新媒體藝術的多種視覺感官設計
——試論其在中國當代博物館中的應用①

朱軼靈（南京藝術學院 傳媒學院，江蘇 南京 210013）

?

新媒體藝術的多種視覺感官設計
——試論其在中國當代博物館中的應用①

朱軼靈（南京藝術學院 傳媒學院，江蘇 南京 210013）

［ 摘 要 ］新媒體藝術給受眾以豐富的互動體驗，在展示方式中所體現出的平面化、立體化、空間化是其較突出的表現形式；同時，體現出了形態展示更加多樣、動態展示更加豐富、空間展示更加拓展的視覺感官設計；進而歸納出“多樣表現”、“二元共性”的藝術語言。希望從這樣的藝術語言出發，不斷挖掘新媒體藝術的多樣視覺感官設計，從而能為中國當代博物館中的新媒體藝術表達注入新的活力。

［ 關鍵詞 ］新媒體藝術；博物館；視覺感官設計

新媒體藝術方興未艾，經過一定時間的發展已經形成了自己獨特的展示語言。新媒體藝術在博物館空間中的應用，是對博物館展示方式的拓展。其與博物館中特定主題展品的有機結合，能夠表現出獨特的視覺感官效果，為中國當代博物館的設計語言提供新的思路。

一、新媒體藝術與博物館空間概述

1. 新媒體藝術概念

所謂新媒體藝術，是指以數字技術為核心，以互動性為基本特征，利用計算機、網絡等最新科技成果作為創作媒介的藝術形式。包含網絡媒體、電子雜志、互動電視、數字電影、觸摸媒體等。新媒體藝術的形式語言多樣，感官體驗豐富，其中包含多種技術要素，表現為巨型幕影像、多屏幕影像、透明屏幕、球形屏幕、聲光電技術、影像裝置、幻影成像、互動地幕、增強現實、互動鏡面、互動墻、霧幕投影、數字互動沙盤、全息投影、3D電影等多種形式。

2. 博物館概念

博物館通常以實物展示為主，現今也越來越多的把新媒體藝術的表現形式融入其中，博物館和新媒體藝術就如同一對合作伙伴，做到既注意傳統空間的分割組合，又注意到與新媒體藝術表現形式與手法選擇上的統一。

二、新媒體藝術在博物館中的應用

1. 新媒體藝術的平面化應用

新媒體的表現語言本身就較為豐富，而利用投影等技術手段所體現的平面化展現手段最為常見和普遍。然而，投影在不同類型屏幕上的影像會產生不同的視覺感官效果。例如：在曲面屏幕、巨型幕、多屏幕、透明屏幕、球形屏幕所展現出來的影像，都會表現出不同的效果。將這些效果作為博物館展示空間的設計元素應用其中，會形成新穎，獨特的展示效果。而不同體量的屏幕所呈現出特殊的表現語言是不一樣的，所帶來的視覺感受能夠體現出其在平面展品中的獨特魅力。

在中國國家博物館中，《乾隆南巡圖》是其中的國寶級書畫珍品之一。國家博物館于2014年12月30日起應用新媒體手段，將典藏的《乾隆南巡圖》這一圖卷用數字動畫技術再現（圖1）。展示分兩部分，第一部分介紹了《乾隆南巡圖》的創作背景、作者及乾隆南巡起源、路線等信息，以及高清仿制的第一卷《啟蹕京師》卷和第六卷《駐蹕姑蘇》卷。第二部分是展示的重點，運用新媒體中的三維技術制作的數字動畫版《乾隆南巡圖》，在長30米、高4米的巨形幕布上

以平面化的形態展示是新媒體藝術在博物館展示設計中重要的藝術呈現方式之一。在作品的表現中，須遵循符合展品本身的主題內容，同時，又能夠展現較為鮮明的技術手段，從而體現出新媒體藝術博物館展示設計中的獨特面貌。

2. 新媒體藝術的立體化應用

新媒體藝術在立體展品中的運用是博物館展示設計的重要組成部分。無論在何種視覺媒體中，平面和立體都是其兩大構成要素。而博物館空間中的小型或大型的立體物件眾多，當數字媒體藝術應用在立體形態中，不僅局限于信息傳達的意義，而更多的是一種藝術表現形式。

（3）中小學建立完善的監督管理機制對加強學校財務的內部控制至關重要。完善的財務監督管理機制應包括人員的監督和部門的監督兩個方面。人員的監督要求學校財務崗位均配備合適的工作人員，崗位責任明確，保證不相容的崗位分離，并且各個崗位之間形成監督與被監督的關系，使中小學的財務狀況透明，以降低學校財務管理的風險。而部門監督方面，不僅僅局限于財務相關部門之間的監督，更應加強非財務部門與財務部門之間的監督，非財務部門要對財務部門有關費用的審批、報銷等程序的嚴密性及合理性進行監督。另外，財務管理部門也應對其他各個非財務部門的各項費用及項目支出是否合理進行分析，以保證學校內控制度的合理有效運行。

在中國航海博物館中有幾個主題性的空間，其中之一是船舶館。在船舶館中又分為船舶結構與設備、船舶制造兩個部分。通過對船舶結構、設備及建造的分解、介紹與展示，讓參觀者對船舶結構、設備、船舶制造有一定的了解。在展館中有一個互動游戲，這個互動游戲是模擬電焊鋼板的過程，較好地體現出新媒體藝術在立體展品中的運用。在船舶館的大空間中，利用垂直的鋼板和鋼欄桿圍合了幾個半開放式的小空間，在每個空間中垂直鋼板的上面安放了一個顯示屏，雖然屏幕是平面化的，然而在模擬船舶結構的鋼板的上面呈現的則是體現出立體形態的表達（圖2）。觀眾可以手持“真實的焊槍”在“屏幕”上進行焊接，為了更加真實的體現焊接的狀態，所呈現的是真實焊接鋼板時的動畫。當觀眾把焊槍頭接觸在屏幕上后，由于屏幕是觸摸屏，計算機就得到了一個信號，于是就播放所做好的焊接鋼板的動畫。這樣的互動性體現的既自然又生動。在每次完成任務后，參與的觀眾就會發出會心的微笑。

圖1　中國國家博物館

圖2　

在博物館中立體化的影像形態中所呈現的真實畫面，讓觀眾有一種身臨其境的錯覺。不僅有動態的影像融入其中，又有和環境相關聯的立體形態，而這正是新媒體藝術立體化應用所呈現的獨特面貌。

3. 新媒體藝術的空間化應用

新媒體藝術手段應用在博物館的空間展現后，在博物館空間的經營和布局中，需要注意如大空間中套小空間、空間信息連續、真實空間與虛擬空間結合等表現形式。博物館的展示空間，需要營造出一種既嚴謹肅穆又規則大方、又富有變化的空間關系，從而可以既表達出展品的嚴謹的時間脈絡，又能夠給觀眾帶來空間變化的身心感受。

在南京博物院中有一個數字展館，其由實體展館和網絡虛擬館構成。其中實體館有大約1200平方，用抽象概念和事實歷史的表現方式詮釋中華文明的發展歷程，總體風格時尚亮麗。數字館突破傳統的“以展柜和展板作為空間分割元素”的展陳方式，采用不同材料的層疊交錯的空間構建手段，營造出既相互遮擋，又較為通透的空間關系。集合分列式多屏幕、透明屏、二維碼、聲光電技術、巨型C幕影像、半球屏幕、數字魔方等新媒體形式，運用實時摳像、動作捕捉等數字技術，將空間布局、材料裝飾、媒體硬件及數字內容結合起來，使觀眾能夠移步換景，營造立體豐富的展示環境。網絡虛擬館通過網絡和圖像識別技術復原實體展館的空間和內容，是實體展館的虛擬延伸。以網絡為平臺，觀眾自己制作的展示內容，通過遴選也可推送到實體展館。實體展館分為六大展區，在序廳部分，以“時光”為主題，通過流水、風沙、變幻的星空這些表現性的影像，用巨型環幕來表現，體現出“時間”的概念。巨型環幕安排在觀眾的頭頂到兩邊的位置，既符合自然環境的主題內容，又以不同尋常的方式分割空間，營造出時間飛逝，萬物滄桑的情境感。在“萌動與發軔”部分，用抽象化的圖像與文字等獨具風格的影像勾勒出初生的人類試圖征服自然時表現出的勇氣與渺小。用聲光電技術來體現這樣的抽象畫面，在空間營造上層次豐富，既貼切又能夠給我們以想象的空間。在“生命因你永恒”部分，用一個巨大的螺旋的實體裝置來表現初生、發展、強盛、衰落這一漸進的歷史進程，在這個進程中，文化和民族產生了融合，政治制度、科學技術和文化藝術也在不斷成熟、進步。用實體裝置與影像的結合，在空間表達上具有分量感，材料的加入要求影像的表達與之相整體。

圖3　南京博物院

在幾大展區中，既很好地體現出空間信息連續、展品內容相對獨立等展示方法，又展現了新媒體的眾多技術優勢。特別在序廳部分，大空間中套小空間，通過直接在空間中影像的呈現，體現了新媒體藝術在空間展品中的運用。數字媒體技術在博物館空間中的運用，既能夠增強展品的體量感，又能夠使展品區域明確，在展陳的空間內，通過新媒體豐富的技術手段，能夠帶您進入意想不到的夢幻世界。

三、新媒體藝術在博物館應用中的視覺感官特點

1.形態展示更加多樣

新媒體藝術根據展品的內容、博物館的空間規劃，能夠把多樣的技術語言融入到不同形態的展現之中，如平面形態中加入三維影像、在立體形態中加入互動游戲、在空間形態中加入抽象畫面等等。如果再將平面形態、立體形態、空間形態加以組合，就能夠產生更多的形態展示語言，從而豐富觀眾的視覺感官。

2.動態展示更加豐富

動態展示作為新媒體藝術在博物館作品展示的重要方法，包括了巨屏幕、透明屏、二維碼、聲光電技術、巨型C幕影像、半球屏幕、數字魔方投影、全息投影多種類別，使用的創作工具也是不斷在更新，動態展示效果也日益豐富，從平面到三維，從全虛擬到與真實物體結合都有所涉及。不僅如此，動態展示還為博物館在發展層面架起了一座溝通的橋梁，改善了我們對博物館空間和時間的認知，豐富了觀眾的視覺感官。

3.空間展示更加拓展

在傳統的博物館空間表現手法下，在博物館的空間形態一般會是將展示空間實體表現，以相對固定和直觀展現的方式為主。而在加入數字媒體方法的情況下，所展示的內容就可加入影像等多種技術表現手段，主要運用的是虛擬空間的表現。博物館空間就呈現出真實空間和虛擬空間共同來表現的面貌。數字媒體手法的運用在空間設計中，通過運用符合主題概念的形態設計空間，觀眾能夠更好地感受和體會突破實體空間的限制而產生的互動空間的含義表達。

四、新媒體藝術在博物館應用中所體現的藝術語言

新媒體藝術是“后現代”藝術創作中重要的組成部分，無論是法國哲學家讓·法蘭西斯·利奧塔德（Jean-Francois Lyotard）還是美國建筑評論家查爾斯·詹克斯（Charles Jencks），對“后現代”藝術創作表現語言和審美標準的分析都較為復雜。如果再結合數字媒體技術表現方式來歸納，可能更加難以說清，或者很難完整地概括其中所體現的表現語言和審美標準。而在眾多的表現語言下，我認為其中體現出的“多樣表現”、“二元共性”的藝術語言更為突出。

其一，“多樣表現”的藝術語言，體現在兩個方面。一方面體現在新媒體藝術形式的多種表現手法上，從而豐富了觀眾的視覺感官。在以新媒體藝術表現為前提下，另一方面體現在博物館空間形態的多樣化，博物館的空間形態可以表現為動態空間、靜態空間、開放空間、封閉空間、虛擬空間、懸浮空間、流動空間來進行展示。兩者的有機結合，呈現出多變的視覺效果，增強了視覺感受。

其二，博物館空間的新媒體作品展現的關鍵是觀眾們的參與性，這主要是體現在作品與觀眾相互之間的互動關系上面。觀眾在體驗展品時，如果能夠真正的參與到作品中來是作品成功的重要條件；這時，新媒體藝術家與觀眾對展品的理解達到了一致。正是這種互動關系，把在博物館空間來表現展品的藝術家與觀眾的思想融合在了一起。

五、小結

新媒體藝術，正經歷一個迅速發展的階段，它所表現出來的新的藝術形式能夠給博物館視覺感官設計帶來新的表現語言。同時，對博物館作品的呈現方式也帶來了更為豐富的手法。進而希望新媒體藝術在博物館應用中的藝術語言能夠更加拓展博物館視覺感官設計和作品展示的設計方法。博物館在人們學習和休閑的現代生活中扮演越來越重要的角色，我相信，會有越來越多的新媒體藝術形式在博物館空間中展現，新媒體藝術在博物館空間的表現中已經迎來了屬于它的發展契機。

（責任編輯：王 璇）

［ 中圖分類號 ］J525.1

［文獻標識碼］A

［文章編號］1008-9675（2016）01-0201-04

收稿日期：2015-12-14

作者簡介：朱軼靈（1980- ），男，江蘇蘇州人，南京藝術學院傳媒學院講師，意大利佛羅倫薩大學訪問學者。研究方向：數字媒體藝術。

基金項目：①南京藝術學院校級課題《展覽館中數字互動媒體的應用研究》成果之一（XJ2009052）。進行播放。包括整部12卷的宣傳片和第一卷《啟蹕京師》 ，影片全長14分鐘，觀眾不僅能看到乾隆皇帝的一舉一動，還可以看到兩百年前文臣武將的著裝；不僅能夠看到出巡時的儀仗，還可以看到市井風俗乃至當時當地的人文、自然地理景觀。作品中新媒體技術手段體現在幾個方面：其一，作品運用的三維動畫技術。制作的三維模型共達2500多個，通過三維建模和后期合成的方式制作出逼真的動畫效果。其二，作品運用的邊緣融合技術。展廳中的巨幅投影畫面是由4臺投影機投射畫面拼接組成，通過軟硬件的結合處理，消除畫面內容的重疊部分、去除光線重合部分的多余亮度，調整不同投影機之間的顏色差異，保證顯示出一個更加統一、明亮、高分辨率的整幅畫面。其三，作品運用的弱電控制系統。通過該系統保證了投影畫面的質量、內容的分配、信號的同步。在這個新媒體的作品中，利用平面化的巨形幕布作為載體，通過三維動畫技術，動態還原畫中恢宏的歷史情境，將作品信息展現的更加豐富。重現了康乾盛世的壯觀與輝煌，讓觀眾更加全面、深入地領略這套作品的風采。忠實于原作的數字藝術表現手法是中國國家博物館這一展品數字展示的一大特點。