潮州古箏作品形與意

⊙王晶晶［西南科技大學(xué),四川　　綿陽　621010］

潮州古箏作品形與意

⊙王晶晶［西南科技大學(xué),四川綿陽621010］

我國古代古箏文化非常豐富，主要分為五個(gè)流派，其中最為特殊的當(dāng)屬潮州流派。古箏文化各個(gè)流派所處地域等因素的不同，造就了不同流派之間的差異，同時(shí)也正是因?yàn)檫@個(gè)差異形成了風(fēng)格各異的古箏文化。文章對于潮州古箏的分析和介紹主要在形和意兩個(gè)方面進(jìn)行，同時(shí)從不同的角度分析了潮州古箏的優(yōu)勢和獨(dú)特韻味。

古箏文化潮州古箏形意

古箏是廣州潮汕地區(qū)相對比較流行的一種傳統(tǒng)樂器。古箏實(shí)在前朝的時(shí)候就已經(jīng)傳入廣東潮汕地區(qū)，從這一點(diǎn)上可以看出，潮州古箏的歷史非常悠久，所以到現(xiàn)在為止，很多潮汕人還將古箏稱作是“秦箏”。古箏文化經(jīng)過幾千年的延續(xù)和發(fā)展，一直以來主要是用在合奏或者是伴奏當(dāng)中。潮州古箏在長期的發(fā)展演變過程中，始終保持著獨(dú)有的民族特色。潮州古箏整體的曲風(fēng)結(jié)構(gòu)有著濃厚的民族氣息，盡管在曲風(fēng)中也能夠聽到六聲和七聲的運(yùn)用，但是整體上還是以五聲為主。文章從形和意兩個(gè)角度出發(fā)，對潮州古箏進(jìn)行了詳細(xì)的分析和介紹，旨在展現(xiàn)潮州古箏的獨(dú)特魅力。

一、潮州古箏的“形”

文章對于潮州古箏“形”的介紹主要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行。

1.潮州古箏記譜特點(diǎn)潮州古箏最早的時(shí)候是用于弦詩樂合奏的，在進(jìn)行合奏的過程中，所有參與演奏的人都需要按照統(tǒng)一的“原始譜曲”來進(jìn)行，但是對于表演的形式卻沒有統(tǒng)一的規(guī)定，所以演奏者會(huì)根據(jù)不同的樂器以及個(gè)人水平來進(jìn)行即興發(fā)揮。至于這種個(gè)人即興加花以及變奏的形式，潮汕當(dāng)?shù)胤Q之為“造句”。所以通常我們聽到的潮州樂曲整體的旋法都非常不同，同時(shí)潮州箏派在此基礎(chǔ)上又創(chuàng)造了潮箏獨(dú)奏曲。

潮州箏派使用的記譜體系是相對獨(dú)特的“二四譜”，具體如下圖所示：

從圖中可以看出，這種樂調(diào)記譜體系盡管和常見的樂譜體系有很大的不同，但是整體上譜式、音階都有明顯的劃分，同時(shí)這個(gè)體系還會(huì)受到音律以及演奏技巧變動(dòng)的影響而產(chǎn)生不同的變化。因?yàn)槌敝菀魳芬还灿形鍌€(gè)調(diào)，所以每一個(gè)調(diào)和調(diào)式音階就如圖中所示，在這個(gè)記譜體系中，可以明顯地看出，三和六兩個(gè)音會(huì)根據(jù)調(diào)式音階以及旋法的不同發(fā)生不一樣的節(jié)奏變化。

現(xiàn)在在進(jìn)行潮州箏曲演奏的過程中，使用的曲譜通常都是當(dāng)?shù)氐难葑嘧V，想要更深入地了解潮州古箏的特點(diǎn)就必須對這些常識有深入的了解。潮州古箏實(shí)際上是以五聲為骨干音，所以整體上奉行五聲。潮州音樂的曲調(diào)整體上分為“輕六”“重六”“活五”“反線”以及“輕三重六”，同時(shí)不同的曲調(diào)體現(xiàn)的情緒氣氛都有很大的差異。

2.潮州古箏的調(diào)式特點(diǎn)潮州箏曲的調(diào)式整體上潮州音樂以及戲曲的方法大體相同。潮州音樂的曲調(diào)整體上分為“輕六”“重六”“活五”“反線”以及“輕三重六”，“輕六”也被稱作“輕六調(diào)”，實(shí)際上除了“輕三重六”還有“重六輕三”，這種潮州音樂調(diào)式主要是根據(jù)古譜中“二四譜”的主要特點(diǎn)演變過來的，上表給出的是潮州箏曲的各個(gè)調(diào)的音階和古譜“二四譜”的比較。

和上圖進(jìn)行比較可以看出，“二四譜”又得到了全新的定義。“二四譜”實(shí)際上是一種音位譜，同時(shí)“二四譜”具備了音序以及唱名的雙重意義，整體上用七個(gè)數(shù)字組成了整個(gè)曲譜的譜字，然后用這些譜字來代表sol、la、do、re、mi、sol、la這幾個(gè)主要的音，但是可以從圖中明顯可以看出，沒有si和fa這兩個(gè)記音的符號。

不同的調(diào)有不同的調(diào)式，例如輕六調(diào)情況下表現(xiàn)相對活躍的情緒，通過這種調(diào)式將愉快的情緒通過音樂的形式表現(xiàn)出來；重六調(diào)通常主要表現(xiàn)嚴(yán)肅莊重的音樂風(fēng)格；活五調(diào)風(fēng)格轉(zhuǎn)變比較大，整體上比較哀傷，表達(dá)的主要是婉轉(zhuǎn)哀怨的情緒；反線調(diào)顧名思義通常表達(dá)的是一種諷刺；和反線調(diào)大體相同的是輕三重六調(diào)，所以為了更加方便記憶，人們通常將輕三重六調(diào)歸納在反線調(diào)的范疇中。

3.潮州古箏的變奏特點(diǎn)潮州古箏相對于其他四個(gè)流派來說，比較注重“變奏”控制，所以對于潮州古箏來說，“變奏”的手法一直伴隨著潮州箏曲的發(fā)展。潮州人將這種長期沿用的“變奏”形式稱作是“催”，而“催”的主要形式有以下方面：（1）一點(diǎn)一催：55；（2）二點(diǎn)一催：555；（3）三點(diǎn)一催又稱作是雙催：5555；（4）四點(diǎn)一催：55555；（5）七點(diǎn)一催又稱作是雙疊催：5555555；（6）切分催：555；（7）駐六催：5555 1515 2525 5555；（8）吊字：50 50；（9）拷拍：05 05。

因?yàn)槌敝莨殴~在長期的發(fā)展中受到潮州弦詩樂的影響，所以已經(jīng)逐漸習(xí)慣了慢板加花，使用一種特有的節(jié)奏來進(jìn)行變奏。通常情況下，每經(jīng)歷以此變奏，整體的速度就不同程度地加快，同時(shí)節(jié)奏在不斷的變化過程中，演奏又會(huì)添加新的變奏來配合演奏，所以對于潮州樂器來說，大多數(shù)都能夠通過幾種或者是幾十種的方法來實(shí)現(xiàn)變奏，而潮州古箏的演奏技巧正是在變奏的過程中體現(xiàn)出來的。當(dāng)然在進(jìn)行多次變奏的過程中，演奏者通常都會(huì)有自己一套獨(dú)特的加花方式，演奏者加花的目的主要是為了能夠保證整體演奏的流暢。但是不同的演奏者因?yàn)檠葑嗉记梢约皞€(gè)人習(xí)慣、審美等方面的差異，最終形成的變奏方式也會(huì)大不相同。

4.潮州古箏的音律特點(diǎn)潮州古箏特有的音律特點(diǎn)首先和區(qū)域性有著很大的關(guān)系，潮州弦詩樂對于音律的影響最為深遠(yuǎn)，同時(shí)音律的變化和完善在一定程度上受到細(xì)樂以及潮州戲劇的影響。所以從整體的音律上來看，潮州古箏的演奏音律基本上承接了潮州音樂的獨(dú)有特點(diǎn)。旋法主要是以五聲骨干音為主，每一個(gè)音階的音高基本上是保持不變的，演奏者會(huì)根據(jù)不同的旋律，讓音高在基礎(chǔ)曲調(diào)上來回循環(huán)。具體來說，特性音律之后，有的旋律通常會(huì)向上進(jìn)行，在這個(gè)過程中特性音基本上都需要微微上調(diào)，反過來的話就需要做輕微的降調(diào)。

實(shí)際上這種調(diào)整只是作為一般性的規(guī)律來進(jìn)行介紹，真正運(yùn)用到實(shí)際的演奏操作中，對于不同的曲調(diào)曲譜所要求的變化是不同的，甚至是同一個(gè)曲調(diào)和曲譜，針對不同的旋律位置也需要做出不同的變化。同時(shí)這種變化和古箏手也有很大的關(guān)系，由于每一個(gè)古箏手的審美、性格以及做韻的習(xí)慣都各不相同，所以在演奏的時(shí)候勢必會(huì)出現(xiàn)不同的效果，盡管是使用相同的演奏韻律，技巧不同，演奏出來的整體效果就給人不同的體會(huì)。

潮州古箏流派對于音韻非常講究，他們追求的是一種完美的音韻器樂化。音韻器樂化具體指的就是通過演奏者的不同技巧展示將人們對詩詞的理解演奏出來，所以傳統(tǒng)的潮州古箏作品可以給人以身臨其境的感受。通過巧妙的手法，先聲奪人，音韻器樂化最終要求在演奏過程中實(shí)現(xiàn)弦、指、音和意的完美結(jié)合，能夠巧妙運(yùn)用做韻的技巧，同時(shí)，演奏者能夠結(jié)合自己的理解和表現(xiàn)，將意境和情感通過古箏演奏來很好地表現(xiàn)出來。

所以，從整體上來看，特性音的音高一定會(huì)根據(jù)旋律的變化而發(fā)生不同程度的變化，這種變化也就形成了潮州古箏特有的地方特色和欣賞感受。當(dāng)然除了音高這個(gè)特點(diǎn)，古箏的音律中滑音的音高也要遵循規(guī)律性，一個(gè)最主要的前提就是能夠符合地方特色，符合樂曲的意境，尤其注意特性音在每一個(gè)音調(diào)中的音高變化情況，通過對每一個(gè)音調(diào)上音高的把握，讓演奏更加富有情感。

5.潮州古箏的核心潮州古箏作為傳統(tǒng)藝術(shù)最大的特點(diǎn)就是以韻補(bǔ)聲，這種方法從本質(zhì)上來看，主要體現(xiàn)在具體的樂器以及音樂上。所以潮州古箏的演奏非常注重對韻的可變因素進(jìn)行分析，通過對可變因素的分析和掌握，更好地塑造不同的音樂。把握音樂形式來分析音樂的主要變現(xiàn)手法，把握演奏技術(shù)來掌握演奏的規(guī)律。

二、潮州古箏的“意”

文章對于潮州古箏的“意”借助主要的表現(xiàn)形式來進(jìn)行闡述。潮州古箏的“意”主要指的是潮州古箏所表現(xiàn)出來的整體意境和內(nèi)在的情感。

不同的表現(xiàn)形式體現(xiàn)的情感寄托都是不同的，例如輕六調(diào)情況下表現(xiàn)得相對活躍的情緒，用這種調(diào)式將愉快的情緒通過音樂的形式表現(xiàn)出來；重六調(diào)通常主要是表現(xiàn)嚴(yán)肅莊重的音樂風(fēng)格；活五調(diào)風(fēng)格轉(zhuǎn)變比較大，整體上比較哀傷，表達(dá)的主要是婉轉(zhuǎn)哀怨的情緒。所以如果是第一次聽這種風(fēng)格的潮州古箏表現(xiàn)形式，很容易被這種曲調(diào)所感染，這種病態(tài)美能夠被這種風(fēng)格演繹得十分生動(dòng)；反線調(diào)顧名思義通常表達(dá)的是一種諷刺。

潮州古箏的“意”實(shí)際上從演奏上也能夠明顯地看出來，潮州古箏在演奏的過程中通常是上左右手，整體上分工非常明確，傳統(tǒng)的潮州古箏演奏主要是按照右手主音、左手掌握韻律、左右協(xié)調(diào)配合的方式進(jìn)行的，所以整體上能夠?qū)崿F(xiàn)音韻并茂。傳統(tǒng)的潮州古箏在演奏的時(shí)候，演奏者是使用右手進(jìn)行古箏彈奏，左手作揉按弦。演奏者通常右手主要使用拇指、中指和食指來配合演奏，而拇指的作用是最明顯的。拇指無論走到哪一個(gè)地方都需要使用不同的手法來進(jìn)行潤色，所以左右手的協(xié)調(diào)非常重要。同時(shí)，對于演奏者來說，一定要耐得住性子，正如潮州人對茶功夫的熟悉和掌握一樣，所以從一定意義上來說，潮州古箏歷史悠久的文化造就了演奏者這種對精細(xì)的要求，同時(shí)，潮州人的獨(dú)有特性給潮州古箏增添了更多的活力。

三、結(jié)語

古箏文化作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分，在一定意義上代表了人們對傳統(tǒng)文化的傳承和所受的影響。潮州古箏作為一個(gè)古箏文化的特殊流派，很多方面都能夠體現(xiàn)社會(huì)的變化和這個(gè)地區(qū)的文化，所以我們在對潮州古箏文化進(jìn)行了解的時(shí)候，一定要抓住潮州古箏的形和意，真正地掌握不同演奏形式所表達(dá)的情感，更好地豐富我們的精神生活。

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［4］楊凡.當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展［D］.福州：福建師范大學(xué)，2010.

［5］鄧玲.論古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新［D］.長沙：湖南師范大學(xué)，2011.

作者：王晶晶，碩士，西南科技大學(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院助教，研究方向：古箏演奏與教學(xué)。