李東陽行草《自書詩卷》

□ 劉　剛

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李東陽行草《自書詩卷》

□ 劉剛

吳昌碩 《李東陽〈自書詩卷〉》引首 紙本

明朝近三百年間好書成風，皇帝和王公貴族大都喜好書法。“成祖好文喜書，嘗詔四方善書之士以寫外制。”①“仁宗則好摹蘭亭，宣宗則尤契草書，憲宗、孝宗、世宗皆有書跡流傳。孝宗好之尤篤，日臨百字以自課，亦征能書者使值文華供內制。神宗十余歲即已工書，每攜大令《鴨頭丸帖》、虞世南《臨樂毅論》、米芾《文賦》以自隨。”②上有所好，下必甚焉。由于帝王們的喜好和倡導，明代的帖學如同宋代一樣興盛，而且大有超越之勢。字寫得好，能得到皇上的恩寵，升官晉爵，食祿朝廷。所以明朝為官的文人士大夫，幾乎沒有不善書的。尤其是朝廷中，官位顯赫、身居要職的大臣們（通過科舉入仕或有才學的文官），幾乎都稱得上書法家。他們或在楷書，或在行書，或在草書，或在篆書，或在隸書，都能不同程度地展示出各自獨特的書法風貌。諸如，開國元勛劉基，精篆隸真草，小篆為當朝第一；右春坊大學士解縉，小楷精妙絕倫，并擅狂草；禮部尚書吳寬，善各類書體；兩廣總督王守仁，行書清勁峻峭；官至南京禮部尚書的董其昌，更是以秀逸虛靈、淡遠率真的面貌，開一代書風。其中，歷仕成化、弘治、正德三朝，官至太子少保、禮部尚書兼文淵閣大學士的李東陽亦頗具代表性。

李東陽，字賓之，號西涯，湖南茶陵人。生于明正統十二年（1447），卒于明正德十一年（1516）。“以戍籍居京師，四歲能作徑尺書。景帝召試之，甚喜，抱置膝上，賜果鈔。后兩召講《尚書大義》稱旨，命入京學。”③天順八年（1464）中進士，時年僅17歲。隨后，以優于文學書法，選庶吉士、授編修，累遷侍講學士充東宮講官，直至進文淵閣參預機務，晉升太子少保、禮部尚書兼文淵閣大學士。弘治十八年（1505），李東陽與劉健、謝遷同受顧命輔佐武宗皇帝持政，累加少傅兼太子太傅。就是在正德年間，太監劉瑾專權橫行霸道時，李東陽仍身居高位（但在當時，他是出于難言的苦衷，趨奉宦官，“委曲匡持”，以求救正朝政的闕失，竭力“彌縫”、“補救”劉瑾亂政），直至故世。卒后追贈太師，謚“文正”。

在書法方面，李東陽很早便顯示出其特有的天賦。他四歲便能寫直徑一尺的大字，隨著年齡的增長，一發不可收拾，真、行、草、篆、隸無所不通。篆、隸尊秦漢，真、行、草諸體師法歷代大家，尤其是行草書，可謂博采眾長。其行草書，吸取了張芝神變無極的章法，兼收了王羲之藻麗多姿的書體，采納了懷素縱橫豪放的筆勢，領悟了顏真卿雄渾遒婉的內涵，廣泛而靈活地運用了蘇東坡、黃山谷和米元章諸家各具特色而瀟灑自如的體勢，從而形成自己獨特的個人風貌。

現藏湖南省博物館的行草《自書詩卷》，在李東陽的傳世作品中，無論是詩文還是書法，都堪稱精品。該作品質地為寧波絹，縱36.4厘米，橫743.5厘米。作于正德八年（1513），作者時年67歲。所作的詩有《錢塘江潮歌》《西湖春曉圖》《清明日西莊作》《城西省墓歸過趙生園池二首》《獨酌二首》《一醉二首》。這些詩除《錢塘江潮歌》（原名為《錢塘江潮圖為喬少卿希大作》）及《西湖春曉圖》（原名為《題湖山春曉圖》）已收入《懷麓堂全集》外，其余的詩均未見輯集。

當李東陽將這些詩文揮灑完畢，絹面已滿，他又余興未盡地另在灑金箋上，道出書詩的原委，并署名落款。其自跋為：“文玉太史以寧波絹作長卷，請書近作。每遇晴天暖日，徑造書室，令家僮磨墨以侍。其賞音好事乃爾，非身有之，豈能親切有味如此哉！詩皆謝事后所得，故多山林丘壑中語，亦詩家所不訝也。卷后尚馀一幅，其同年崔少卿世興為趣成之。正德八年（1513）十一月四日，西涯識。”下鈐“賓之”和“懷麓書樓”兩方朱文方印。在正文之首上角鈐“長沙”朱文印。

跋文中的“文玉”，即董玘，浙江會稽人，明弘治十八年（1505）乙丑科榜眼，官至吏部左侍郎，兼翰林學士。

“崔少卿”，即崔杰，字世興，蘇州吳縣人。明弘治十八年進士，官禮部郎中、尚寶司少卿。

該卷引首“西涯墨妙”四個渾厚蒼勁的大字是吳昌碩所題，后鈐朱文“俊卿之印”和白文“倉碩”二方印。接下來是明代王世貞的題詩及清代沈俊彩繪李東陽肖像。在拖尾上跋文的依次為近代吳昌碩、高時顯、金蓉鏡、趙時棡等著名金石書畫家。

明王世貞所題詩文云：“故特進光祿大夫、左柱國少師兼太子太師、吏部尚書、贈太師李文正公東陽：

矯矯李長沙，髫年見囊錐。及乎操文柄，萬流所趣歸。宏基樹層構，五彩寔彰施。新皇善逸豫，群蠱爭媚之。公卿轟然散，而乃獨依依。潔身豈不佳，王室阽艱危。回瀾非所任，調劑亦不訾。茍存鉅公度，焉恤少年譏。王世貞撰。”

王世貞（1526-1590），字元美，號鳳洲，江蘇太倉人。明嘉靖二十六年（1547）進士，萬歷十七年（1589）官至南京刑部尚書。能書善畫，是當時著名的詩人、文學家和書法理論家，著有《藝苑卮言》等。

清沈俊所繪李東陽畫像，頭戴青色朝冠，身著紅色朝服，雙手捧笏，慈眉善目，面帶微笑，神情專注，栩栩如生。圖左上方，畫家用篆書工整書寫道：“少師贈太師李文正公”。下鈐白文“沈俊私印”一方。

沈俊（清代人），字仰之，號葉舟，江蘇蘇州人，居虞山。家多名人粉本，善人物寫真，間寫花卉翎毛，風味不凡。

在書卷拖尾上，吳昌碩又題道：“西涯先生以詩名于正德間，近代稱‘明七子’，先生其一也。書法沉著酣肆亦如其詩，世所罕見。天覺仁兄得此卷，良為墨緣勝事，用書卷尾以志欣賞。丙寅（1926）秋仲。吳昌碩時年八十又三。”下鈐白文“吳俊之印”和朱文“吳昌石”二方印。

［清］沈俊 李東陽像 絹本設色　

吳昌碩（1844-1927），名俊卿，號缶廬，浙江安吉人。清光緒年曾任安東縣知事，方一月掛冠而去。精通詩文、書法、篆刻，擅長畫花卉，皆獨具風格，堪稱一代宗師。著有《缶廬詩存》《印存》《吳昌碩畫集》等。

近人高時顯跋文曰：“西涯先生，茶陵人，世居京師，五世皆葬畏吾村，萬歷中封其墓。我朝墓地屬浮屠氏，在大慧寺西三十步許，法梧門祭酒與蕭崑田侍御募修墓碣祠宇，湘鄉謝薌泉侍御為敘緣起。嘉慶庚申，宛平令武進胡遜捐俸，贖墓田于百詳庵，僧乃營葺墓道，建寺三楹，梧門記其始末，揭之祠壁，張皋聞為之書。其西涯故居，梧門定為在德勝橋西地，名煤廠，距梧門所居不數十武。戊午六月九日，同人因公生日，集祀之，并作長卷，而薌泉為之記。西涯則今之積水潭，詳梧門所為西涯考，王琴德司寇詩凈業寺北積水區：‘柔藍一檻浮鷗鳧，相傳自昔西涯居。’題西涯生日卷作也。文正相業學門昭垂史冊，而祠墓故居荒廢泯沒，猶待后人搜訪考證，葺苴而存之。其翰墨托之絹素，幾經燹劫而所得幸遺者，益為難遇，而可寶貴矣。天覺吾兄，夙好名跡，鑒別既精，求古如饑渴。偶得文正此卷，雖無印記，審為真跡，什襲珍如球圖，鄭重出視，俾拓眼福。莊肅展讀，愛不忍釋，以義自持，謹識數言，銘心之品也。中元丁卯（1927）嘉平，泉江高時顯野侯甫書于梅王閣。”后鈐朱文“野侯書畫”、白文“高時顯”、白文“梅王閣”三方印。

［明］王世貞 《李東陽〈自書詩卷〉》題詩 紙本

跋文中多處提到的“梧門”，即法式善（1753-1813），姓伍堯氏，原名運昌，字開文，號時帆，又號梧門，蒙古正紅旗人。乾隆四十五年（1780）進士，官祭酒。能書善畫，有著作傳世。

高時顯（1878-1952），字欣木，號野侯，浙江杭縣人。清末舉人。以擅長隸書和刻印著稱，尤能畫梅，其家藏古今名人畫梅作品頗豐。曾任中華書局編審多年。

近人金蓉鏡的題跋為：“西涯相弘治朝，錢牧齋（錢謙益）謂休明之運，萃于成弘《懷麓堂集》，原本少陵、隨州、香山，兼有眉山、道園之勝。雍容臺閣，詞有體要，石瑤、羅玘、邵寶、魯鋒、何孟春六人，守師法不變，猶蘇門六君子也！張亨父云：‘金羈細馬，書明光碧色，羅衣錦繡，香行過玉河，三萬騎少年爭說李東陽太平宰相，出手便不同。’其重經西涯云：‘轆轤聲里田田水，楊柳枝頭樹樹鶯。’亦華貴非后人所及。嘉靖后，山岳光氣不完，人才學術皆薄，政事則張桂、分宜（嚴嵩），詩有王（世貞）、李（攀龍），學有白沙（陳獻章）、陽明（王守仁）。天殆屬意白山黑水間，使不得不耗磨以至于盡。至國初，復歸于正。此卷可以覘世運歟！天覺仁兄其寶之。丁卯嘉平，嘉興金蓉鏡記，時年七十有二。”后鈐朱文“潛盧”印一方。緊接著又題詩：“意到筆到墨亦到，宰相太平方爾能。杏苑少年何日見，不如分與讀書燈。香巖居士又題。”下鈐朱文“蓉鏡”印一方。

金蓉鏡（1856-1928），字甸丞，晚號香巖，秀水（浙江嘉興）人。光緒十五年（1889）進士，出仕湖南，清末歸。其才學淵博，詩文優雅；擅畫山水，簡略荒率。

近人趙時棡跋文道：“西涯相業世或有議之者，蓋以其坐視劉健、謝遷而不救也。殊不知西涯休休有容，善類為之保全者不少，正不得以劉、謝故而誣之。其文章頗負盛名，當時稱為燕許大手筆，而壇坫風流在七子中推領袖。著有《懷麓堂集》。天覺先生得其手書，諸詩業已付裝成卷，越數年復得遺像，擬重行補入，持以囑題，展閱一過，用識數語以志眼福。庚午黍日，叔孺趙時棡識于娛予室。”下鈐白文“趙時棡之印”一方。隨后又題：“是卷首《錢塘觀潮歌》，字里行間有墨漬隱見，實系后之學書仿印者所沾染，庸妄人不知寶貴，留此微瑕，閱者可無庸致疑也。越二日叔孺再題。”下鈐朱文：“時”和“棡”二方印。

趙時棡（1847-1945），字叔孺，晚號二弩老人，鄞縣（浙江寧波）人，寄居上海。清末諸生。擅長金石、書畫，尤善畫馬。晚年工花卉、翎毛、草蟲。篆刻自成一家。

吳昌碩、高時顯、金蓉鏡、趙時棡 跋李東陽《自書詩卷》 紙本

從手卷拖尾上的題跋來看，該書卷曾一度為天覺先生所珍藏，近代這幾位金石書畫家也是由他特請來觀賞題記的。而書卷上的收藏印又說明該書卷幾經易手，曾為許王、姚虞琴和朱屺瞻等人收藏過。無論其藏于何處，都被視為珍品。

跋文都對李東陽為官、品行作了較為公允的評價，尤其推崇他的詩文才學和精湛的書藝。對該卷詩書，吳昌碩稱其“書法沈著酣肆亦如其詩，世所罕見”，金蓉鏡贊其詩“華貴非后人所及”、書法“意到筆到墨亦到”等等。從該卷詩書，可以感受到一些李東陽詩文的品位和書法風貌。

惟有高時顯的跋文別具特色，他運用翔實的史料，對李東陽所葬地及為其募捐修墓碣祠宇的經過進行考證和述說，為研究李東陽提供了珍貴的歷史資料。

在書法藝術上，這卷《自書詩卷》可謂行草書中的佳品。全卷九首詩近千字，一氣呵成，無一懈筆。行距綽適，體勢峻峭清和，具有流動的美感。其節奏分明，運筆自如。整篇猶如高山流水，韻味無窮。正如《墨林快事》所說的那樣：“長沙公（李東陽）大草中古絕技也，玲瓏飛動，不可按抑。而純雅之色如精金美玉，毫無怒張蹈厲之態。蓋天資清澈，全不帶滓渣以出。”就其詩本身而言，其典雅流麗的文體，自然得體的章法，開啟了一代詩歌的新風尚。其詩書如此融為一體，更顯珍貴。

有些遺憾的是，正如趙時棡跋文中所闡述：“是卷首《錢塘觀潮歌》，字里行間有墨漬隱見，實系后之學書仿印者所沾染，庸妄人不知寶貴，留此微瑕。”

目前存世的李東陽比較著名的行草書作還有《甘露寺詩》（紙本，縱111.5厘米、橫35.5厘米，故宮博物院藏品）和《雜詩》（紙本，縱29厘米、橫259.2厘米，上海博物館藏品）等。《甘露寺詩》筆墨舒展，行筆穩健，取法顏體是有創意。《雜詩》用筆頓挫分明，筆鋒藏而不露，行間寬綽，體勢清拔舒和，師法懷素，而又有明顯的個人風格。李東陽的書畫題跋較多，如張擇端《清明上河圖》、劉松年《四景山水圖》、趙孟頫《煙江疊嶂詩》等等，都有他題書引首或跋詩文于卷尾，這些題跋都極見書法功力。在名人書畫作品上題詩跋文，是歷代文人的雅好，經過宋元的發展，到明朝更為興盛。

書家的字體，是因時因人而異。明代前期，由于帝王們倡導以書取仕，導致趨奉科舉、姿勢圓熟的“臺閣體”書法風行。從洪武至永樂年間，皇帝下詔征召天下善書之士，擇其優者授予中書舍人的低品級官職，中書舍人由十余人增至三四十余人，分別被安置到武英殿、文華殿等處，繕寫內閣擬定的文書、詔令等。其書法有統一的、極嚴的要求和體例格式，這就是所謂“臺閣體”書法，是統治者提倡、干預之下的一種特殊現象。這種書體又進而延伸到科舉考試中。代表書法家有沈度、沈粲、滕用亨、陳登、朱孔易等人，他們書法總的特征是婉麗清秀、圓滑純熟。至成化、弘治時期開始，曾盛極一時的“臺閣體”書法隨著君王的腐敗無能，尤其是正德年的宦官專權造成的政治黑暗，已沒有昔日的雍容華貴、嫵媚遒麗的風范。所呈現的是刻板僵化、毫無生機，喪失了曾具有過的藝術魅力。隨著“臺閣體”書法的日益枯竭，文人、書法家們都不愿再繼續受這種刻板書體的束縛，進而開始回歸到古代書法的優秀傳統中探尋新的途徑，從而掀起了崇尚魏晉盛唐書法，以怡情適志、抒發個人情感為目的的書風。李東陽便是其中的代表人物之一。

李東陽能成為成化和弘治年的閣臣、正德年的首輔，與他典雅流麗的文才和精湛超脫的書法，不能說沒有一點關系。天順至正德年間，“朝廷大著作多出其手”，“自明興以來，宰臣以文章領袖縉紳者，楊士奇之后東陽而已”④。李東陽以臺閣耆宿之尊，主持文柄，“其門生滿朝”⑤。因他是湖南茶陵人，故其詩派稱“茶陵派”，為明代文學復古主義的推動者之一。而他別具一格、自成一體的書法風格，在明代書壇占有極其重要的地位。他的書法無論是在當時還是在后世，都為世人所重。《明史·列傳》稱他“工篆隸書，流播四裔”。明邵寶贊嘆：“西涯公真、行、草書皆自古篆中來，晉以下特兼取而時出之耳。”詹景鳳評道：“東陽草書，筆力矯健成一家，小篆清勁入妙。”清楊守敬在《學書邇言》中認為：“明之中葉，若邵寶之學顏、李東陽之學褚，皆能自樹藩籬，獨標真諦。”

用“人品正、才學高、書藝精”來概括李東陽實不為過。他官位顯赫，并能做到“立朝五十年，清節不渝”⑥，這在封建官吏中是極為少見的。他在位期間，唯才是舉，任人為賢，為維護明王朝的封建統治，奉公守職，盡心盡力。特別是能在劉瑾肆虐時，“潛移默奪，保全善類，天下陰受其庇”⑦。他主持文柄，在詩歌上“宗唐”“法杜”，力矯“臺閣體”文風，推動著明代文學復古主義的發展。他擅長真、行、草、篆、隸各種書體，既有遒美俊麗的風姿，又有奇肆奔放的格調；既有傳統嚴謹的章法，又有創意革新的體貌；既有穩健行筆的沉著，又有豪放開張的酣肆。如他的行草書《自書詩卷》，筆力清勁，沉著酣暢，為其行草書之代表作。這種精湛脫俗的書風，在帖學大行、法帖之傳刻盛極一時的時代，讓人耳目一新。

責任編輯：鄭寒白

注釋：

①馬宗霍《書林藻鑒》卷第十一。

②馬宗霍《書林藻鑒》卷第十一。

③《明史》卷一八一。

④《明史》卷一八一。

⑤［明］何良俊《四友齋叢說》卷之二十六。

⑥《明史》卷一八一。

⑦《明史》卷一八一。

［明］李東陽 自書詩卷 36.4×743.5cm 絹本（跋為紙本） 湖南省博物館藏釋文：《錢塘江潮歌》。錢塘江頭江倒流，中有潮聲號萬牛。堆銀如山雪如屋，遠影滅沒當空浮。千峰將頹樹欲禿，海若股栗天吳愁。來船歡欣勢自下，瞬息千里無淹留。去船乘危貴得正，力盡一過且復休。躋攀分寸偶失手，頃刻下飽黿與鰌。由來只尺不自覺，遠望不敢凝雙眸。客來未到膽已落，借問同行還見不。何人嬉笑欲起舞，越東老翁搔白頭。群兒招呼或助叫，倏忽過耳風颼飀。達士遐觀得奇賞，七澤五湖同一漚。天道虛疑月盈缺，世情妄假人恩仇。復將險巧作戲劇，鄉里少年夸善泅。潮來潮去亦何意，人間萬事良悠悠。我時渡江不相值，空對燕客談杭州。壯懷高興兩莫遂，三十六年秋復秋。誰將妙思入畫本，似與造化爭雕鎪。酒酣月落不知處，夢醒尚作江南游。《西湖春曉圖》。湖船著水平無舵，篷上使篙篷下坐。山光四面錦屏開，橋影中天彩虹臥。輕鴉拂樹還千點，老鶴叫空時一個。宴客遙將綺席隨，游人不惜青鞋破。江南風物今馀幾，看畫題詩兩無那。卻恐湖山畫不如，他年自買扁舟過。《清明日西莊作》。謝病尋山第一回，絕無風（□）少塵埃。花間倚杖亭亭立，水面流觴曲曲來。杜甫草堂居始定，邵平瓜地手須栽。溪行野宿真隨意，林外催歸莫浪催。二月春寒尚未回，一春強半只風埃。汲殘井水田猶渴，望斷溪云雨不來。野外桑麻思舊植，垅頭松柏是新栽。山林漫有田園興，農事偏驚歲月催。《城西省墓歸過趙生園池二首》。因尋舊垅松楸地，

偶過鄰家芍藥園。老去年多蓬鬢改，晚來風急落花繁。有情紫燕知新社，無數蒼苔上古垣。欲向水邊詢往事，浴鴻飛鷺總無言。石堤沙路轉逶迤，斜日輕舟晚更移。枝亸不嫌紗帽濕，水深偏怯板橋危。行貪覓句攜筇遠，坐愛江流返棹遲。何處桑榆還暮景，野情村調兩無期。是日聞林薄間有唱桑榆暮景者。《獨酌二首，是日飲松江酒》。獨酌花無語，交歡客有期。且將花當客，卻被酒催詩。舊事經心錯，微醺入面遲。乾坤五湖水，風味幾人知。獨酌杯常淺，微吟韻轉幽。野情隨事足，塵鞅有時休。愛月頻開戶，思山欲上樓。此緣拋未卻，拋卻更何求。《一醉二首》。老來差覺酒腸寬，淺酌頻斟也自歡。昨夜偶然成一醉，故人醒眼若為看。醉鄉天地本來寬，萬事無悲亦不歡。四十九年醒是醉，一時翻作醒時看。文玉太史以寧波絹作長卷，請書近作。每遇晴天暖日，徑造書室，令家僮磨墨以侍。其賞音好事乃爾，非身有之，豈能親切有味如此哉！詩皆謝事后所得，故多山林丘壑中語，亦詩家所不訝也。卷后尚馀一幅，其同年崔少卿世興為趣成之。正德八年十一月四日，西涯識。鈐印：賓之（朱） 懷麓書樓（朱） 長沙（朱）

［明］李東陽 贈廷韶詩 141.4×49.8cm 紙本 上海博物館藏釋文：鳳皇臺上題詩去，鸚鵡洲前建節行。四海山川佳麗地，六年江漢別離情。悠悠曉夢塵隨馬，漠漠春寒雨帶城。好種甘棠三百樹，他時留詠漢公卿。成化壬辰，予識秦君廷韶于南曹，甚焉不鄙。予既北歸，而君有武昌之命，聲稱翕然。茲報政京師，行且歸治武昌，予舊游而于君又有夙昔之雅。因以小詩奉贈，且以期諸他日云。丁酉歲閏二月甲子，賜進士出身、翰林侍講兼修國史、經筵官長沙李東陽書。鈐印：賓之（朱） 西涯（朱）

［明］李東陽 跋趙孟頫《煙江疊嶂圖詩卷》 紙本 遼寧省博物館藏釋文：松雪大書見者絕少，東吳王敬之氏得此，其永寶之。正德五年十月十一日，東陽書于卷末。鈐印：李東陽印（朱） 西涯（朱）

［明］李東陽 跋懷素《自敘帖》 紙本 臺北故宮博物院藏釋文：懷素自敘帖，本蘇舜欽家物。前六行乃舜欽所補，見于《書譜》，而此卷正合，其為真跡無疑。然具眼者觀之，故不待此也。舊聞秘閣有石本，今不及見。見此卷于少師謙齋徐公者再，往復披玩不能釋手，敬識而歸之。弘治十一年九月三日，長沙李東陽。鈐印：賓之（朱） 西涯（朱） 長沙（朱）

［明］李東陽 跋蘇軾《洞庭春色賦、中山松醪賦卷》 紙本 吉林省博物院藏釋文：中山松節洞庭柏，不待銜杯意已酣。三復好辭還妙翰，墨風吹鬢晚毿毿。不用殷勤著酒經，自將詞賦托芳馨。若從顛素論書法，肯放人間是獨醒。東陽。鈐印：賓之（朱）

［明］李東陽 《懷素〈自敘帖〉》引首 紙本 臺北故宮博物院藏釋文：藏真自序。鈐印：李東陽印（朱）

［明］李東陽 《薛紹彭〈雜書卷〉》引首 紙本 臺北故宮博物院藏釋文：薛道祖墨跡。西涯。鈐印：賓之（朱）

［明］李東陽 跋米芾《苕溪詩卷》 紙本 故宮博物院藏釋文：右米元章詩翰，有紹興及睿思殿圖印，其子友仁題其后稱“先臣芾”，蓋君前臣名之義也。元章書極精妙，而友仁亦有家法，父子并美，自羲、獻以后亦鮮聞之。書法真贗每相混淆，如米氏者，江南偽本不知其幾。此卷妙處望而可知，太宰水村陸先生檢諸故篋，重加表飾，物之顯晦固自有數哉。先生方操黜陟之柄，振幽起滯，天下之士賴以不汩沒于世者多矣，識者幸毋以一事觀之。正德丙子二月十二日，長沙李東陽題。

［明］李東陽 《趙孟頫〈煙江疊嶂圖詩卷〉》引首 紙本 遼寧省博物館藏釋文：松雪翁真跡。西涯。鈐印：賓之（朱）

［明］李東陽 《陸柬之書〈文賦〉》引首 紙本 臺北故宮博物院藏釋文：二陸文翰。西涯。鈐印：賓之（朱）

［明］李東陽 題《熨帛圖》詩卷 36.9×1577.5cm 絹本 故宮博物院藏釋文：《熨帛圖》。熨帛復熨帛，一日能幾匹。貧家日短富日長，同是一般辛苦力。貧家勿嘆熨帛勞，猶勝家貧無帛熨。《東山田社》。日之出，東田東。鼓填填，走社翁。刲肥羊，擊壯豕。舞復歌，社神喜。但愿年好風雨儂，衣有桑，食有黍，長迎社神擊社鼓。《畫鷹》。岸幘空堂晚，飛霜匹練秋。野風吹蒼莽，山葉助蕭颼。萬羽愁相肉，千人莫浪求。獵心吾未老，誰與臂雙韝。《重陽甲子雨》。重陽偏遇雨，甲子況逢秋。老樹花空落，平池水逆流。路危妨躡屐，風急怕登樓。獨負東園約，黃花笑黑頭。《晝夢，用杜韻》。暮雨林亭花黯然，愁人正愁相對眠。夢疑空蝶有時化，兀如風舟不受牽。江鄉亂草碧天際，鄰家短雞啼竹邊。偷閑習惰恐未可，猶欲作官支俸錢。《雜畫》。客來叩我門，門前秋葉落。山翁長在家，不放湖邊鶴。官柳何青青，低垂覆江岸。日暮無人行，風吹幾枝斷。入谷聽幽泉，泉聲隔云注。欲觀泉出時，須向云深處。春岸桃花開，江頭夜來雨。借問垂釣翁，中流深幾許。畫師好畫鬼，極力窮幽深。世亦有真鬼，畫形難畫心。樹寒風起早，江靜月來遲。此句中宵得，幽情欲語誰。地僻長宜靜，郎潛亦愛貧。貧家不釀酒，自有問奇人。《九日渡江》。秋風江口聽鳴榔，遠客歸心正渺茫。萬古乾坤此江水，百年風日幾重陽。煙中樹色浮瓜步，城上山形繞建康。直過真州更東下，夜深燈火宿維揚。《禫后經西涯有感》。城中光景夢中路，病不出游空有身。柳條弄水色不定，鷗鳥傍沙情自親。舊鄰十室九易主，古寺百年長占春。慟哭兒童釣游地，白頭重到為何人。《題聽琴圖寄天錫太守》。幽齋落花晚，援琴寫我煩。弦疏不成調，但有古意存。一弦三嘆息，自謂和者難。自從別君來，山高水潺湲。眾好諧莫遂，置之不復彈。題詩寄遠道，慰此平生歡。舊作數首，偶為云厓老兄錄一過。回思曩昔，忽忽如夢中語，亦可慨也。西涯。

［明］李東陽 春園雜詩 35×543.7cm 紙本 故宮博物院藏釋文：《春園雜詩》。三月三日佳麗辰，五十五年衰病身。閉門一枕午時夢，江草江花無數春。庭下獼猴如小兒，攀花折果不停時。極知野意厭羈馽，放著林間高樹枝。澗草園花隨意春，野情偏與物相親。養得山家短角鹿，盡日閑行不觸人。庭前種竹不滿地，長怪墻高多夕陰。縱使難成也難老，莫教移卻種花心。剛道假山如畫圖，畫圖還是假山無。若見此山真面目，縱非南國也西湖。夜來一雪忽成雨，雨過西山青入樓。聽人騎馬看山去，又作思山一種愁。舊作數首，宗之方伯見而愛之，錄以奉贈，亦為知者道耳。正德己巳閏月四日，西涯識。鈐印：賓之（朱） 七十一峰深處（朱） 長沙（朱）

［明］李東陽 跋朱熹《上時宰二札卷》 紙本 故宮博物院藏釋文：右文公先生與執政札子二紙，其一在南康論減稅請祠事，其一在婺論豪民行遣事。國子祭酒陳公敬宗以為皆上時宰王淮者。刑部侍郎廖公莊謂文公在南康，淮尚未相，前札乃上史浩，札中所稱二公者，趙雄、范成大也。按此二札皆不載刻本全集，集中與王樞使書有東府兩公之語，未審何人，蓋淮時在西府，故傳以相告。札又云“早為開陳，亟賜罷免，如前兩札所請”，則知前札有未盡錄者，如此札是也。且此二紙皆婺人傅寧氏所藏，大抵婺物，非出史氏也。盱眙陳進士明之得而藏于家，謹識其后而歸之。成化乙巳三月既望，后學長沙李東陽書于懷麓堂。鈐印：賓之（朱） 李東陽印（朱） 古潭（白）

陸儼少　井岡山圖卷(之一) 35×415cm 紙本設鈀 1977年鈴印：穆如(朱)　滿目青山夕照明(朱)

陸儼少　井岡山圖卷(之二) 　35×415cm　紙本設色　1977年

陸儼少　井岡山圖卷（之三）　35×415cm　紙本設色 　1977年款識：井岡山位群山之中，峰巒層疊，竹樹蒙密。其諸哨口乘高據危，形式險絕，予至其處，緬想當年革命斗爭之艱貞激烈，而星星之火，勢成燎原，雖曰人和，亦特地利。今遺址宛然，為之徘徊不能去云，寫井岡山五大哨口，曰;桐木嶺、朱砂嶺、朱砂沖、黃洋界，雙鈴印：陸印（白）　儼少（朱）　穆如館（朱）

作者單位：（湖南省博物館）