舉行。由于身體欠佳，85歲的伍重未能親自參加頒獎儀式，這項建筑界的“諾貝爾獎”之所以授予伍重，是為了表彰他創(chuàng)造了一座20世紀(jì)最偉大的歌劇院建筑——悉尼歌劇院，以及他對人類建筑事業(yè)所傾注的一絲不茍的態(tài)度。