藏珍鑒精 傳承永恒— 北京光華路5號(hào)藝術(shù)館巡禮之八

文/本刊記者 張瑋瑋

藏珍鑒精 傳承永恒— 北京光華路5號(hào)藝術(shù)館巡禮之八

文/本刊記者 張瑋瑋

導(dǎo)言：瓷器工藝在元代有非常重要的發(fā)展，可以說(shuō)是中國(guó)陶瓷史發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)窯址的生產(chǎn)雖仍在繼續(xù)，但產(chǎn)品質(zhì)量較粗獷。景德鎮(zhèn)窯的崛起是重要標(biāo)志，景德鎮(zhèn)窯因?yàn)槌晒屏诵缕贩N“青花瓷”，從而完全改變了中國(guó)瓷器的生產(chǎn)面貌，具有劃時(shí)代的偉大意義。元代由于外銷需求的增加，生產(chǎn)規(guī)模普遍擴(kuò)大，大型器物增多，燒造技術(shù)更加成熟。

元 青花纏枝牡丹如意云肩紋虎頭罐

此罐自凸筋青花箍脖環(huán)處截去罐口直頸，通高為32.5厘米。通體紋飾自上而下有六層之多。罐肩雙削披飾12個(gè)仰覆蓮瓣上下錯(cuò)位呼應(yīng)。左右鏨凸一怒虎神首像，環(huán)獸首左右，周飾六闊卷云肩開光紋，罐腹中部飾一周國(guó)色天香的六朵錦簇牡丹。平底足上部繪一周仰蓮花瓣，與罐腹中部六朵錦簇牡丹之間，加繪卷草云紋花卉。

此罐的怒虎神首像借仰蓮瓣弦線箍之勢(shì)，穹隆鏨凸。虎頭中闊上下狹，雙耳咤風(fēng)。怒目圓瞪，獠牙齜嘴，口吐三須。面部以青料涂繪，眉骨留白，呈微上挑的月牙狀；眼以極濃蘇料點(diǎn)睛留白，鼻頭云頭狀不施青料留白，兇悍威嚴(yán)之余，精美肅然。而唇緣線條隨闊口轉(zhuǎn)輾起止，氣酣有力，上唇及兩唇角邊緣，胡須散而不亂，下巴胡須用蘇料犀筆撮分三縷飄揚(yáng)，各縷須或七九根，絕不攪?yán)p疊壓，其右唇角處有一外凸的齜露獠牙。

（元）青花纏枝牡丹如意云肩紋虎頭罐

環(huán)獸首左右，周飾六闊卷云肩開光紋。天垂云壑，疊寓水天一色的藝術(shù)境界。用筆以中濃粗與內(nèi)外淡、細(xì)線三折式勾繪。其左右上翹角，銳翻有力，勁峭挺拔，極顯彈性。展歷代云肩風(fēng)起云涌之勢(shì)。六云肩開光內(nèi)間繪纏枝菊花紋和纏枝牡丹紋。牡丹菊花為工筆留白技法。

罐腹中一周六朵錦簇牡丹，主枝勢(shì)如奔雷。次枝線條秩筆遒媚，轉(zhuǎn)折圓勁，竄飛活鮮。猶如一串串跌宕流暢的的五線譜，賦予牡丹窮姸盈妙的韻律震撼力。牡丹花朵呈團(tuán)絨怒放狀，整體先以淡料勾飾層層花瓣，繪如“細(xì)梳蓖狀”經(jīng)脈之輪廓，內(nèi)裹留白褶皺處點(diǎn)花蕊，層次分明，葉脈和花瓣畫得精美一絲不茍，線條自然流暢，似移姿再植，花枝招展，嘯風(fēng)曳翩，一派嬌嬈。罐腹中器六朵錦簇牡丹與平底足上部所繪仰蓮花瓣之間，加繪卷草云紋花卉。生動(dòng)逼真地展現(xiàn)在觀者面前，立體質(zhì)感極強(qiáng)。

整個(gè)圖案構(gòu)圖布局富有神韻，意境幽雅，給觀者一種極美的藝術(shù)享受。

（元）釉里紅瓷獅戲球蓋

元 釉里紅瓷獅戲球蓋

此爐蓋高7.8厘米。雕飾單層蓮瓣托一小獅的造型，構(gòu)思靈透。蓮朵內(nèi)騰蹲空靈的小獅，身披錦云飄帶，手托佛寶的祈求恭敬之態(tài)，尤為可人。尾巴彎曲卷翹，神氣軒昂。

《書·益稷》曰：“戛擊鳴球。”孔穎達(dá)（唐·經(jīng)學(xué)家）疏：“球，玉也。鳴球，謂擊球使鳴，樂器惟磐用玉，故球?yàn)橛衽汀！惫耪Z(yǔ)中將其延伸為祈求普天下祥和安樂升平之意。飽覽此屹瞻天庭的獅鈕蓋，首先奪人眼目的就是挺天拔地之氣勢(shì)。目前存世的青花鈕式蓋完好存者不過五件，更難得一見釉里紅爐鈕美器。

據(jù)一些史料記載，釉里紅同青花一樣，是景德鎮(zhèn)陶工在元代創(chuàng)燒的。釉里紅成功發(fā)色需經(jīng)窯體高溫鍛燒；釉色的流變和窯變往往會(huì)因?yàn)槟嗔喜煌⑴浞讲煌⒀b燒的季節(jié)不同、地氣不同和窯位的高下遠(yuǎn)近不同，尤其是燒成的氣氛不同，釉料的發(fā)色效果也不一樣，直接影響產(chǎn)品的質(zhì)量、品相和藝術(shù)價(jià)值。

由于軸里紅彩料顆粒較粗，在坯體上畫起來(lái)特別滯筆，難有工細(xì)流暢的線條。更難表現(xiàn)多種層次，明暗效果。因而產(chǎn)量低，呈色難統(tǒng)一，不可能裝飾在大批量的日用配套瓷上，而多裝飾在藝術(shù)陳設(shè)瓷與高檔文具等瓷器上。所以歷代釉里紅的傳世精品不多，足以使我們百倍珍惜這件曠世奇寶。

元 釉里紅玉壺春瓶

此瓶高24厘米。撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，垂腹，圈足。外壁以釉里紅裝飾，肩部繪覆式蓮瓣紋一圈，間以三道弦紋相隔。腹部主體以單線勾勒兩組折枝牡丹紋飾。所飾紋飾布局疏朗，線條流暢，筆法靈動(dòng)，給人以簡(jiǎn)潔明快之感。器底足內(nèi)施釉，釉下有明顯的刮削痕跡。底足露胎，略見火石紅，具有典型的元代瓷器特征。

（元）釉里紅玉壺春瓶

元代釉里紅瓷器裝飾常見三種不同的繪制方法：一是釉里紅線描，二是釉里紅留白，三是釉里紅涂繪。此件玉壺春瓶用細(xì)線條來(lái)描繪勾勒?qǐng)D案，其技法猶如中國(guó)繪畫中的白描技法。元代釉里紅器因其溫度控制難度大，色澤多呈淺淡并暈散，細(xì)描線繪的很少有色澤濃艷純正的。而此件釉里紅線描玉壺春瓶的發(fā)色純正，堪稱元代釉里紅器的杰出之作。

北京故宮博物院藏有一件元代紅地白花牡丹紋玉壺春瓶，此器主體紋飾與其相似，均為折枝牡丹紋。故這件元代釉里紅玉壺春瓶可作同一時(shí)期、不同裝飾技法的典型代表器。

元 青花折枝花卉紋八棱型玉壺春瓶

（元）青花折枝花卉紋八棱型玉壺春瓶

此瓶高29厘米，腹徑14.2厘米。撇口，呈八棱菱花口，口內(nèi)沿繪青花變形火焰紋。細(xì)長(zhǎng)頸，垂腹，最大腹徑在下腹部。圓圈足微外撇。整器呈下圓上棱形。通體以青花為飾，由下向上分六層畫面。最下層圈足外側(cè)，為忍冬紋一周，下腹部飾六個(gè)變形仰蓮瓣紋，腹壁模印八棱邊，繪長(zhǎng)形六角龜紋，接下腹部?jī)裳錾彴昙y肩，形成八個(gè)六邊形龜紋開光區(qū)，開光內(nèi)繪折枝花卉，菊花、牡丹和靈芝相間分布。肩、頸部之間以回紋間隔，肩部模印八棱邊與腹部八棱邊錯(cuò)開，繪八個(gè)綬帶邊框，內(nèi)畫卷云紋及火焰紋，頸部模印八棱邊又與肩部八棱邊錯(cuò)開，繪蕉葉紋。整個(gè)開光區(qū)與上面紋樣一一對(duì)應(yīng)，形成動(dòng)態(tài)感極強(qiáng)的旋轉(zhuǎn)式六邊裝飾效果。青花呈色翠藍(lán)，色濃處可見黑色斑點(diǎn)。無(wú)論花葉花瓣，還是蔓草蓮瓣，均以一筆畫就，落筆處色稍濃，起筆處則稍淡。

八棱形隱指“八方”。《大日經(jīng)疏》中說(shuō)曼荼羅始轉(zhuǎn)于東方，末至西北，為八方，意即佛法遍及周圍各地，普渡眾生。這不僅體現(xiàn)了蒙古族崇尚藏傳佛教的思想，也體現(xiàn)了蒙古人在八方迂徙生活中的游牧習(xí)性。據(jù)考證，元代人尊天敬祖，寵愛藍(lán)色與白色組合的青花瓷器，是與有著“蒼狼白鹿”祖先起源傳說(shuō)的蒙古族以藍(lán)天為尊、以白色為善的特殊偏愛有關(guān)。

元 青花仿金銀器菱口盤

（元） 青花仿金銀器菱口盤

此盤口徑16.6厘米。折沿菱花口，菱花形弧壁，施薄卵白釉，平底無(wú)釉，露胎顯火石紅。盤外口沿用泥條盤八開菱花口窗，沿泥條青料勾繪卷草紋樣。盤內(nèi)區(qū)亦用泥條盤四開菱花口窗，泥條上青料沿菱口勾單線，突出泥條上連珠紋；泥條下用青花平涂四區(qū)大如意紋，中心區(qū)一朵含苞怒放的白荷花迎風(fēng)搖曳。由一如意紋向上涂青留白小小荷尖，向四如意節(jié)區(qū)隨波漫開，一幅春暖祥和吉慶的場(chǎng)面。盤中兩泥條上，加壓篦紋形成連珠狀，極具仿金銀器裝飾鏨刻效果。

在內(nèi)蒙古發(fā)現(xiàn)的元代時(shí)期金銀器比較多，飲食具包括杯、碗、盤、壺。元代金銀器的飾紋，以植物紋為主，有牡丹、蓮花、忍冬、花草、椰樹、石榴花、雞冠花、荔枝花等。動(dòng)物紋有龍、鳳、妙音鳥、鹿、獅子等。這些平底仿金銀器的瓷器制作，遠(yuǎn)比一般瓷器不計(jì)工本、難以燒制。可以試想，這些飲食器足可以顯示出當(dāng)年觥籌交錯(cuò)的豪門飲宴場(chǎng)面，反映了元代貴族追求奢華的社會(huì)風(fēng)氣。從一個(gè)側(cè)面反映出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美情趣，也反映了封建貴族所追求的富麗堂皇、雍容華貴的社會(huì)時(shí)尚，堪稱瓷類仿金銀器之珍品。