淺析嫩江流域原始石器中的切割器

崔昊 董紫新

[摘 要]嫩江流域孕育了燦爛的原始石器文化，該地區(qū)的石器特征鮮明，與中原以及江南各地石器文化類型截然不同。其中的切割器因材質(zhì)、加工方法和用途等方面的特殊性成為了本地石器文化的代表。運用美術(shù)考古學(xué)的研究方法分析其材質(zhì)、加工方法和用途對于深入了解嫩江流域原始石器以及揭示東北地域原始美術(shù)的特征都有重要意義。

[關(guān)鍵詞]嫩江流域；切割器；材質(zhì)；加工方法；用途

[中圖分類號]G07 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2016）07 — 0124 — 02

一、嫩江流域原始石器中的切割器概述

以昂昂溪文化為代表的嫩江流域原始石器文化十分發(fā)達(dá)，切割器是其中的代表之一。嫩江流域切割器是典型的壓制法及琢制法制成。其材質(zhì)精良，器型規(guī)整，加工工藝復(fù)雜，刃口鋒利且經(jīng)久耐用，非常適合本地域漁獵產(chǎn)生生活中的相關(guān)勞作。切割器的廣泛應(yīng)用是本地漁獵經(jīng)濟生產(chǎn)生活的直接反應(yīng)，同時也是漁獵文化的物質(zhì)載體和原始審美探索的物質(zhì)化遺存。其材質(zhì)主要有瑪瑙、玉髓、燧石、礫石、石英石等。瑪瑙和玉髓石質(zhì)的致密堅硬程度甚至超過玉石，故刃口十分鋒利，幾與現(xiàn)代刀具無異。其加工主要是在不同程度的淬火工序之后，先通過壓制（也包括一部分打制法）形成石片。瑪瑙玉髓高硬度的特性使得石片常有完美的天然弧度（表面紋理與河蚌內(nèi)部紋理近似）。然后再對石片予以便壓制和琢制。這樣制成的切割器其器型相對較小，攜帶方便，實用性很強。

二、嫩江流域原始石器中切割器的材質(zhì)及加工方法

（一）瑪瑙

嫩江流域瑪瑙切割器的材質(zhì)一般都為半透明或含少量絮狀雜質(zhì)，部分精品質(zhì)地更純正十分通透，取毫無雜質(zhì)的優(yōu)質(zhì)瑪瑙制成。器型往往呈錐形或月牙形，質(zhì)地薄，兩面壓制，邊緣往往十分鋒利。堅硬致密石材多采用打制和磨制方法，如中原及江南地區(qū)的礫石石器，但瑪瑙材質(zhì)硬度更高，一般意義上的打制法只可作為加工的初步，同時磨制法對此因為效率低而不使用，所以嫩江流域的瑪瑙石器往往。打制法首先進行篩選，將較大的較粗糙的石材加工變小，加工成器型所需的小體量石塊。一般是用一塊在另一塊上擊打（之前進行不同程度的淬火）。接著用壓制的方法，壓制法就是將打制后的小體量石塊固定好，找其縫隙，用另一石器或鹿角等骨制器具自上而下進行壓制。壓制下來的石材，因致密堅硬的石材特性而多呈現(xiàn)出長條型的片狀。壓制法制成的石器造型精美，小巧精致。壓制法不僅僅是打制法的后續(xù)加工步驟，而且也是先民基于本地獨特材質(zhì)而進行的創(chuàng)造性的工藝探索成果。嫩江流域原始石器大多以壓制石器為主，是其區(qū)別于一般意義新石器的主要標(biāo)志。

有的切割器明顯是在材質(zhì)選擇方面帶有審美指向的，是持一定審美需求而專門挑選進行加工的。如，選擇帶有沁色和含條紋的瑪瑙材質(zhì)進行加工。瑪瑙材質(zhì)的沁色是在地質(zhì)運動完結(jié)之后由后來加入的水的因素形成的，一塊瑪瑙原石往往沁色程度不同，外層沁色較重，內(nèi)層沁色較淺或無沁色而只保持原石的灰白色。含條紋的瑪瑙一般被稱為蟬絲瑪瑙，因質(zhì)地優(yōu)美獨特一直就是首飾用材。嫩江流域原始石器的切割器因從審美需要角度考慮，對材質(zhì)進行充分考量。加工過后，一般都讓條紋帶和沁色最終成為器物的手持位置，使得器物外觀帶有較強的裝飾性和個性化，是原始石器朝藝術(shù)化、審美化方向發(fā)展的經(jīng)典樣本。

（二）玉髓

玉髓是石英的一種，主要為隱晶質(zhì)，故質(zhì)地致密堅硬。嫩江流域的玉髓材質(zhì)以墨綠色或橙黃色居多，且有蠟質(zhì)光澤。玉髓類材質(zhì)的切割器一般都通體壓制，壓制的痕跡整齊均勻。因玉髓材質(zhì)的硬度較瑪瑙略低一點，故壓制工序之后還往往針對刃口，用輕微的琢制法進行了細(xì)微的修補。墨綠的玉髓是嫩江流域的特色石材之一（當(dāng)?shù)胤Q之為“綠雞肝”），硬度高，光滑溫潤，色澤和潤度方面的特征使得以該石材加工的器物審美價值較高。

（三）燧石

燧石俗稱“火石”，分為層狀燧石和結(jié)核狀燧石，相互打擊可起火，是原始人的重要生活工具。嫩江流域的燧石較多，多呈金黃色較通透且有褐紅色的沁色。現(xiàn)出土的燧石材質(zhì)切割器表面經(jīng)常有許多天然風(fēng)化的半圓型凹陷（俗稱馬蹄紋，也是其材質(zhì)質(zhì)地致密程度不如瑪瑙的體現(xiàn)），其是長時間暴露在空氣中而成的天然紋路。燧石因質(zhì)地相對酥松而沁色相對較快，現(xiàn)存的許多燧石切割器其沁色明顯是加工制成之后被沁色的而不是原石沁色。先人加工使用過的燧石切割器或是遺失或是因損壞而丟棄。通過該器物褐紅色的沁色可判斷其在水中也有長時間存留，這可作為嫩江流域水域范圍周期性變化的佐證。

此外，嫩江流域原始切割器中也有少量的石英石材質(zhì)。石英石磨制相對于瑪瑙等材質(zhì)較容易，故現(xiàn)存的石英質(zhì)切割器多帶有磨制加工的痕跡。該器物的加工特色是打制之后用琢制和少量磨制，先打制成小體量石塊，再琢制成刃，最后略加磨制。磨制法主要適用于礫石、石英等硬度相對較低的石材。石英質(zhì)切割器一般為白色，略帶紅褐色沁色。

三、嫩江流域原始石器中切割器的用途

先人會根據(jù)材質(zhì)的不同（主要看硬度和斷面的結(jié)構(gòu)兩個方面）而決定何種材質(zhì)應(yīng)該制作成何種具體器型并最終決定了其具體用途。嫩江流域因石材堅硬致密者居多，所以器型多小巧精致便于攜帶和使用。小型石器一般為瑪瑙玉髓類材質(zhì)，其堅硬質(zhì)地決定了壓制下來的體塊不大，主要用做比較精細(xì)工作，如細(xì)致切割與鉆孔穿刺。切割器是從最初的刮削器中脫胎而來的，體現(xiàn)了工具制作及用途分工的精細(xì)化，一般意義上的刮削器因為了提高刮削效率，器型往往較大，這樣便于進行刮魚鱗、熟獸皮等工作。而切割器是做相對較精細(xì)的工作，如將獸皮切割成細(xì)條狀等較細(xì)致的工作，器物小且鋒利便于切割準(zhǔn)確和靈活掌控。嫩江流域的瑪瑙玉髓石材，其高硬度致密材質(zhì)的特性決定了本地域的切割器多可兼用于刮削。只是單純的刮削器器型體量較大，刮削效率較高，而本地的切割器器型體量多為小巧，在切割的同時還可以進行細(xì)節(jié)局部的刮削使用，單純看起掛削效率沒有單用途的刮削器那么高。

（一）單純的切割

圖六。長7.4cm，寬2.8cm，高1.2cm。玉髓材質(zhì)，有蠟質(zhì)光澤，質(zhì)地細(xì)膩溫潤，該玉髓材質(zhì)在當(dāng)?shù)乇环Q為“紅雞肝”。該器物呈條形狀，前端斜收，上厚下薄，石材較突出呈弧形的一側(cè)邊緣全面壓制成刃，令一側(cè)相對平整以便于手握。器物手握的兩側(cè)表面都有壓制工藝，操作十分方便，壓制后形成的凹槽甚至適合五指持握的具體位置。這是一把標(biāo)準(zhǔn)的細(xì)石器刀具，是嫩江流域原始細(xì)石器文化里面中型體量器物的代表。

（二）切割與穿刺相結(jié)合

圖七。長7.6cm，寬6.2cm，高4.2cm。墨綠色玉髓材質(zhì)，表面有玻璃光澤，是玉髓材質(zhì)中的上品。對器物材質(zhì)優(yōu)劣的考量也體現(xiàn)了先人對器物使用功能之外的審美思考和實踐。器型呈標(biāo)準(zhǔn)的三角形，兩端皆可使用。尖銳的一端用于穿刺和較粗大的鉆孔。平整近似斧型的一端在壓制之后進行琢制成刃，用于切割。一器兩用并且是分別部位進行，體現(xiàn)了先人對器物功能的進一步拓展和攜帶便捷性的探索成果。

（三）切割與砍砸相結(jié)合

圖八。長11.2cm，寬5.7cm，高5.4cm。墨綠色玉髓材質(zhì)，上厚下薄，邊緣鋒利。一側(cè)壓制成弧形刃便于手握，該石器底部平緩，面積較大，手握石器上端可用于砍砸。與圖七類似，都是一器兩用的代表，只不過圖八是將切割和砍砸兩個功能集中在一起。平整的一端用于砍砸，鋒利開刃的一端用于切割。

四、結(jié)論

綜上所述，嫩江流域原始石器中的切割器在本地原始石器序列內(nèi)位置獨特，作用突出。具體說：

首先，嫩江流域原始石器中切割器加工較為精致，多數(shù)針對高硬度材質(zhì)的壓制加工方法，這佐證了本地石器材質(zhì)和加工工藝方面的特殊性。材質(zhì)較為酥松的材質(zhì)如果體量夠大尚可制成砍砸器、掛削器等，若質(zhì)地再堅硬些也可以磨制成箭鏃等尖銳器型但其使用壽命都不長久。而切割器主要用于切割獸皮等韌度較強的對象，而且切割器對刃口鋒利程度的嚴(yán)格需要也要求其材質(zhì)致密堅硬，唯有優(yōu)質(zhì)的瑪瑙玉髓材質(zhì)的硬度可以達(dá)到這樣的要求。

其次，嫩江流域原始石器中切割器的比例相對于其他地區(qū)石器較高，佐證了本地原始生活生產(chǎn)狀況方面的內(nèi)容。受本地地理及物種資源的決定，嫩江流域原始先民一直過著漁獵、采集、狩獵三種生產(chǎn)方式并行并進的生活方式。本地的雨夜資源十分豐富，所有的原始遺跡都位于河道尤其是便于捕魚的河汊附近。本地少有攻擊性大型野獸，可以進行較安全的狩獵活動。所有的這些活動都需要切割器尤其是較為精細(xì)的切割活動。于是，嫩江流域相對較多的切割器作為本地原始社會生產(chǎn)生活漁獵及狩獵活動的佐證。

最后，切割器那種優(yōu)選的材質(zhì)、精密完整的器型、復(fù)雜繁瑣的制作工藝、獨特的加工方法也成為了嫩江流域原始美術(shù)早期探索的佐證和實物遺存。材質(zhì)美、造型美和工藝美是衡量工藝美術(shù)作品的三個重要指標(biāo)，嫩江流域原始切割器在這三方面都有精彩表現(xiàn)。由瑪瑙玉髓材質(zhì)帶來的材質(zhì)美、由月牙弧形帶來的造型美、由壓制法精細(xì)壓制加工帶來的工藝美，這三者成就了嫩江流域原始切割器美術(shù)屬性的主體，也是其成為了嫩江流域原始美術(shù)發(fā)展成就的重要標(biāo)志。

以上便是對嫩江流域原始石器中切割器的分析，無論其是類似于刀具的單獨用途還是同時擔(dān)當(dāng)刮削的綜合用途，其致密溫潤的材質(zhì)和相對精細(xì)的加工方法都使得其超越了一般器物的單純的實用價值而上升到帶有審美追求的文化高度。

〔參 考 文 獻(xiàn)〕

〔1〕許繼生，等.齊齊哈爾考古〔M〕.哈爾濱：黑龍江人民出版社，2005.

〔2〕崔昊.芻議東北地域山水畫學(xué)術(shù)高度的提升〔J〕.作家，長春：2013，（01）：223-224.

〔3〕王俏梅.昂昂溪考古文化初論〔J〕.理論觀察，2001，（02）.

〔4〕趙善桐，楊虎.昂昂溪新石器時代遺址的調(diào)查〔J〕.考古，1974，（02）.

〔5〕高星.昂昂溪新發(fā)現(xiàn)的舊石器〔J〕.人類學(xué)學(xué)報，1988，（01）.〔責(zé)任編輯：陳玉榮〕